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你应该知道的那些珍藏在台北故宫博物院的国宝藏品(七)

四十五、富春山居图(无用师卷)

元 黄公望 卷 纸本水墨 纵:33cm 横:636.9cm

黄公望,江苏常熟人。本姓陆,名坚,字子久,号大痴,又号一峰道人,晚号井西道人。与吴镇、倪瓒、王蒙合称为「元四大家」。

元至正七年,年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡,同门师弟无用师同往,黄氏为无用师描绘富春山景色,到至正十年,历三四年方完成,时黄氏八十二岁,是其传世最重要的作品。也代表了中国文人山水画史上的巅峰之作。

《富春山居图》(无用师卷)由六纸接成,长逾六公尺,第一纸前有残补痕迹。明末曾经火厄,裁裂前段部份现由浙江省博物馆(为了看到全貌,小编特意将两者拼接成了一幅)。画卷笔墨堆叠层出,山石勾勒皴染变化多样。全卷山体从浑圆迫近、层叠后偃,平缓坡岸乃至耸峙山峰,具丰富的山水型态。此画卷不仅是富春的隐居景致,更是黄公望探索自然造化后的理想山水形象。

四十六、具区林屋图

元 王蒙 轴 纸本设色 纵:68.7cm 横:42.5cm

王蒙,吴兴(浙江湖州)人。字叔明,号黄鹤山樵、香光居士,是元代著名书画家赵孟頫的外孙。明初因胡惟庸案受到牵连,死于狱中。画风以王维、董源、巨然为宗,但能自立面目,与黄公望、吴镇和倪瓒齐名,合称为「元四大家」。

这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面,大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风,但因画家以虚实相济的观念,在画幅的右上角以透出远景水域暗示开阔空间,使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石,长披麻皴画树干,又杂以繁密的苔点,笔法变化多端,细腻丰富。墨色层层点染,浓淡分明,同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标等暖色系色彩,使得全作秋意满幅。

四十七、双松图

元 吴镇 轴 绢本水墨 纵:180cm 横:111.4cm

吴镇,浙江嘉兴魏塘镇人。字仲圭,号梅花道人,又尝自署梅沙弥。其工诗文,善草书。擅画水墨山水和墨竹。与黄公望、倪瓒、王蒙合称为「元四大家」。

吴镇早年经常临摹北宋名家的山水画,五十岁以后,画风逐渐成熟。专家根据本幅左款题:「泰定五年春二月清明节,为雷所尊师。吴镇。」,推断出此画为吴镇四十九岁的作品,是他传世的画蹟中,署有年款最早的一件画作。

画中双树擎天而立,树后有一条蜿蜒的溪流渐渐地向后推延,几户房舍座落在岸边,空间深邃。此件题签为「双松图」,然从画上两棵树的枝干看来,吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝枒纠结,仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现,笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头,亦是董巨山水画的重要特色。全作的笔力雄劲,墨气沉厚,别有一番平淡天真的韵致。

四十八、容膝斋图

元 倪瓒 轴 纸本水墨 纵:74.7cm 横:35.5cm

倪瓒,字元镇,号云林、迂翁,江苏无锡人,家富饶,筑清閟阁蓄古书画,善山水,为元四大家之一。然其画作惜墨如金,萧疏空旷,与王蒙的繁密形成鲜明对比。

此幅成于洪武壬子,七十二岁所作,属于晚年精品。此帧先写赠其友檗轩,檗轩藏之三年,又寄赠医师仲仁,请云林补诗,容膝斋即仲仁居处,是先有画而后有题者也。此幅笔墨极为淡雅,画树墨色层次较多,中锋多于侧笔,近坡皴多染少,皴笔亦特觉清劲。

明 周臣 绢本设色 纵:116.6cm 横:63.5cm

周臣,字舜卿,别号东村,鹅场散人。吴郡人(今江苏苏州)。画山水师陈暹,得宋人法;擅摹李成、郭熙、马远、夏圭,用笔精熟。又兼工人物,无论古貌奇姿,或绵密萧散,均能各极意态。唐寅、仇英二家,为其最杰出的弟子。

