一、“中原”特指的地区
“中原”一词在现代意义上来讲是指中国广泛的土地即中国。但笔者认为真正意义上商周时代的“中原”应当是特指商周王朝及其所分封的各国所控制的疆域。在这个层面上来讲，以河南为中心的黄河中下游及其邻边地区应当是商周时代的中原。它包含了河南、山西、陕西、山东及其邻边各省的部分地区。而北方内蒙地区、东北三省地区、西部新疆、西藏地区以及南方的大部分地区皆不属于商周时代的中原地区。（图一）
中华的文化博大精深，而不同区域的文化也各有特征。不能说中原文化就一定高于中国的其他文化，也不能说中原文化不如中国的其他文化。中原文化与中国其他文化虽有不同之处，但也相互影响、相互交融，共同成就了灿烂的中华文化。
图一《赫赫宗周》西周地势图
二、中原地区商周时代的玛瑙珠、管的探析
中原地区商周时代的玛瑙器品种众多、器型复杂，即使中原本地区不同诸侯国的器型也有较大区别，本文以中原最典型的玛瑙珠、管作简要介绍。
（一）商代至西周早期（商代期）
1、概述
商代是中原大地珠饰历史上经典时代的前奏，虽然组玉佩的形式并未兴起，但在珠子的形制上却开启了西周玛瑙经典珠饰的先河。
2、器型举例、选料分析
商代的玛瑙珠最为常见的是俗称磨盘珠的器型。这种磨盘珠形制上不甚周正，开孔为大斜坡式的研磨孔，颜色以橘红、酒红为基本色调。（图二殷墟妇好墓出土磨盘珠）
图二殷墟妇好墓出土磨盘珠
然而在磨盘珠出土的同时发现一类数量较少、器型更为精美的起棱短筒玛瑙珠即起棱研磨孔玛瑙珠。这类起棱研磨孔玛瑙珠制作精良、器型周正，轮面即侧面中脊起棱一道，开孔与磨盘珠一样为大斜坡式研磨孔，其颜色多为酒红或深酒红。（图三殷墟妇好墓出土起棱大研磨孔玛瑙珠）
图三殷墟妇好墓出土起棱大研磨孔玛瑙珠
另外还有短直筒式研磨孔玛瑙珠、直筒式玛瑙管，对于直筒式玛瑙管猜测可能是天然孔。（图四殷墟妇好墓出土玛瑙珠、管）
图四殷墟妇好墓出土玛瑙珠、管
3、总论：
（1）商代的玛瑙珠以研磨孔为主要开孔形式，器型有磨盘珠、短筒珠和起棱短筒珠，但是这类研磨孔的玛瑙珠并非只在商代墓葬中出现，在西周的墓葬中也偶有出现但数量相对较少。所以研磨孔玛瑙珠主要流行于商代和西周时代但在西周时代已不是主流。（图五北京房山琉璃河出土西周组配）
图五北京房山琉璃河西周墓出图组配
（2）对一颗中原商代起棱研磨孔玛瑙珠为例探讨其的鉴定理论。
A.开孔处包浆光气与轮面即侧面包浆光气的一致性。（图六——图七）
B.存在打磨面玛瑙质地的光气和熟旧感。（图六——图七）
C.存在打磨面玛瑙表面的打磨的痕迹及其风格和神韵。（图六——图七）
D.轮面即侧面中脊起棱的风格和神韵。（图七）
图六
图七
E.研磨孔的研磨痕迹内的包浆及研磨痕迹的风格神韵。（图八）
图八
F.研磨孔对茬间的水亮感。（图九）
图九
G.研磨坡度的风格。（图十）
图十
（二）西周至春秋早期（西周期）
1、概述
西周时代宗法礼制的确立为人们的身份划定了等级，在列鼎制度上规范了各等级人群的用器礼制。然而在王室贵族中兴起了一种有等级的时尚装饰品——组玉佩。美玉不再显得那么单调，因为有了珠子将她们链接。而组玉佩中最为让人称道的珠子就是红玛瑙，正因有了她的存在，使得玉不再那么深沉。
2、器型、开孔举例，选料分析
西周时代中原地区常见的玛瑙珠饰的器型有：短直筒珠型、短直筒起鼓珠型、长直筒管型、竹节管型；常见的开孔性质有：天然孔、直打水亮孔、对打水亮孔。
器型与孔道搭配如下，有的品种不详。
、器型开孔 、
短直筒珠
短直筒起鼓珠
长直筒管
竹节管
天然孔
有
有
有
不详
直打水亮孔
有
有
不详
不详
对打水亮孔
不详
不详
有
有
中原地区西周时代的玛瑙珠饰在选料上多采用以酒红色为基本色调的玛瑙材质，其中还夹杂着橘红色的材质，通透度适中，明度鲜亮。
（1）西周玛瑙珠
西周玛瑙珠轮面即侧面相对圆润，开孔面（孔底面）与侧面交界处不甚犀利，有的在侧面可以看到许多小打磨面，打磨痕相对明显。无论天然孔还是人工水亮孔其开孔面（孔底面）与侧面包浆、光气具有一致性，虽然有的人工水亮孔的孔底面存在打孔时留下崩茬，但也会经过精细的打磨。
A.水亮孔西玛珠
水亮孔西玛珠的孔道大多为大喇叭孔，孔道坡度相对较大。（图十一陕西韩城梁带村M26出土，左为短直筒起鼓，右为短直筒）
