清·费汉源山水画式: 画亭榭寺观法、画桥梁法、画舟楫法、画人物法（下卷）

《费汉源山水画式》共三卷，是清中期画家费汉源撰写、绘制的画论、画谱著作。包含：画树法、画叶法、画小竹法、画藤萝法、画山法、点苔法、画路径法、画泉法、画远山法、画亭榭寺观法、画桥梁法、画舟楫法、画人物法等。

费汉源，浙江湖州人。工画山水、人物。乾隆中期游日本长崎，极为彼邦所重。其门下有杨君山、打桥竹云。日人古贺精里称，“以六法被称赞的人中，最高的是费汉源”。他于宽政元年/天明9年（1789年）刊行了此著作。

清·费汉源《山水画式》(摘抄)

山有三远，曰高远，曰平远，曰深远。高远者，即本山绝顶处，染出不皴者是也。平远者，于空阔处，木末处，隔水处染出皆是。深远者，于山后凹处染出峰峦，重叠数层者是也。三远惟深远为难，要使人望之莫穷其际，不知其为几千万重，非有奇思者不能作。其形势即如近山，无有二理，亦无有他法，以浑化为主，若用死墨宿墨，则落恶道矣。

　　○左右

　　凡画山：左向者其第二、三层从三长右画下，右向者其第二、三层从左画下，此要诀也。

　　○轮廓

　　凡画边墨，笔锋宜侧，要流动活泼，不可一边直，连直则过板。边墨切不过深，浓则俗恶。学者先将形势习熟，然后学皴。若形势不妙，皴虽熟亦难到化境。

　　○皴点

　　皴接不可上顶，点缀最忌满腔。浓墨边，宿墨染，枯墨皴，焦墨点，此皆浊俗之病。

　　○泉水

　　泉宜洒落，要有飞奔喷射之雄，最怕凝滞柔弱。不可妄出，当置于山峡之内。贵有源头，若源头深，出水须大；若源头浅，出水须小。峡中绘三折，势如之字、玄宇者，乃出活泼。出处宜弯，泻下宜直。自上而下，不可断脉；至落地处，又要有溅扑激瀑波浪汹汹之势。水口亦宜回旋曲折，碎碎落落，歧脚重关，砂嘴叠锁。其外又若汪洋漭荡，清静深澄，能为此者即高手。

　　○屋宇

　　画寺观宜壮丽，画村舍又宜古朴，而亭馆全在幽野。其间架不贵高大，长而扁者为美。如飞阁重楼，烟村野寺，多用古木以掩其半，不则不见幽深。又有用笔用墨之法，笔宜中锋，要如篆籀文，重宜淡浅；墨宜淡浅，恐似印者刻者。

　　○人物

　　凡山水间人物点擢者，多真静野朴之风。冠裳简古，气象生动。吾侪罕见真迹，想像而得其意也。法以端重庄严为贵。不可臃肿墨堆，形如木偶傀儡。又不可犯背驼、腰曲、头大、身小、长短诸病。而行、立、坐、卧、顾盼言语之势，妙在俨然相似。