三星堆的发现更加印证了长江流域与黄河流域一样同是中华民族的发祥地，长江流域地区存在过不亚于黄河流域地区的古文明，三星堆文物的许多特点也很中国。
三星堆绝大多数的青铜器都出土于两个“器物坑”，这两个坑基本被确认为三期晚期或者三、四期之交，大概相当于殷商王朝的晚期了。
三星堆出土的青铜器，确实是被高估了。在三星堆文明没有弄明白之前，基于史实的合理猜想是允许的，但不能允许没有根据的胡编乱造。三星堆被人为地推上神坛，这种趋势是非常不理智的。专家所言该走下神坛了，也有现实的考虑。中华文明正宗在黄河流域，这是毋庸置疑的史实。三星堆文明只不过是受到中原文化影响的个例，没有必要捧到如此高的位置，严格意义上来讲属于历史虚无主义，应该被扼杀。
一棵棵神树，一个个铜人，一只只飞翔的鸟儿，一双双神秘莫测的眼睛。三星堆900余件青铜器成功地搭建起了古蜀青铜文明的高度，绘声绘色地把一个失落已久的古老帝国重新拉到我们身边。也许，当风拂过古国的时候，整个王国的人们都可以聆听到那些由金属的摇曳和碰撞演奏出的音乐，那一声声清脆的声响证明了一个伟大的青铜时代在成都平原达到顶峰，它自成体系的题材，吟唱着古老却特立独行的史诗。
古蜀文明就象一个多面体的魔方，它的每一个切面都由不同的神秘色块组成。关于三星堆青铜矿源“基因拼图”，仍然还缺少关键的几块，使得真 相似乎会永远隐藏在迷雾中，要还原它，不仅需要更多的智慧，还需要有不断“发现”的好运气。然后，三星堆也正因为有无数不能“确定”的神秘，才更显珍贵，就象余秋雨先生所说的那样“伟大的文明就应该有点神秘，中国文化记录过于清晰，幸好有个三星堆。”期待即将展开的新一轮考古中有更多新的发现，从而揭开这个谜。
古代的蜀国，地处中国西南的边陲。关于蜀的历史，除甲骨文和《尚书·牧誓》外，晚至春秋与战国之交，蜀和中原的交往才见于文献记载。而关于蜀国春秋战国时期青铜文化的面貌，则是晚至本世纪三十年代才认识的。至于夏商时期的青铜文化情况，学术界则是一无所知。三星堆夏商青铜文明的发现和确认，使人们对古蜀文明认识向前推进了1000多年，填补了古蜀文化和古蜀国历史的空白。
三星堆的青铜雕塑不仅形式多样，种类上也绝不单调，包含了圆雕、高浮雕、浅浮雕、透雕、线刻等所有我们知道的雕刻技法和表现形式。三星堆的立人像、人头像、神树等都属于圆雕作品，另一件著 名作品“铜面具”则是其高浮雕作品的代表作，它可以说是三星堆出土的神秘色彩最浓厚的青铜器。这件凸眼大耳的巨型人面具两眼宽大硕长，瞳孔为两个凸出的圆柱，呈桃形的耳尖竭力外伸，嘴阔及耳，颌下并蓄一部宽带状胡须，奇异的五官造型和巨大体积使其具有了一种厚重威严的宗教气息，同时又蒙上了一层莫测的神秘色彩，使面对它的人们得以深切地感受到当年制作者所传达的凝固在时间中的流动的生命和领悟。
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