元曲之佳,贵在朴实自然,于辞藻本色中,蕴世态酣畅。曲尽人情,品之如饮烈酒,跌宕起伏,如一骑而绝尘。元代文学,从1234年蒙古灭金,统一北方,至1368年元朝灭亡,历时134年。蒙古的铁骑,未能踏碎文人的乡梦,儒生之不幸,反成就了曲剧的繁荣。
元曲的组成,包括两类文体(散曲和元杂剧):一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲为诗歌,杂剧为戏曲。杂剧以反映社会现实为主,文学成就最高。今日小笔择其精华,带您领略元代的光风霁月,元曲的溢彩流光。
代表人物:元好问>
【双调·小圣乐】《骤雨打新荷》
绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多。
海榴初绽,朵朵簇红罗。
乳燕雏莺弄语,有高柳鸣蝉相和。
骤雨过,琼珠乱撒,打遍新荷。
人生百年有几,念良辰美景,休放虚过。
穷通前定,何用苦张罗。
命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌。
且酩酊,任他两轮日月,来往如梭。
人物素材>
早在宋金南北对峙之时,赵秉文为天下文宗,其悦元好问之才,谓少陵以后无此作,使他名震京师,号为元才子。身经亡国之痛后,他拒不出仕,晚年不问世事,筑“野史亭”于家中,纂《金史》以度余年。他一生以诗歌独步天下三十年,为元代文章之祖,也是散曲的主要开创者之一。元氏文风争奇求胜,自成一格,这首“小圣乐”曲牌,就是他的独家创制。
后世文人中,有人说元好问的词曲“构思宵渺,十步九折,愈折而意愈深,味愈隽。”有人说他“慷慨悲歌,有不求工而自工者。”今人续琨则称誉他“隐为元曲豪放之祖”。凡此种种,皆为中肯之评价。他的散曲脱胎于词,虽数量不多,但以承前启后计,居功至伟,正是“千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮。”
初期代表人物>
01.关汉卿
【大德歌】《四季》(节选)
【春】子规啼,不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。
【夏】俏冤家,在天涯。
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下,数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花。
【秋】风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉 。
【冬】雪纷纷,掩重门,
不由人不断魂,瘦损江梅韵。
那里是清江江上村,香闺里冷落谁瞅问?
好一个憔悴的凭栏人。
人物素材>
关汉卿生性倜傥,博学能文,而且为人幽默,聪慧冠绝一时。他曾在太医院做医生。由金入元后,到戏剧繁荣的杭州客居,作《一枝花·杭州景》,留有“大元朝新附国,亡宋家旧华夷。”之句。由于性喜自由,常流连勾栏瓦舍,与倡优之辈往来密切,为一代梨园之领袖。
关汉卿与白朴、郑光祖和马致远并称元曲四大家,且位列四大家之首。他一生著作等身,创造力极强,笔下的人物,可悲可喜,仪态万方。无论是女性委婉细腻的心态,还是雄浑壮阔的战争场面,或悲戚惨淡的世态人情,他都可描绘得天马行空,其兼采众长,出神入化的笔法在当时无人能及。
02.石君宝
《李亚仙花酒曲江池》
雨后有人耕绿野,月明无犬吠黄昏。
【混江龙】东君堪羡,买春光满地撒榆钱。
你看那王孙蹴鞠,仕女秋千,
画屧踏残红杏雨,绛裙拂散绿杨烟。
我逐朝席上,每日尊前,可临郊外,
乍到城边。据此景好着人无意相留恋。
词云:郑元和风流学士,李亚仙绝代婵娟。
曲池前偶逢情赏,杏园后益显心坚。
早遂了跳龙门桂枝高折,空余下莲花落乐府流传。
人物素材>
石君宝以家庭、爱情剧见长,著有杂剧10种,现仅存3种:《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》和《诸宫调风月紫云亭》,部部皆是上乘之作。《曲江池》是根据白行简《李娃传》改编而成,讲述了妓女李亚仙与公子郑元和的爱情,剧中重点刻画了李娃对爱情的坚贞和纯洁的性格,无论思想性还是艺术性,都比《李娃传》有所提升。石君宝的作品文辞质朴,情节生动,富于变化,既适合案头阅读也适于搬演,是元杂剧中颇具个人特色的一位作家。
03.白朴
《唐明皇秋夜梧桐雨》(节选)
常记得碧梧桐阴下立,红牙箸手中敲。
他笑整缕金衣,舞按霓裳乐。
到如今翠盘中荒草满,芳树下暗香消。
