唐诗中的平仄有什么规律？

唐诗中的平仄规律

毛泽东在《给陈毅同志谈诗的一封信》中说:“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”。格律诗要讲平仄、对仗、押韵和章法，否则会不伦不类，贻笑大方。

在格律诗中，两字平声“平平”、两字仄声“仄仄”，及单平声“平”、单仄声“仄”，是构成平仄格式最基本的声律要素，它们以相互交错规律排列成完整的诗歌声律。

所有的五言律绝，都以“平平平仄仄”、“平平仄仄平”、“仄仄平平仄”、“仄仄仄平平”四种形式组成平仄格式。

所有的七言律绝，都以“平平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平平仄仄”、“仄仄平平仄仄平”四种形式组成平仄格式。

它们以“粘'、“对”的方式有规律地组合成全诗的声律体系。

在中华诗的发展中，到了汉魏朝时代，逐渐产生五言诗、七言诗，后随着对汉字声韵的认识和归纳总结，为产生律诗、绝句等近体诗奠定了基础。在六朝后期(梁、陈)及隋和唐代初期，是近体诗孕育、发展、定型的时期。

近体诗中，八句的称律诗，四句的称绝句。律诗有五言律诗、七言律诗;绝句有五言绝句、七言绝句。

律诗和绝句的平仄格式是固定的，由于篇幅考虑不一一列出了。在四种平仄的基本格式中，包含如下四个基本原则:

一，平仄在本句中是互相交错的。

二，平仄在一联中的对句与出句是相反的。

三，平仄在下联出句与上联对句是相粘的，否则叫“失粘”。

四，在偶句的最后一字必须是平声，称为“韵脚”，是固定的押韵部位，要押同一韵部的韵字，否则“出韵”，这是忌讳的。

在律诗和绝句中，格律所规定的平仄都是有规律的，每句之间都遵循“粘对规律”。表示如下(绝句去掉句首二字):

起句:平平仄仄平平仄，(奇句)1

对句:仄仄平平仄仄平。(偶句)2

粘句:仄仄平平平仄仄，(奇)3

对句:平平仄仄仄平平。(偶)4

粘句:平平仄仄平平仄，(奇)5

对句:仄仄平平仄仄平。(偶)6

粘句:仄仄平平平仄仄，(奇)7

对句:平平仄仄仄平平。(偶)8

粘句:平平仄仄平平仄，(奇)9

对句:仄仄平平仄仄平。(偶)10

粘句:仄仄平平平仄仄，(奇)11

对句:平平仄仄仄平平。(偶)12

粘句:平平仄仄平平仄，(奇)13

对句:仄仄平平仄仄平。(偶)14

粘句:仄仄平平平仄仄，(奇)15

对句:平平仄仄仄平平。(偶)16

特殊的平仄格式与讲究

在七言律绝中，平仄格式总体上“一三五不论，二四六分明”。即每句的第一、三、五字可以应平可仄或应仄可平，第二、四、六字是不能含糊，必须平仄分明。在五言律绝中，相应就是“一三不论，二四分明”。

不少诗人喜欢用平仄变式，就要注意律绝平仄格式的讲究:

1，忌“三平尾”和“三仄尾”，即每句最后三字出现“平平平”和“仄仄仄”的情况。

2，忌犯孤平，即在七言平仄句式“仄仄平平仄仄平”中，除韵脚的平声字外，只有第三四字是平声，若按“一三五”不论，第三字若用仄声，则仅剩第四字是平声，成了“仄仄仄平仄仄平”的格式，故称“犯孤平”;同理，在五言平仄句式“平平仄仄平”中，若成“仄平仄仄平”，也属犯孤平。

从全国各地诗词刊物的发表上看，律诗(尤其七律)、七绝和词的数量最多。写好律诗并非易事，这不是格律形式问题，是各人的水平差异。掌握好平仄格式，遵守“粘对”规则，若心有灵犀偶有妙句，得好诗一篇实在是快哉!