元曲之佳，贵在朴实自然，于辞藻本色中，蕴世态酣畅。曲尽人情，品之如饮烈酒，跌宕起伏，如一骑而绝尘。元代文学，从1234年蒙古灭金，统一北方，至1368年元朝灭亡，历时134年。蒙古的铁骑，未能踏碎文人的乡梦，儒生之不幸，反成就了曲剧的繁荣。
元曲的组成，包括两类文体（散曲和元杂剧）：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲为诗歌，杂剧为戏曲。杂剧以反映社会现实为主，文学成就最高。今日小笔择其精华，带您领略元代的光风霁月，元曲的溢彩流光。
代表人物：元好问>
【双调·小圣乐】《骤雨打新荷》
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，琼珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
人物素材>
早在宋金南北对峙之时，赵秉文为天下文宗，其悦元好问之才，谓少陵以后无此作，使他名震京师，号为元才子。身经亡国之痛后，他拒不出仕，晚年不问世事，筑“野史亭”于家中，纂《金史》以度余年。他一生以诗歌独步天下三十年，为元代文章之祖，也是散曲的主要开创者之一。元氏文风争奇求胜，自成一格，这首“小圣乐”曲牌，就是他的独家创制。
后世文人中，有人说元好问的词曲“构思宵渺，十步九折，愈折而意愈深，味愈隽。”有人说他“慷慨悲歌，有不求工而自工者。”今人续琨则称誉他“隐为元曲豪放之祖”。凡此种种，皆为中肯之评价。他的散曲脱胎于词，虽数量不多，但以承前启后计，居功至伟，正是“千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮。”
初期代表人物>
01.关汉卿
【大德歌】《四季》（节选）
【春】子规啼，不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
【夏】俏冤家，在天涯。
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
【秋】风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉 。
【冬】雪纷纷，掩重门，
不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？
好一个憔悴的凭栏人。
人物素材>
关汉卿生性倜傥，博学能文，而且为人幽默，聪慧冠绝一时。他曾在太医院做医生。由金入元后，到戏剧繁荣的杭州客居，作《一枝花·杭州景》，留有“大元朝新附国，亡宋家旧华夷。”之句。由于性喜自由，常流连勾栏瓦舍，与倡优之辈往来密切，为一代梨园之领袖。
关汉卿与白朴、郑光祖和马致远并称元曲四大家，且位列四大家之首。他一生著作等身，创造力极强，笔下的人物，可悲可喜，仪态万方。无论是女性委婉细腻的心态，还是雄浑壮阔的战争场面，或悲戚惨淡的世态人情，他都可描绘得天马行空，其兼采众长，出神入化的笔法在当时无人能及。
02.石君宝
《李亚仙花酒曲江池》
雨后有人耕绿野，月明无犬吠黄昏。
【混江龙】东君堪羡，买春光满地撒榆钱。
你看那王孙蹴鞠，仕女秋千，
画屧踏残红杏雨，绛裙拂散绿杨烟。
我逐朝席上，每日尊前，可临郊外，
乍到城边。据此景好着人无意相留恋。
词云：郑元和风流学士，李亚仙绝代婵娟。
曲池前偶逢情赏，杏园后益显心坚。
早遂了跳龙门桂枝高折，空余下莲花落乐府流传。
人物素材>
石君宝以家庭、爱情剧见长，著有杂剧10种，现仅存3种：《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》和《诸宫调风月紫云亭》，部部皆是上乘之作。《曲江池》是根据白行简《李娃传》改编而成，讲述了妓女李亚仙与公子郑元和的爱情，剧中重点刻画了李娃对爱情的坚贞和纯洁的性格，无论思想性还是艺术性，都比《李娃传》有所提升。石君宝的作品文辞质朴，情节生动，富于变化，既适合案头阅读也适于搬演，是元杂剧中颇具个人特色的一位作家。
03.白朴
《唐明皇秋夜梧桐雨》（节选）
常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。
他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。
