赫尔曼·黑塞《园圃之乐》
在天下多事、杀伐不已的动荡之年，黑塞退隐山间，在耕读生涯中觅得些许宁静。作者长年与园中花木为伍，伴着它们度过晨昏寒暑，见证着它们的荣枯消长。
《园圃之乐》是 德国作家、诺贝尔文学奖得主黑塞的诗文选。书中文字隽永清新，冲淡平和，得自作者对自然与生命的深切体悟，另有十余幅黑塞手绘水彩插图，画风 淡雅，一如其文。
赫尔曼·黑塞，德国作家。1877年生于施瓦本地区传教士家庭。1891年入神学校学习。l892年辍学，入文科中学学习。后当过书店伙计、塔钟制造厂机工。l899年在瑞士巴塞尔经营书店。l903年后专事文学创作。1911年去印度旅行，次年侨居瑞士。l923年入瑞士籍。l946年获诺贝尔文学奖。1962年病逝于瑞士。代表作有《乡愁》《在轮下》《荒原狼》《纳尔奇斯和哥尔德蒙》《玻璃球游戏》《生命之歌》等。
园圃春望
九月即景
故园忆往
回首青春岁月
外在世界的内心世界
寄语舍弟
忆博登湖畔故居
花的一生
风雨过后
花朵亦不幸免
暮色中的白玫瑰
花香八帖
先春之花
草原闲卧
树木的礼赞
修枝后的栎树
告别博登湖
古园惊梦
老树的挽歌
植树日志
遗失的一把小刀
夏季的尾声
对比
花梗
临秋感怀
夏秋之交
承担一小块土地
园圃时刻
桃树
园丁的梦
田园将芜
日记页
如同失落的故乡——散见于黑塞书信中的园事随想
狮子的哀求
致友人的园事小记
千年之前
梦中的家
鸢尾花——一则寓言
后记在园圃中栽植诗意与哲思
附（网搜）：向童年寻找救赎
——读赫尔曼 黑塞的《园圃之乐》
慢吞吞地读完了赫尔曼 黑塞的《园圃之乐》，书本不厚，但速度如此慢，是因为读过一段之后，就放下书，发发呆，脑海里想象作者笔下的园圃，田地，和面朝河谷，视野无比开阔的房子。偶尔还要查查他如数家珍似的频繁提起的那些植物，像金莲花啦，桂竹香啦，栎树啦，分别长什么样子。后记里研究黑塞作品的专家忙着给作者平反，说黑塞不是一个醉心于畎亩，弃世的作家。他还做了好多事情，第一次世界大战期间他也写时事评论，鞭笞战争的残酷，在伯尔尼组织成立了战俘收容所，等等，等等。岂知，读者并不是以这些来评价黑塞的。他们爱他，只因为他的文字，不管他是隐者，还是斗士。
黑塞的一生，有三个主要居所。无一例外，这些房子都有一个园子。患眼疾的黑塞通过给树木剪枝，除野草这样户外体力劳动缓和病痛。定居瑞士之后，他给友人写信“很可惜你们不能到我的阳台来看一眼，要不你们就会望见一片椭圆形的草坪，房子南方墙角盛开着雪白的玉兰花，绕生了半圈屋舍的紫藤挂满了花串，旁边还长了一大丛紫丁香和其他灌木；下方的农园里，铃兰和郁金香绽放...”
