16、大写意湿笔画法
此种画法是典型的水墨大写意画法，是以墨法为主笔法为次的画法，难度要大一些，故大写意画最好在熟练有较厚功底后再画为好。此图采用深远、半边型构图，以山、树为主的布景造型，尤以墨韵取胜。
此画法用熟宣采取干画湿染比较理想，先用大狼毫浓墨勾画出近中景主线条，线条要粗壮老辣。然后迅速用淡墨破浓墨线条，并用淡墨快速皱擦出飞白，个别地方采用浓破淡加深。然后浓墨侧锋笔势点出树形。
将笔洗净吸去些水份，笔尖沾淡墨，笔尖向上从山顶下笔塗出远山形状，下面用清水笔接染淡化，塗抹时应先近山后远山，使之越远越淡，且用笔要快要准，一次成型，忌讳反复塗抹，并即时用吹风将边缘吹干。
17、大写意枯湿结合画法
下图山体部份用干画飞白皴，待干透后喷湿用淡墨染阴面，并染色，与云彩形成強烈反差。
云彩部份用湿画法，将纸喷湿凉八成干后用淡墨皴擦点簇出云彩轮廓，个别地方用浓墨点簇加深，以分出层次，这部份不染，画好即成。此种画法云层轮廓清晰，黑白分明。此种画法生宣熟宣皆宜。(图32)
18、大写意泼墨（泼彩）画法
泼墨也属大写意，泼墨在唐代王默己发明，但其后千余年很少有人画，近现代许多大家始广泛运用于山水画中。但本人的泼墨画法与其它泼法不同，是注重形态的泼法，而不是乱泼。泼墨画法比较洒脱快捷，重点注意四个方面，一是下笔前要胸有成竹，对整体构图要有整体思路，因为落墨即成，无从更改。二是构图力求从简，避免繁褥，简则意趣横生，繁则一团黑色，品相难保。三是要墨色浓淡分明，深入淡出，体现出墨色的层次感，避免出现一团黑色的死墨。四是注意收拾，收拾即补充修正，通常主要是对中近景用细笔浓墨勾画山石树木轮廓，使之现出皱法笔痕，做到有笔有墨，避免有墨无笔，体现不出山石质感。
将生宣纸喷湿凉半干，用特大号笔饱沾清水，笔尖沾淡墨染画出中景山型，用笔中余墨画出远山。画时应边画边用电吹风将山的边缘吹一下，以免出现浸染弄花画面。之后勾画出近景树型，用浓淡相间墨色点画树叶，并用笔沾清水，笔尖沾浓墨染画出近景地貌坡势。待画面稍干后，用破笔沾浓墨干勾干点一下坡势树石纹理。（图33）
19、大写意没骨水墨画法
此种画法因不见笔痕，没有皴法，没有骨架，故曰没骨画法，全景式深远构图，有变化的弧线山体造型，显得挺拨奇俏，除近山有简略的勾线外，其余全部用墨色染画而成，此是典型的以墨韵取胜的画法，因无笔法，故山体造型非常讲究，墨法运用要求亦高。
因不能勾线设计，须思考好腹稿一次成型。首先将生宣喷湿凉半干，用大狼毫饱沾湿墨或彩墨，笔尖上沾一些浓墨或浓彩，从山顶下笔向下拖行，下部用清水笔适当渲染。注意每个山峰的墨色浓淡有别，错落有致，不可涂成一样，个别不如意的地方适当补染一下，山凹处再用浓墨勾染，但不能反复补染，以免弄花画面（图34）
20、大写意破墨画法
破墨画法有干破湿，湿破干，浓破淡，淡破浓，色破墨，墨破色等多种破法，下图为淡破浓的画法，先用浓墨在生宣纸上重墨勾画出粗壮的轮廓线条，然后迅速用大号笔蘸清水，笔尖蘸浓墨，用侧锋笔势顺着轮廓线阴面刷染，利用墨遇水会自然晕开的特性形成浓淡相间，粗壮自然的状态。构画时注意山石的造型和近、中、远景的浓淡层次变化。之后用浓淡墨点画山上树木和云雾。（图35）
21、南派大写意勾染画法
此画法以山为主景，勾、皱、点、染并用，近景用浓墨勾线，浓淡墨刷染皱纹，浓淡墨点簇树叶，远山浓淡墨染画。（图36）
22、南派大写意塗染画法
此画宜用熟宣,用特号笔泡开沾半笔浓墨塗抹出山形,相接处边缘应吹干再塗相邻山体以免跑墨, 山体通常用积墨法多塗两遍，黒一些为好，待干透后上色。
树枝用浓墨勾画,整体走势作v字形，再用黄色点花底色,干后用大红点第二遍.每遍完后,应待干透后再作第二遍. （图37）
23、现代大写意写真画法
写真山水的最大特点是以真山真水为原型，根据写生原型进行创作，但由于写生原型较难满足美学要求，因此概括提练出真山水的特征，截取最合适的角度很重要。
此图采用占角型构图，主景只占一角，为了表现黄山云雾的特征，主景只取了一个斜坡作为实景，其余全用浓淡不同的墨色染出远山山峰和云雾，呈现虑无飘渺的云山意境，较真实的展现了黄山的面貌，极具现代感。（图38）
联系客服