到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。
空对井梧阴，不见倾城貌。
人物素材>
白朴8岁就在金元之乱中失去了母亲，幸而被父亲的好友元好问抚养成人。也许是受到元好问的影响，他诗才横溢，信手成篇。离乱之殇使他自我放逐，流连山水，常与前朝耆老聚饮，或交游于瓦舍勾栏，以前朝遗民自适，由于对时局不满，曾多次婉拒出仕邀约，自愿一生隐逸，却不免愤世嫉俗，失落哀叹。他擅写词曲，寄情高远，笔调严谨，清丽朴素却不失文采，满心志向皆入曲，多成傲世之作，为后人传颂。
04.王实甫
《崔莺莺待月西厢记》（节选）
【仙吕·赏花时】可正是人值残春蒲郡东，
门掩重关萧寺中；
花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人，
池塘梦晓，阑槛辞春；
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
人物素材>
王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间，是杂居的鼎盛时期，他的生平记载不详，似曾为官，与当时大多数读书人一样，为梨园常客，醉心“风月营”和“翠红乡”，熟悉才子佳人式的风韵格调。
他的作品《西厢记》被誉为“杂剧之冠”，共有五本二十折，每本之间都有情节的起承转合，丰富了艺术力和戏剧性，并在强烈的情感中，表达了对人性本善和自由的炽热渴望，成为后人竞相模仿的范本，《牡丹亭》《红楼梦》等经典之作，都从《西厢记》中汲取过营养。
05.马致远
【天净沙】《秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
人物素材>
马致远身上有着传统文人的进取心，他年轻时汲汲功名，向往“龙楼凤阁”的生活，但奈何生不逢时，仕途坎坷，长期屈身下僚，只得以超脱旷达自处。晚年看淡世事，放下一切名利，以清风明月为伴，安享田园之乐，怡情适性，返璞归真，安然自得。
马致远乃梨园名士，有“曲状元”的美誉，他的散曲，亦雅亦俗，在当时乃至后世都备受推崇。杂剧中融入对时代的感悟，以古托今，伤时局，叹命运，但往往劝人超然物外，寻求生命的升华，是四大家中比较洒脱的一位。
中期代表人物>
01.张可久
【黄钟·人月圆】《春晚次韵》
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中，
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。
桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
人物素材>
张可久字小山，是元后期的散曲大家，同乔吉和张养浩齐名，终其一生仕途平平，古稀之年仍为幕僚，八十岁了还只是监税小吏，怀才不遇的他寄情山水，与人唱和间虚度年华。张小山最擅写景，语言清丽，华而不艳，开元曲雅正之风，其词虽含悲带戚，却怨而不怒，这也与他常年沉抑的生活经历有关，李开仙评价他“瑶天笙鹤，不食烟火气”。
02.郑光祖
【正宫】《塞鸿秋》（节选）
频将浊酒沽，识破兴亡数，
醉时节笑捻着黄花去。
雨余梨雪开香玉，风和柳线摇新绿。
日融桃锦堆红树，烟迷苔色铺青褥。
王维旧画图，杜甫新诗句。
怎相逢不饮空归去。
人物素材>
郑光祖早年习儒，后来补缺当上了杭州路吏，品性端方正直，为时人所敬重，他不善结交官场，只与伶人过从甚密，勾栏教坊中尊其曰“郑老先生”，是南方杂剧圈中的Boss级人物。郑光祖笔下多为落魄文人，性格刻画细腻入微，辞藻俊美，意象开阔，感情真挚，一气呵成，王国维曾评价他的代表作《倩女离魂》“此种词为弹丸脱手，后人无能为役”。
03.姚燧
【中吕·醉高歌】《感怀》（二首·节选）
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。
西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
十年书剑长吁，一曲琵琶暗许。
月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。
人物素材>
