周思聪通过一系列的水墨人物作品，创立了主要以湿笔重墨渲染中掺以画龙点睛线条勾勒的造型手段。她的绘画特点兼容了蒋兆和的湿润笔墨描绘和叶浅予的人物画中出神入化的线条勾勒的表现力，但是她的墨韵比蒋兆和的层次更丰富，变化更多样，而线条的表现力远离了叶浅予先生的华丽流畅，将钝涩的笔痕作为审美的关注重心——线条中既有李可染笔下的顿挫如籀之石鼓，又有倪瓒的线条中欲离欲合的疏淡。更深受李可染墨色行运的影响，在人物画的渲染中进一步强调了水墨的饱满才能达到的幽深墨韵，又在墨韵中錾金镌石地以线条塑造带有当代意义的造型。周思聪70和80年代的作品充分展示了她独立的浓丽的墨韵和疏涩线条兼糅并用而在画面所营造出的墨色森郁浓丽、笔法枯涩劲秀之势。
周思聪在80年代的一系列水墨人物以其森郁浓丽的墨色中有细秀枯涩的笔墨极大力度，但又无声无息地给“危机论”以强烈的回应，更带领水墨人物画在20世纪末突出了自19世纪中末期以来中国传统书画深陷其中的文化的重围，从而开拓了20世纪末期水墨人物画的当代语言现代化探索潮流的走向。周思聪那独创的墨色森郁浓丽、笔法枯涩劲秀的人物画笔墨和她坚实的写实功底而达到的以形传神的人物造型深深影响了20世纪末的几代人物画家。
——节选自曹星原《传统笔墨与当代造型的契合——周思聪突围“末路”重振墨水人物画》一文；来源：雅昌网
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