2016年的《小别离》，播放量超39亿。
2019年的《小欢喜》，播放量达45亿。
而《小舍得》作为该系列的新成员，开播首日即冲上收视榜首，目前仍居首位。
这部改编自鲁引弓同名小说的剧集，以南俪、田雨岚两个家庭为主线，探讨的依然是有关教育的话题。
剧集序幕中，导演全部采用了空镜。
一个个充满时光感，又在滤镜的修饰下变得唯美的场景，串接成岁月的温柔。
不过，虽然画面精致好看，却让人忍不住担心。毕竟，现在很多电视剧，为营造唯美、浪漫感，能用柔光、磨皮把人的五官磨得白花花一片。
这种滤镜效果，即使是放在仙侠剧、武侠剧中都会被吐槽，而《小舍得》却是家庭剧、生活剧。
好在正剧开篇后，我们发现并非如此。
除了大场景、全景，导演会借助打光和后期修饰外，落在演员脸上、身上的镜头，有一种“残酷”的真实。
镜头里的宋佳，脸上的小斑点、眼角的皱纹，以及不够光滑柔润的肌肤，甚至某些时候略有些发油的头发，都清晰可见。
再比如蒋欣。
观众能通过镜头，看到她有些松弛、不够紧致的皮肤，眼睛下方微微的黑眼圈和明显的法令纹。
还有饰演蔡菊英的吴玉芳。
因为角色设定需要，吴玉芳扮演的蔡菊英在剧中的穿着、打扮不仅家常，甚至有些土气。而且，在没有柔光滤镜遮掩的情况下，脸部肌肉的下垂、皮肤上的斑等，都完全符合剧中的人物年龄和身份。
而这份“公平”，是面向剧中每个角色的。
但这种暴露在镜头下，存在于剧中每个角色身上的瑕疵，并不会影响演员在镜头下的美感。反而因为这份大方呈现的真实，拉近观众与剧中人物的距离。
饰演“南俪”的宋佳和饰演“田雨岚”的蒋欣，都是观众熟知的实力派女演员。
在鲁引弓的原著中，南俪和田雨岚是上下属关系，但同框出现的时候并不是很多。比如在前10章中，两个人仅有一场正面交锋戏。
而剧版将两个人变成重组家庭的“半路姐妹”，显然是不想造成“资源浪费”。有了“半路姐妹”这重身份，南俪和田雨岚便可以顺理成章增加同框戏份。
于是，故事刚开始，我们就通过一场家庭聚会，看到了南俪和田雨岚之间的精彩对手戏。
宋佳扮演的“南俪”是克制而知性的，近些年习惯了大银幕的她，很擅长在用最少的表情，演绎最丰富的内心戏。
不过，我们也能看出她为了适应小屏幕的节奏感，在某些时候“行为放大”，加强人物的传递感。
蒋欣扮演的“田雨岚”，或许是因为她的“华妃”太过深入人心。因此，始终觉得田雨岚某些时候的娇嗔、高傲和脆弱感，都有着几分华妃的影子。
但是，这些影子并不会破坏田雨岚的人设。
田雨岚给人的感觉，就是好强、倔强，肚子里不怎么藏得住事儿。
换句话说，就是可能很“事儿”，但却不够腹黑。
这一点，与华妃很像。
所以，在“属性”相似的情况下，这份熟悉感，反而更容易带动观众入戏。
当两个性格鲜明、各具特色的人物同框时，再加上人物关系设定，就会爆发出很强的戏剧性。就算是她们不争不吵，仅是涌动的暗潮，便已经很有看头。
更何况，两个人剧中互怼的时候并不少。
南俪和田雨岚负责“战”，佟大为他们负责“和”，各司其职、各有亮点，剧情自然就有了吸引力。
尤其是张国立扮演的“南建龙”，温暖和冷漠并存，宽容和自私都有，他用着不着痕迹的表演，将人物一层一层剥给观众看。
而吴玉芳饰演的“蔡菊英”，看似弱，实则强。
这个角色，因为强烈的目的性，而学会了将所有的进攻，藏在表面的谦卑、讨好、示弱中。
蔡菊英能战胜赵姨，凭的绝不是运气。
比如蒋欣的“田雨岚”。
不少观众觉得这个人物不招人喜欢，喜欢炫耀、做事冲动，对儿子的态度如何，全在儿子颜子悠的成绩表现。
但田雨岚并不是个脸谱化人物，她所有的举动都有动机性。
