清初，以王时敏为首，及王（辉），王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了 “娄东派”。
▲ 秋山晚暮 王时敏
王时敏（1592—1680 年），字逊云，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。明末以荫官至太常寺少卿，故亦称“王奉常”。清军南下时他在太仓率众降清，从此隐居不仕，“优游笔墨，啸咏烟霞”。工诗文，善书法，尤长八分于绘画，是清初的“画苑领袖”。著有《西田集》、《西庐画跋》等。
▲ 南山积翠图 王时敏
王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。
▲ 清泉挹翠 王时敏
王时敏出身在一个书香官宦家，遍摹宋元名迹，又特别醉心于黄公望。王时敏对文人画内涵的领悟力深受董其昌，陈继儒赏识，在董其昌的指点和影响下，王时敏走上了临古，摹古，追求笔墨趣味的正统之路。早年他的山水画精细淡雅，工整清秀，中后期特重笔法，用笔能虚而沉，即笔见墨，又善用积墨法，即墨见笔。墨色苍润松秀，意境冲淡平和。于黄公望的浅绛水墨，尤有功力。78 岁时做的《夏山飞瀑图》，全景式的构图，远山如屏，中景飞瀑，近景则为岩壑平坡，茅舍草亭点缀其间，层峦叠嶂，长松杂树，郁茂苍翠，秀润华滋。仿黄公望笔法，山石用披麻皴，点苔用横笔，以赭石，石绿施色。75岁做的《雅宜山斋图》，仿倪瓒用笔，点皴之际虽见倪云林的枯寂笔墨，但与松中见紧，疏中见密，碎笔破皴中多了一份苍润秀美的气韵。意崇古尔反对新意，他的山水虽有功，但却不能得“荒率苍莽之气”，仍缺乏从自然中汲取灵感的主观积极性，缺失了能打动人的感情力量。
▲ 秋高气爽图 王时敏
王时敏主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。早中期风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
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