1943年作 东坡诗意图
1944年作 蜀中纪行
1945年作 江干秋游图
1945年作 太白诗意图
1946年作 秋林漫步
1952年作 山水
1956年作 清荫雅集图
1957年作 风雨归舟
1960年作 西陵峡
傅抱石、关山月 1960年作 策马观山
傅抱石、关山月 1961年作 松下高士
1962年作 草堂图
1963年作山水
1963年作 蜀江图
1963年作 西陵峡 题识：神女应无恙 当惊世界殊
1964年作 千山云起
1964年作 无限风光在险峰
1965年作 满身苍翠惊高风
1965年作 消暑佳处
1965年作 游山图
访石图
山水
石涛苦吟图
蜀江图
西陵峡
峡江帆影
峡江帆影图
峡江帆影图
远望
云山图
一代大师傅抱石，其作品吸收了水彩画和日本画的优长，气势恢宏、潇洒灵秀。人物画注重神态心境的刻画，山水画则综合了中国山水的皴法，创造出浑茫大气的“抱石皴”，宜于表现风雨阴晦、苍茫迷离的景象。
“抱石皴”，即“散锋笔法”，是中国传统画笔法自南宋李唐创“卧笔侧锋”之法后第二次重要突破。傅抱石不仅用笔尖笔腹作画，还在运笔时加大力度利用笔根及散开的笔锋横挥竖扫、信笔挥毫，把毛笔的性能和潜力发挥到极致；其破笔乱皴之画初看似粗头乱服，不守规矩，然而线条在痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法，整体风格和谐统一。其皴法中，既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法，又都有所变化，从而创造出一种集传统经典于一体的新皴法。