作者根据白居易《别柳枝》:「谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。」与杨万里的《閒居初夏午睡起》:「日常睡起无情思,閒看儿童捉柳花。」诗句而作。

画幅构图採边角式,虽与浙派同样传承自马、夏传统,但却了无浙派刚劲的笔调,处处洋溢著南宋院体绘画抒情的风致。

五十、梅花山鸟图

明 陈洪绶 轴 绢本设色 纵:124.3cm 横:49.6cm

陈洪绶,浙江诸暨人。字章侯,自号老莲。明亡后,又号悔迟、勿迟、云门僧。擅长书画。在绘画方面,他专工人物,旁及花鸟、草虫、山水,无所不能。他所画的人物,躯干伟岸,衣纹细劲,兼有李公麟和赵孟頫之妙,不过他喜欢用夸张手法来作画,是晚明变形主义画风的大家。此外,他又参与版画的製作,对晚明版画艺术的提升贡献匪浅。

此画作上巨大的太湖石后,有一棵树干盘曲的老梅,枝桠上满布着含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上,侧头而望。这只山鸟的鸟喙平伸,表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅干,笔力雄健。花以钩勒填彩法画成,轮廓线条细如游丝,遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染,瓣瓣丰厚,朵朵圆实。石的皴纹扭动,笔墨圆润而含蓄。是一件难得的精品之作。

五十一、花竹图

徐渭 徐渭 轴 纸本水墨 纵:337.6cm 横:103.5cm

徐渭,山阴(今浙江绍兴)人。字文清,后改字为文长,号天池,晚年亦号青藤道人。个性好奇,曾将名字拆解为「田水月」作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚,名重一时。但也受其连累,中年生活有巨大的波动,自杀数次未成,又因多疑杀妻而入狱,晚年则以写书卖画为生。他可能是中国艺术史上行迹最为狂怪的艺术家之一。

徐渭兼长诗文书画,也是重要的戏曲作家。但他对自己的评价是书第一、诗二、文三、画四。其画风自成一家,山水、人物、花虫、竹石皆佳,尤其以花卉闻名。

本幅以水墨图绘竹石与花卉,根据他自己的题款,应该有十六种花,请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化,大笔刷出石面,双钩白描画竹,画花的笔法则快速咨肆,时见晕染与水墨流动,但墨调层次变化很多,画面活泼热闹而有生意。对画家而言,笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。是其代表作品之一。

五十二、桃花渔艇图

清 王翚 册 纸本设色 纵:28.5cm 横:43cm分

王翚,江苏常熟人。字石谷,号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画,继得王鉴、王时敏指授,并随之阅览各地珍藏,藉机临摹名蹟,因能笔参古今,貌含南北。画技之精熟为清代第一。

此幅画溪岸夹桃,落英缤纷,一渔舟沿溪行来,山峦层叠,绿树苍翠,白云涌起,水际空灵。作者自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》,全图以青绿设色,佈墨施绿,古雅研丽。用笔精工,构景得疏密动静之妙,画面明净雅逸,如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行,忘路之远近,忽逢桃花林,夹岸数百步……」之景。自然界色彩之妙,全出于笔下。

五十三、云白山青图

清 吴历 卷 绢本设色 纵:25.9cm 横:117.2cm

吴历,江苏常熟人,字渔山,号墨井道人。擅长绘画,与王翚同受业于王鉴、王时敏,画法近王鉴,后追摹宋元诸家,尤醉心于王蒙、吴镇,笔法细润,墨色浓重,为清初六家之一。惟因壮年后,信奉天主教虔诚,热心传教工作,疏于绘画,作品传世甚少。

此幅山水为其三十七岁之作,画层峦叠章,山谷间白云缭绕,山麓绿树丛生,苍翠欲滴,平湖开阔连天。村舍、寺庙、昏鸦点缀其间,展现飘渺幽深、雄伟壮丽之自然美景。画法继承唐宋以来青绿山水画传统,临摹古画功力极深,于青绿著色者尤有独到之处,气息颇近似宋元人作品,通卷皆用青绿红白重色,同时又以淡赭染水天,于鲜艳赋色中别具清雅之致。是一件不可多得的代表作品。

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