空对井梧阴,不见倾城貌。
人物素材>
白朴8岁就在金元之乱中失去了母亲,幸而被父亲的好友元好问抚养成人。也许是受到元好问的影响,他诗才横溢,信手成篇。离乱之殇使他自我放逐,流连山水,常与前朝耆老聚饮,或交游于瓦舍勾栏,以前朝遗民自适,由于对时局不满,曾多次婉拒出仕邀约,自愿一生隐逸,却不免愤世嫉俗,失落哀叹。他擅写词曲,寄情高远,笔调严谨,清丽朴素却不失文采,满心志向皆入曲,多成傲世之作,为后人传颂。
04.王实甫
《崔莺莺待月西厢记》(节选)
【仙吕·赏花时】可正是人值残春蒲郡东,
门掩重关萧寺中;
花落水流红,闲愁万种,无语怨东风。
【混江龙】落红成阵,风飘万点正愁人,
池塘梦晓,阑槛辞春;
蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘;
系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉,清减了三楚精神。
人物素材>
王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间,是杂居的鼎盛时期,他的生平记载不详,似曾为官,与当时大多数读书人一样,为梨园常客,醉心“风月营”和“翠红乡”,熟悉才子佳人式的风韵格调。
他的作品《西厢记》被誉为“杂剧之冠”,共有五本二十折,每本之间都有情节的起承转合,丰富了艺术力和戏剧性,并在强烈的情感中,表达了对人性本善和自由的炽热渴望,成为后人竞相模仿的范本,《牡丹亭》《红楼梦》等经典之作,都从《西厢记》中汲取过营养。
05.马致远
【天净沙】《秋思》
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
人物素材>
马致远身上有着传统文人的进取心,他年轻时汲汲功名,向往“龙楼凤阁”的生活,但奈何生不逢时,仕途坎坷,长期屈身下僚,只得以超脱旷达自处。晚年看淡世事,放下一切名利,以清风明月为伴,安享田园之乐,怡情适性,返璞归真,安然自得。
马致远乃梨园名士,有“曲状元”的美誉,他的散曲,亦雅亦俗,在当时乃至后世都备受推崇。杂剧中融入对时代的感悟,以古托今,伤时局,叹命运,但往往劝人超然物外,寻求生命的升华,是四大家中比较洒脱的一位。
中期代表人物>
01.张可久
【黄钟·人月圆】《春晚次韵》
萋萋芳草春云乱,愁在夕阳中,
短亭别酒,平湖画舫,垂柳骄骢。
一声啼鸟,一番夜雨,一阵东风。
桃花吹尽,佳人何在,门掩残红。
人物素材>
张可久字小山,是元后期的散曲大家,同乔吉和张养浩齐名,终其一生仕途平平,古稀之年仍为幕僚,八十岁了还只是监税小吏,怀才不遇的他寄情山水,与人唱和间虚度年华。张小山最擅写景,语言清丽,华而不艳,开元曲雅正之风,其词虽含悲带戚,却怨而不怒,这也与他常年沉抑的生活经历有关,李开仙评价他“瑶天笙鹤,不食烟火气”。
02.郑光祖
【正宫】《塞鸿秋》(节选)
频将浊酒沽,识破兴亡数,
醉时节笑捻着黄花去。
雨余梨雪开香玉,风和柳线摇新绿。
日融桃锦堆红树,烟迷苔色铺青褥。
王维旧画图,杜甫新诗句。
怎相逢不饮空归去。
人物素材>
郑光祖早年习儒,后来补缺当上了杭州路吏,品性端方正直,为时人所敬重,他不善结交官场,只与伶人过从甚密,勾栏教坊中尊其曰“郑老先生”,是南方杂剧圈中的Boss级人物。郑光祖笔下多为落魄文人,性格刻画细腻入微,辞藻俊美,意象开阔,感情真挚,一气呵成,王国维曾评价他的代表作《倩女离魂》“此种词为弹丸脱手,后人无能为役”。
03.姚燧
【中吕·醉高歌】《感怀》(二首·节选)
十年燕月歌声,几点吴霜鬓影。
西风吹起鲈鱼兴,已在桑榆暮景。
十年书剑长吁,一曲琵琶暗许。
月明江上别湓浦,愁听兰舟夜雨。
人物素材>
姚燧的父亲为忽必烈幕府,元代最早的汉儒大士,受到家庭影响,姚燧十三岁拜理学家许衡为师,终生学养深厚,官运亨通。但他始终觉得培养人才比当官更重要,于是随军队到各地兴办学校,“五年三人蜀,十病九归秦。”姚氏一生鞠躬尽瘁,堪当官者模范。他在闲暇之余,喜游山历水,了解风土人情,这使其散曲小令中,浸染了浓郁的民间色彩,雅洁蕴藉,淳厚隽永,他长于爱情心理描写,将缱绻悱恻之情,刻画得丝丝入扣。
末期代表人物>
01.张养浩
【山坡羊】《潼关怀古》
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。
望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。
兴,百姓苦;亡,百姓苦!
