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画山水离不开“皴”,但不要被“皴”束缚了...
皴法是中国传统山水画中最重要的技法之一,不懂皴法,山水画就无从谈起。传统山水画技法中的皴法非常繁复多样,形成了成熟的体系,从临摹古画入手的山水画初学者,最容易被各种传统皴法所拘束,笔笔讲来历,处处讲规矩,小心谨慎,生怕出错,一画某个山某块石,就想到传统技法中应该用那种皴,这种皴法有什么要求,等等。

其实皴法哪有这么多讲究!

皴法的作用,在最终的目的上,和西画中的块面一样的,是要表现出山石树木三面(亮、灰、暗)的立体感,以及它们的肌理感、纹理感,只不过东方画家和西方画家走的是不同的路线而已。中国古代的画家,通过观察大自然和绘画的实践,不断总结出了各种皴法;这些皴法,实际上是一些形象化了的符号,比如披麻皴、斧劈皴、雨点皴等,名称就很形象,但其本质就是点线面,就是符号,是绘画的手段和语言。在现实生活中,在大自然的实景中,除非很典型的山,你很难分清那里是披麻,那里是折带,那里是斧劈,情况复杂得多,所以我们在山水画创作时,千万不能被“皴”束缚了,不要那么呆板和绝对,完全可以灵活运用,只要达到了目的、达到了最后的效果就行。

传统皴法非常多,几十种,但从现在的眼光看,大体无非三种:线皴、面皴和点皴。具体来说,线皴主要有披麻皴、解索皴、折带皴、荷叶皴,前二种主要用来表现有植被的山,后二种主要用来表现石头山;面皴,就是用墨块(墨团)去皴,如斧劈皴、云头皴之类;点皴就是用点去皴,比如传统的米点皴、雨点皴等,实际运用中,可以单点,也可以把笔打散来点。

这里要强调的是,不管什么皴法,它只是手段,不是目的,它是为你的造型、造境服务的,皴法本身只是技术,离开了具体的画面,皴法等于零;你把某种皴法画得再完美,再到位,它也不可能成为艺术作品。

另一个需要调强的是,在山水画创作的实际运用中,其实点、线、面三类皴法,每种掌握二到三个具体皴法就够用了,大可不必每个皴法都去学会,因为我们不是搞学术研究,实用、够用即可(很多画家用得最多的皴法,也就二三种),而且这些皴法可灵活运用,不必拘泥于古法。

子语/ 整理自张际才中国写意山水画训练营第四、五期

图片选自张际才皴法教学课稿及《怎样画写意山水》(岭南美术出版社 2017版)、《张际才山水画册》(2020版)
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