图十一
B.天然孔西玛珠
天然孔西玛珠一般情况料质较差，因伴有水晶矿，所以简单制作就可以成珠。（图十二平顶山应国墓地出土）
图十二
（2）西周玛瑙直管
直管的制作与玛瑙珠的制作相近，但直管除天然孔外大都是对打孔，对打孔对茬无连接小孔。
A.天然孔玛瑙管（图十三河南省博物院藏）
图十三
B.对打水亮孔玛瑙管（图十四陕西韩城梁带村M26出土）
图十四
（3）竹节玛瑙管
西周竹节管是中原地区特有的器型，一般大致分为两类，一类竹节棱较浅，一类竹节棱较高。竹节管的开孔处大致分为两种，一种较为圆润，一种是可以明显看到打磨痕迹，但无论哪种，其开孔处的包浆、光气、风化都与珠体具有一致性。竹节管几乎都是对打孔，且对茬无连接小孔。竹节管等级高、存世少，是中原大地的经典器型品种。（图十五浅棱陕西韩城梁带村M26出土，图十六凸棱北京房山琉璃河出土）
图十五
图十六
3、总论
（1）时代问题的探讨。一般而言所谓的西周玛瑙珠、管不只出土于西周墓葬，在相当一部分春秋早期墓葬中也有出土。虽然年代上略有差异，但其选料、制作的风格具有一致性且与典型春秋时期的风格存在较大差异，所以将年代定位西周至春秋早期，也可以将其称为西周式玛瑙珠、管。
（2）制作工艺的探讨。在选料上西周式玛瑙珠、管一般选用酒红色调的玛瑙，但仍有部分采用橘红色的玛瑙材质，无论材质颜色深浅在明度上都给人一种鲜亮的感觉，通透度适中。在制作上，工艺相对精良，直打孔孔底处存在崩茬的都经过精细打磨，使得两头与轮面即侧面包浆光气具有一致性，一般而言中原西周式玛瑙珠管的人工水亮孔为大喇叭孔，孔壁坡度较大，对打孔孔底连接处没有连接小孔。
（3）以珠为例探讨其鉴定理论。
A.孔道水亮并伴有螺丝状纹理，螺丝纹有一定力度且水润，纹理粗细、深浅、纹间距不一。（图十七）
图十七
B.打磨面的光气包浆的熟旧感及打磨痕迹的风格神韵。（图十八——图二十）
C.开孔面、孔底面及轮面即侧面的包浆光气的一致性。（图十八——图二十）
图十八
图十九
图二十
D.孔道形态及其神韵风格。（图二十一）
图二十一
（4）以竹节管为例探讨其鉴定理论。
A.开孔处包浆、光气、风化与珠体处的一致性。（图二十二——图二十三）
B.开孔处与珠体的熟旧感。（图二十二——图二十三）
图二十二
C.珠体的打磨痕迹及其风格神韵（图二十三）
图二十三
D.竹节棱的风格神韵。（图二十四）
图二十四
E.孔道形态及孔底处对茬（图二十五）
图二十五
F.整体的风格神韵。（图二十六）
图二十六
（三）春秋中晚期（春秋期）——以山西博物院所藏侯马市上马村出土的玛瑙串饰为例
1、概述
春秋时代百家争鸣，政治经济上的发展促进了文化的繁荣，同样在珠饰上也呈现出百花齐放的特点。此时各诸侯国之间的的珠饰存在较大差距，笔者以山西省博物院收藏的侯马市上马村出土的一串玛瑙珠饰以窥一斑可知全豹的方式解读一下春秋时代的典型珠、管。
2、器型举例、选料分析
（1）器型：一般而言春秋典型玛瑙珠饰的器型有竹节管和圆珠。
A.竹节管，一类开孔处宽度较竹节棱宽度小很多，另一类开孔处宽度和竹节棱宽度相差不大，但此两类竹节都是较西周竹节显得瘦长且开孔处两端不做精细打磨，对打孔之间有的存在连接小孔，另外在选料上也有很大区别。（图二十七）
B.春秋玛瑙的珠型一般是圆珠，珠体弧度较大，开孔处仍是一个平面但开孔处两端不做精细打磨，另外有相当一部分圆珠是对打孔，对打孔之间有的存在连接小孔，在选料上也是春秋的典型料质。（图二十七）
（2）选料：此类红色调的珠饰在选料上多采用褐红色或褐黄色的玛瑙材质，通透度不一。（图二十七）
图二十七
3、总述
（1）春秋时代的玛瑙珠饰无论在器型、选料、还是在组合上皆是多种多样，本文仅仅以山西侯马上马村的一串玛瑙珠饰作简要介绍，算是以窥一斑可知全豹的形式向大家展示春秋一小部分的珠饰的特征。
（2）以珠为例探讨其鉴定理论。
A.开孔处不做处理。（图二十八）
图二十八
B.珠体的表面打磨痕迹及其风格神韵以及熟旧感。（图二十九）
图二十九
C.孔道形态及其对茬的连接小孔。（图三十）
图三十
三、结语
中原大地文化灿烂，本文仅仅是将中原地区部分时代的部分典型器作简要介绍，因手头资料、自身精力和水平有限对不周及未提及之处还望大家多多指正补充。
