语音文案：明末画家蓝瑛学画时非常崇拜当时被称为画坛泰斗而且政治地位显赫的董其昌，但他只是一个没有身份地位的民间画家，想结识董其昌非常困难。后来他听说董其昌特别喜欢北宋画家赵令穰的画作。蓝瑛自己临摹了一幅托人带到了董其昌府上，董其昌看过以后连连赞叹，得知此画不是真迹而是蓝瑛临摹,大为惊叹，蓝瑛借此机会拜董其昌为师。晚年的蓝瑛画了一幅《白云红树图》，这幅画是蓝瑛青绿山水画中的杰作，他的特点是以没骨石青、石绿设色绘出山势，在沟壑中稍加墨色积染和点皴钩斫，于没骨中有骨，画风清新，风格别具。

明蓝瑛《白云红树图轴》局部

蓝瑛与明末大画家董其昌的一段交往，在蓝瑛学画的时候在当时画坛最有影响力的是以董其昌为代表的“文人画派”文人画强调神似，讲求笔墨情趣，注重意境营造，当时董其昌被称为画坛泰斗而且政治地位显赫，蓝瑛对董其昌仰慕已久可他只是一个没有身份地位的民间画家，想结识董其昌非常困难。命运却偏偏给蓝瑛一个机会，他早就听说董其昌是一个收藏大家。特别喜欢北宋画家赵令穰的画作。蓝瑛把自己临摹的画作带到董其昌府上当面交给董其昌，董其昌看过以后连连赞叹，董其昌问蓝瑛是如何得到这幅画的？蓝瑛说其实此画不是真迹而是自己临摹的。董其昌大为惊叹，立即对眼前这位年轻人刮目相看。蓝瑛借此机会拜董其昌为师。之后蓝瑛勤学苦练非常勤奋。而白云红树图是蓝瑛晚年的一副作品。

白云红树。张僧繇没骨画法，时顺治戊戌清和画於醉鹤轩。西湖外民蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”。顺治戊戌为1658年，时蓝瑛74岁。此幅用没骨法以石青、石绿色画山石，用朱砂画小草，树叶也用浓艳的红、黄、青、绿没骨点出，云用白粉渲染。画面色彩浓重丰富，却又典雅清新。自识“张僧繇没骨法”，实为画家自己独创的画风，此幅为蓝瑛青绿重色画的代表作。此画画面前景以平远构图，画山间水畔的村落，水边斜生着苍劲的老树，村落后倚高山，山间白云缭绕。画中山石不加勾勒，直接用石青、石绿，多种颜料渲染，山脚用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背关系。树木的轮廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。树木的枝叶工整细致，有宋画的风致。白云以花青和白粉晕染而成。蓝瑛的没骨重彩，色彩明丽，色彩对比明快，具有一种装饰美感。

明蓝瑛《白云红树图》--- 此图是蓝瑛青绿山水画中的杰作。图中山峰白云缭绕，树木争奇斗妍，溪水明净，雅士幽赏。作者师法董其昌，仿张僧繇没骨法，画白云红树，远山近石，鲜艳夺目，颇为别致。蓝瑛，明末画家，早年笔墨追摹黄公望，中年遂自立门庭，颇负时誉。有“浙派殿”之称。亦称“武林画像”。

蓝瑛善于师古人之意而融会变通创新，山水画风多姿多彩。归纳起来，他的山水画有五大特点：其一，喜作大幅山水画立轴；其二，多作水墨小青绿淡着色山水和没骨青绿山水；其三，山水画以高远图式为主；其四，画中充盈着文人士大夫遁世隐逸之幽情雅趣和柔逸之气；其五，画法多变，水墨淋漓，落笔纵横，山石巍峨，树木奇古，练瀑如飞。

前揭蓝瑛的山水画，几乎都是大幅立轴，且多以高远图式为主，小幅册页鲜见。除《雪山行旅图》轴和《辛巳为茂先画疏林图》轴外，均作水墨小青绿淡设色，而没骨青绿山水是蓝瑛最引人瞩目的特色成就之一，其代表有《白云红树图》轴(故宫博物院藏)、《仿张僧繇山水图》轴(无锡市博物馆藏)和《红树青山图》轴等，皆为法南朝张僧繇没骨法之作。其中《白云红树图》轴，显著特点是以没骨石青、石绿设色绘出山势，在沟壑中稍加墨色积染和点皴钩斫，于没骨中有骨，画风清新，风格别具。虽然蓝瑛青绿设色从学董其昌没骨青绿山水画法入手上追张僧繇没骨法。

但他别出心裁，不仅在于青山绿石、红树绿叶的没骨法设色之外，还用了醒目的白色铅粉点缀古木叶冠，提高了画面色彩的明度对比，使画面景色分外妖娆，色彩绚丽夺目，风雅别致，带有装饰美感。《仿张僧繇山水图》轴与《白云红树图》轴画风类似，但在没骨法设色上显然要老到一些；由于加强了没骨渲染，色彩流动渗化，发散自然，加之丘峦上置草亭幽人，使整个画面焕发出烂漫逸趣。显而易见，蓝瑛所谓仿张僧繇没骨山水，不过是在标榜自己有学问而已，如其自言：“绘学必须从古人笔墨留意一番，始可言画家也。”

明蓝瑛《白云红树图轴》

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