他是西泠印社首任社长；他是一代宗师，弟子潘天寿、沙孟海……随便拿出一个，都是大师级别；他的“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”；他，就是吴昌硕。
吴昌硕 1919年作 梅兰竹菊四屏 立轴 1919年作 133.0×33.5cm×4 2024-03-29 豐澤美術2024年春季艺术品拍卖会
2024年，为纪念这位海派艺术大师——吴昌硕，诞辰180周年。东京国立博物馆、台东区立朝仓雕塑馆、台东区立书道博物馆、兵库县立美术馆联合推出特展“吴昌硕的世界”。这是目前为止日本举办规模最大的吴昌硕特展。参展作品数量之多，品质之高，对于艺术爱好者和研究者而言，是一次难得的观展机会。
在拍卖市场上，日本的一些实力雄厚的拍卖行也从藏家手中征集到了不少吴昌硕精品。在豐澤美術春拍中，将推出“世纪巨匠—齐白石、吴昌硕、王一亭书画专场”，其中一件吴昌硕76岁时创作的《梅兰竹菊四屏》立轴，是一件难得的珍品。
吴昌硕时年76岁，古稀之年是他佳作辈出的时期，艺术可以说已到达炉火纯青的境地。在他75岁的时候，吴昌硕不再拘泥于原版石鼓，已自成吴昌硕之面貌。因而在76岁的时候，吴昌硕的作品虚实相生、朴茂雄强、渐入妙境，个人风格越来越鲜明，腕底风雷，再无可与之争锋的敌手。这一时期其大写意画的题材较之以前并未有太大变化，但画面更为简洁纯粹，笔意也更为疏放。因为在近年来的拍卖市场上，不少吴昌硕在76岁时创作的书画精品，屡屡拍出高价。
四君子是中国画的传统题材，以梅、兰、竹、菊谓四君子。文人高士，常借梅、兰、竹、菊来表现自己清高拔俗的情趣，或作为自己品德的鉴戒。这四条屏创作于吴昌硕艺术创作的巅峰时期。
四屏为日式装裱，工艺精细，用料考究，品相保存极佳，并配以桐木盒。四幅分别描绘了梅、兰、竹、菊四君子。纵观画作，梅花，点簇疏密有致，颇具韵味；兰花以没骨法为之，高洁典雅；竹枝交错穿插，揖让有度，竹叶浓淡分明，乱而有序；菊花自然豪放，清逸高雅，生机酣畅，给人以凝重、厚朴的美感。
吴昌硕的写意花卉，一是重气尚势，以浑厚豪放为宗，二是“直从书画演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之白阳更显磅礴，比之徐渭更厚重苍茫，比之八大显得烂漫，比之覆堂更沈雄，比之赵之谦更老辣，从此四幅花卉中可见一斑。其章法新奇而沈稳，均以单纯朴厚的大写意笔法绘出花卉，墨色运用酣畅自如，丰富的层次使画面的张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。吴昌硕以擅书石鼓鸣世，又得狂草气势，风卷残云，有不可一世之慨。
其大写意画作中尝以篆籒之笔入画，画作中笔墨线条功力异常深厚，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，却也俯仰向背，姿态可人，奔放雄秀间湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，墨法笔滋，独具风雅格调。
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