人物素材>
张养浩出生于富裕之家,少有才学,作《白云楼赋》,被地方官赏识,入仕为东平学正。后到大都活动,因文才卓著而得官,其为人简朴,后因直谏被贬为平民,仁宗即位后重被起用,几番沉浮后仍恪尽职守,
张养浩一生身经六朝,官至礼部尚书,晚年归乡闲居,朝廷七请而拒出,后治理关中旱情,积劳病逝于任上。他的散曲文风豪放,气势恢弘,感情沉郁,多以济世爱民为题材,襟怀高远,寓意深刻。赋闲期间,他纵情诗酒,寄傲林泉,目之所及,皆成文章,留下很多清丽自然的篇幅。
代表人物:纪君祥>
《冤报冤赵氏孤儿》(节选)
【仙吕·赏花时】枉了我报主的忠良一旦休,
只他那蠹国的奸臣权在手;
他平白地使机谋,将俺云阳市斩首,
兀的是出气力的下场头。
【煞尾】凭着赵家枝叶千年永,晋国山河百二雄。
显耀英材统军众,威压诸邦尽伏拱;
遍拜公卿诉苦衷。
诗云:甘将自己亲生子,偷换他家赵氏孤;
这本程婴义分应该得,只可惜遗累公孙老大夫。
人物素材>
纪君祥生平无考,只知他与李寿卿、郑廷玉为同时代人。其代表作《赵氏孤儿》描写了一个以复仇为主题的悲壮故事:春秋时的晋国大夫赵盾被奸臣屠岸贾陷害满门抄斩,儿媳在幽禁中生下赵氏孤儿,被门客程婴偷带出宫,程婴为保全赵氏孤儿,向屠岸贾献出了自己的亲生子,并借机投到屠氏门下,赵氏孤儿也被屠认为义子,二十年后真相大白,赵氏一门的血海深仇终于得报。
《赵氏孤儿》是最早流传到国外的古典戏剧之一,曾在英、法、意、德等多国上演,引起轰动,伟大的悲剧性使其位居世界经典剧目之林,是人类戏剧史上难得的瑰宝奇葩。《赵氏孤儿》的轰动是元曲最后的辉煌,公元1367年,朱元璋领导起义军北伐,次年攻陷大都,元顺帝北遁,国运不足百年的元朝,结束了统治。起自金元之际,兴于瓦舍勾栏的元曲,有书生意气,有世态人情,随斗转星移,家国梦醒,它的余音仍凌空绕梁,历数百年而回响不绝。
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世界文化名人——关汉卿
关汉卿,字汉卿,号己斋叟;大都(今北京)人,是“元曲四大家”之一。他是元代杂剧作家中的领袖级人物,《录鬼簿》将他列于“前辈才人”56人之首。关汉卿的创作力十分惊人,所作剧曲,是元人中最多的,其中以杂剧的成就最大。他一生写了60多种,今存18种,最著名的有《窦娥冤》、《拜月亭》、《救风尘》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等。1958年,关汉卿被提名为“世界文化名人”。
人物速写>
关汉卿是一个多才多艺的人,他擅长歌舞,精通音律。此外,他“生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠”。在《南吕‧一枝花》“不伏老”散套中说:“我也曾吟诗,会篆籀,会弹丝,会品竹,我也曾唱鹧鸪,舞垂手,会打围,会蹴跼,会围棋,会双陆……”。他不仅创作许多戏曲作品,还亲自参加舞台演出。
关汉卿生活在“九儒十丐”的元代,科举废止、士子地位的下降,知识份子大多处于一种进则无门、退则不甘的难堪境地。然而,关汉卿生性开朗通达,他在困境中能调适自己,并以开阔的胸襟,“偶娼优而不辞”。他有对封建价值观念的挑战,那是狂傲倔强、幽默多智性格的自白。
关汉卿的如椽大笔,标志戏剧创作走上艺术高峰的旗帜。对元代社会的腐败与黑暗,他广泛反映,深刻揭露;对受迫害者的痛苦经历,他寄予莫大的同情;对弱小者抗击罪恶的义举,他给予热情的颂扬。作品中那些小人物的悲欢离合,更加流露出下层社会的生活气息与思想情态,他的创作“曲尽人情,字字本色”。
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