出生于书香门第的黑塞在祖父和父亲母亲的文化熏陶下长大，青年时期云游各国，从欧洲到东南亚，对东方哲学尤其感兴趣。从他的文字和哲思间总能看到对古中国道家思想的向往。他曾给儿子讲中国有这样一群人，在世俗中娶妻生子，做活谋生，待到老年，仿佛顿悟了一般，放弃一切，两袖清风地入了山林，从此不问世事。在未完成的短篇《梦中的家》里，他描写归隐之地：“一片美轮美奂的仙境，在上苍恩赐的丰美纯真里，人们的日子过得悠闲美好。完美之神在那里栽种茂盛的鲜花，使那里洋溢着童真的天然气息...”而这正是他的居住地，瑞士的写照。在纳粹铁蹄践踏欧洲大陆之时，只有这里未被染指。只为了窗外能望见卢加诺地区的山峦和草原，年迈的黑塞独居在一座古老的城堡里，心甘情愿地挨过夏日闷热和冬日严寒。
与自然的亲近赋予了黑塞无限灵感。他的文字里总能闻到花香，看到蝶舞，疾风骤雨过后，放晴的天空。领略了黑塞的田园散文，才知道什么叫做诗情画意。他是诗人，也是画家。这本《园圃之乐》里收录了他的诗作和钢笔淡彩画。无论是何种形式的作品，黑塞的主题永远不离自然和童年。在《回首青春岁月》这首短诗里，黑塞将童年比作花园“草上清泉溅迸，老树浓荫蓊郁”，每个人都一样，不可避免地，在成年后，作别承载着青春岁月的花园，背上行囊，远行。这一去，便意味着永远不复返。从此只能对着深锁的园门，遥遥相望，“清冷的故园里，枝梢簌簌作响”。黑塞认为，一旦抛弃了童年，也就抛弃了自我。
《鸢尾花》是收录在这本书里的一则寓言。主人公安泽姆明显有着作者黑塞的影子。“打从孩提时代起，我一直有个嗜好---喜欢欣赏大自然里奇特的造型。我不只观察它们，还为它们特有的奇妙力量，为那芜杂而又深奥的语言所着迷。”与儿时的黑塞一样，安泽姆也是个充满好奇心的孩子，每天清晨醒来的第一件事，就是奔向花园，去探望他最心爱的鸢尾花。他也对蝴蝶和卵石说话，也和甲虫，蜥蜴做好朋友，但牢牢吸引他的，无疑是被母亲唤作“剑叶百合”的鸢尾花。他喜欢盯着花心向里面瞧，“中间有一根明亮的管子，一直向下通往花萼深处的蓝色神秘国度里”，那是花朵的心灵和思想栖息的地方。
长大之后的安泽姆，离开了母亲和故乡，当上了人人尊敬的教授，生活平静安稳。直到他爱上了一位名叫伊丽丝的女子。伊丽丝，这名字，仿佛唤醒了他心底深处某个记忆。作为答应他求婚的前提条件，伊丽丝向安泽姆提了一个要求：“你有好几次对我说过，每当你念着我的名字，便似乎想起一些被你遗忘的，曾经对你是重要而神圣的事物。”去寻找吧！伊丽丝鼓励安泽姆。就这样，后者踏上了一趟漫长的旅程。他寻访到过的城市，向记忆里回溯，人渐渐变得消瘦，寡然，但偶尔，“他会突然感受到一股气息，像四月清晨的风或九月天的雾，他闻到了一种香气，尝到了某种味道，领略到，在身体上的什么地方，在皮肤，在眼睛，在心里，有个模糊而纤细的感觉。”然而，他始终没能跑赢死神，去世前，伊丽丝请求安泽姆不要停止寻找。恍惚寥落的安泽姆遵从爱人的嘱托，在山野乡间流浪，饿了以野生的莓子果腹，啜饮灌木树叶上的清露解渴，对着小石子说话，久久地看着花，溪流与湖泊，寒来暑往的过日子。直到他邂逅了一位老者，他守着一个绝壁罅隙，狭长而窄仄的通道，透着蓝色的光，一直向内沉坠而下，就像深入一朵巨大花冠的内心。不顾老人的劝阻，安泽姆义无反顾地走进了岩缝。“他闯入的是伊丽丝的心房，脚下轻踩的是母亲花园里剑叶百合的蓝色花杯；当他迎向眼前那片朦胧的金黄时，所有的记忆和知识全都恢复了...而他在小男孩时代所做的那个梦，也在这时候重新出现了。他踩着花壁一直往下走...安泽姆轻声地唱起歌来。小路默默地引着他往下走，回到他的故乡。”
安泽姆一直都知道，伊丽丝，Iris,是鸢尾花的意思。只是，他把鸢尾花对自己的意义弄丢了。
这篇寓言发表于1918年，第一世界大战硝烟渐歇的时候。它让人联想到同样写于战争尾声的作品，安东尼·德·圣-埃克苏佩里的《小王子》。今年是《小王子》出版70周年。BBC做了一期特别节目，邀请作家，学者，作者的亲戚，法国的和外国的读者，来解读他们从《小王子》里收获了什么。一个11岁的小姑娘说，《小王子》让她知道，要永远做孩子，即使将来长大了，也要记得自己曾经是孩子。
《园圃之乐》的扉页，是作者黑塞的一张黑白照片，由他的儿子马丁于1935年拍摄。照片里的黑塞，戴着他那顶标志性的农夫草帽，稍稍倾斜着脑袋，透过圆框眼镜，睥睨镜头。像个孩子般顽皮。
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