田雨岚的亲生父亲是个酒鬼，酗酒身亡后，母亲蔡菊英带着她，以第三者的身份介入了南建龙夫妻之间，成功登堂入室做了南家女主人。
虽然蔡菊英的本意，是想为母女俩换个稳定、优质的生活环境。但这种违背道德、招人唾弃的行为，实在不怎么光彩。
田雨岚对此，也是排斥的。
可是作为女儿，她又无法站在母亲的对立面去指责她。这种情绪压抑下来，就变成了她内心的自卑感。
而自卑感，又转变成了她拼命向上，想要摆脱周围人眼光的动力。
所以，她才一直强调只有自己打拼来的，才是真正属于自己的。
比身份，南俪才是南家的正牌亲闺女，而田雨岚不过是第三者带来的拖油瓶；
比成绩，南俪当年上了好大学，田雨岚上的不过是个三本；
比婚姻，南俪的丈夫夏君山是知名设计师，田雨岚的丈夫颜鹏却是个在单位混日子拿工资，主要靠啃老的富二代；
比事业，南俪是深受领导器重的“空降”销售总监，而田雨岚虽然是商场的露面经理，但在网络电商时代，实体店铺受冲击太大，业绩也不怎么好。
所以，剧中的田雨岚之所以抓住一切机会炫儿子，是因为这是她唯一值得骄傲的资本。
从性格设定来说，田雨岚这个人物确实不讨喜。但是深入到角色中后，就会因为这个人物丰富的层次感、多面性，发掘到看戏的乐趣。
除此之外，《小舍得》的现实性也很让人有代入感。
《小别离》讲的是留学阶段，《小欢喜》讲的是高考阶段，《小舍得》围绕的则是“小升初”阶段。
剧集一开始的那场家宴上，导演就借助田雨岚的口，侧面点出了“拼中学”的现状。而随着剧情推进，更多的关于教育的真实细节，都被一一展现了出来。
因为没有报课外辅导班，夏欢欢明明基础扎实，却总是在班里考倒数。
南俪夫妻原本更加重视孩子们的素质教育，坚持不给孩子增加压力，想要让孩子从兴趣出发，去学真正喜欢的东西。但是心疼女儿因成绩不好，承受了不该有的压力，还是选择了从众。
为了能让颜子悠上金牌班，田雨岚各种找门路，被迫向自己的罪过的钟老师低头，被对方讽刺、羞辱都不敢发作。
从农村转到城市读书的米桃一家，将改变命运的希望，寄托在了女儿身上。期望着能通过她的成绩，“跳农门”成为城里人。
很多观众看剧时觉得焦虑，但这份焦虑并不是来自于剧，而是来自于现实。
其实，与原小说相比，剧版已经将焦虑稀释了很多。
小说中，作者用了不少篇幅，去描写课外补习学校的压抑感。用文字展现家长眼里、脸上的疲惫，孩子的懵懂茫然。
此外，还借着南俪的视线，描述了现在孩子们的学习内容之复杂，让她感叹如果自己现在回去，可能小学都毕不了业。
而夏君山帮欢欢补习数学时，很多题根本不会做。发给自己的学生、朋友后，发现解题的人连微积分、方程式都用上了。
但这些题，却是四年级的孩子要面对的。
为了获得高分，很多孩子从幼儿园开始，就已经在为小学做准备，提早寻找能出成绩的补习学校，先去报名占坑，不然到时候根本挤不进去。
而刚刚从幼儿园毕业的孩子，数学成绩竟然已经达到了三年级水平。五年级的学生，已经在学高一的内容。
所有的人都在抢跑，都怕输在竞争途中。
这种环境下，很多家长变身“狼爸”、“虎妈”，不断给孩子安排学习、课业，寄望着孩子能成龙成凤。而被迫成了“鸡娃”的孩子，却过早地失去了童年，就像剧中赵姨说的“玩的时间都没有”。
一如剧中南俪的吐槽“现在小孩要受那么多罪吗？”
作为《小舍得》的主角，南俪夫妻的态度和选择才是作品的核心意义。虽然夫妻俩中间走了弯路，但最终还是找回了初心。
所以，让孩子从沉重的书包、从题山题海中解放出来，拥有该有的童年时光，不再陷入畸形的抢跑竞争中，才是原小说和剧集要推行的教育观念。
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