写格律诗，用平水韵好还是中华通韵更好？这个问题，真的不好回答，只能说，这只是个人习惯，平水韵与中华通韵，各有利弊。

还有人说爱用平水韵的人是守古，假牛叉。其实，现在各个地方进行的诗词大赛，组委会都是这样提示，格律诗默认平水韵，用中华通韵的请注明。这足以见平水韵的影响力。

平水韵中很多字虽然在同一个韵部，但用现代汉语读起来很抝口，有一种不押韵的感觉。比如差（chā）与嗟（jiē ）同‬在‬平‬水‬韵‬六‬麻‬，读‬起来真的不‬觉得押‬韵‬。我‬曾‬写‬过‬一‬首‬诗‬，用‬的‬就是‬麻‬韵‬，韵‬脚‬依‬次‬是‬：花‬娃‬夸‬芽‬嗟‬。结‬句‬是一个‬磋‬字‬。我‬为‬什‬么‬用‬个‬磋‬字‬呢‬？是‬我自‬己把‬嗟‬字‬读‬成了差‬ (chā）字‬。

后来有友友评论说：“这算什么诗？连韵都不押，你知道嗟字怎么读吗？”我回复说：“我用的是平水韵。”并且把嗟字在六麻的韵截图给他看。他又叫我查中华通韵，是不是也在同一个韵？于是我又查了中华通韵，嗟字确实不在麻韵，而是在鹅韵，并截图给他看，友友不再说话。

虽然友友不再说话，但并不代表我承认自己嬴了，读来读去，我还是觉得自己输了。虽然没有出韵，但读起来真的抝口，这就是失败，觉得自己选韵没有错，而是选字选错了。最终几经斟酌，把最后一句改了，嗟改成了差 (chā)。

还有，他和她、它读音均为 (tā)：但‬在‬平‬水‬韵‬中‬，只‬有他‬字‬是‬在‬麻‬韵‬，而‬她‬和‬它‬却是在‬歌‬韵‬。有‬谁‬可以告诉我，平‬水‬韵‬为什么这样分‬韵‬？

记得一位诗友写过这样一首诗：

《一生知己是荷花》

老去青春不可查，连同往事碎成渣。

胸中郁气渐消散，心底伤痕已结痂。

半世疯魔迷白鹭，一生知己是荷花。

月光陪我阶前坐，只见莲蓬不见她。

写完这首诗，诗友还专门写了一篇文章，说他的这首诗就是七律麻韵，这是一种对墨守成规的挑战。因为最后一个“她”在平水韵中不在麻韵。

还有钟与盅均读为zhōng，但‬在‬平‬水‬韵‬中‬，钟‬在‬冬‬韵‬，而‬盅‬却在‬东‬韵‬。记得我以‬前‬曾‬写过这样一‬首‬诗‬，那个时候还‬不‬知‬道什么是平‬水‬韵‬：

《随感》：

桥断情孤万事空，襟怀寞寞与谁同？

孤眠竹榻陪残月，独步空庭听朔风。

形影曳迷千里路，梦魂摇醒‬五更钟‬。

前缘未得金龟婿，留待来生觅鬼雄。

后来应用平水韵写诗，把这首诗放入平水韵中核验，才发现钟字不在一个韵。核验提示用韵错误，于是绞尽脑汁把“梦魂摇醒五更钟”改成了“梦魂摇落五更盅”。从这里可以看出，我底气不足，不敢象上面那位诗友说的，我这首诗就是平水韵七律，因为我毕竟就是一位初学者。

记得，刚开始学写格律诗的时候，就有人对我说，选韵的时候尽量选读音相近的字，不要选读音相差太大的字，比如差与嗟，虽然平水韵中同在一个韵，但读起来感觉不押韵一样。

其实，不但是平水韵，中华通韵也有这个毛病存在。明明读起相差那么大，偏偏的就编在了同一个韵部，这个要靠作者自己选择了。

不论是用平水韵或中华通韵，都没有高低之分，只能说是一种个人习惯，能运用得好，新韵古韵都能写出好诗。

我个人习惯用平水韵，平水韵写不出了，就用中华通韵，平水韵与中华通韵都不行了，就标为七言，比如下面这首就是七言：

《七言：几多佳句梦中得》

一踏诗途总是艰，读来容易写时难。

几多佳句梦中得，醒后轻吟泪两潸。

有诗友给我提了建议，让我把得字改为有字，这样就是一首标准的七绝了，我想了想，有字怎能与得字相比？我还是认为得字更合适，我宁可舍弃标准的七绝，而改为了七言诗。