姚燧的父亲为忽必烈幕府，元代最早的汉儒大士，受到家庭影响，姚燧十三岁拜理学家许衡为师，终生学养深厚，官运亨通。但他始终觉得培养人才比当官更重要，于是随军队到各地兴办学校，“五年三人蜀，十病九归秦。”姚氏一生鞠躬尽瘁，堪当官者模范。他在闲暇之余，喜游山历水，了解风土人情，这使其散曲小令中，浸染了浓郁的民间色彩，雅洁蕴藉，淳厚隽永，他长于爱情心理描写，将缱绻悱恻之情，刻画得丝丝入扣。
末期代表人物>
01.张养浩
【山坡羊】《潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦！
人物素材>
张养浩出生于富裕之家，少有才学，作《白云楼赋》，被地方官赏识，入仕为东平学正。后到大都活动，因文才卓著而得官，其为人简朴，后因直谏被贬为平民，仁宗即位后重被起用，几番沉浮后仍恪尽职守，
张养浩一生身经六朝，官至礼部尚书，晚年归乡闲居，朝廷七请而拒出，后治理关中旱情，积劳病逝于任上。他的散曲文风豪放，气势恢弘，感情沉郁，多以济世爱民为题材，襟怀高远，寓意深刻。赋闲期间，他纵情诗酒，寄傲林泉，目之所及，皆成文章，留下很多清丽自然的篇幅。
代表人物：纪君祥>
《冤报冤赵氏孤儿》（节选）
【仙吕·赏花时】枉了我报主的忠良一旦休，
只他那蠹国的奸臣权在手；
他平白地使机谋，将俺云阳市斩首，
兀的是出气力的下场头。
【煞尾】凭着赵家枝叶千年永，晋国山河百二雄。
显耀英材统军众，威压诸邦尽伏拱；
遍拜公卿诉苦衷。
诗云：甘将自己亲生子，偷换他家赵氏孤；
这本程婴义分应该得，只可惜遗累公孙老大夫。
人物素材>
纪君祥生平无考，只知他与李寿卿、郑廷玉为同时代人。其代表作《赵氏孤儿》描写了一个以复仇为主题的悲壮故事：春秋时的晋国大夫赵盾被奸臣屠岸贾陷害满门抄斩，儿媳在幽禁中生下赵氏孤儿，被门客程婴偷带出宫，程婴为保全赵氏孤儿，向屠岸贾献出了自己的亲生子，并借机投到屠氏门下，赵氏孤儿也被屠认为义子，二十年后真相大白，赵氏一门的血海深仇终于得报。
《赵氏孤儿》是最早流传到国外的古典戏剧之一，曾在英、法、意、德等多国上演，引起轰动，伟大的悲剧性使其位居世界经典剧目之林，是人类戏剧史上难得的瑰宝奇葩。《赵氏孤儿》的轰动是元曲最后的辉煌，公元1367年，朱元璋领导起义军北伐，次年攻陷大都，元顺帝北遁，国运不足百年的元朝，结束了统治。起自金元之际，兴于瓦舍勾栏的元曲，有书生意气，有世态人情，随斗转星移，家国梦醒，它的余音仍凌空绕梁，历数百年而回响不绝。
/素材拓展/
世界文化名人——关汉卿
关汉卿，字汉卿，号己斋叟；大都（今北京）人，是“元曲四大家”之一。他是元代杂剧作家中的领袖级人物，《录鬼簿》将他列于“前辈才人”56人之首。关汉卿的创作力十分惊人，所作剧曲，是元人中最多的，其中以杂剧的成就最大。他一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》、《拜月亭》、《救风尘》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等。1958年，关汉卿被提名为“世界文化名人”。
人物速写>
关汉卿是一个多才多艺的人，他擅长歌舞，精通音律。此外，他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。在《南吕‧一枝花》“不伏老”散套中说：“我也曾吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹，我也曾唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴跼，会围棋，会双陆……”。他不仅创作许多戏曲作品，还亲自参加舞台演出。
关汉卿生活在“九儒十丐”的元代，科举废止、士子地位的下降，知识份子大多处于一种进则无门、退则不甘的难堪境地。然而，关汉卿生性开朗通达，他在困境中能调适自己，并以开阔的胸襟，“偶娼优而不辞”。他有对封建价值观念的挑战，那是狂傲倔强、幽默多智性格的自白。
关汉卿的如椽大笔，标志戏剧创作走上艺术高峰的旗帜。对元代社会的腐败与黑暗，他广泛反映，深刻揭露；对受迫害者的痛苦经历，他寄予莫大的同情；对弱小者抗击罪恶的义举，他给予热情的颂扬。作品中那些小人物的悲欢离合，更加流露出下层社会的生活气息与思想情态，他的创作“曲尽人情，字字本色”。
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