新郪、新郪虎符与先秦书法

新郪 ：阜阳日报记者张殿兵《新郪—遗失的皖北古城》：“新郪遗址位于安徽太和县赵庙镇东北3公里处的城坑子村，当地人称前城孜。当我们漫步走进古老的新郪古城遗址，扑面而来的是阵阵传递着古代文化气息的清风。一座占尽时代风华独领风骚的新郪城池，已经被金戈铁马踏为废墟。如今我们只能从存留至今的遗址、出土文物、文献等历史古迹中领略当年辉煌灿烂的远古文明。”

新郪遗址，又称城孜故城遗址，位于太和县赵庙镇城孜行政村。该遗址战国时为魏地，东汉建武五年（29年）封孔子十六世孙为殷绍嘉公，建武十三年（37年）改封宋公，封其地为宋公国，其城为宋新都，晋以后在此置县，现依稀可见残存城墙，民国时此地出土器物甚多。该遗址具有独特而丰富的文化内涵和复杂的地层关系，对太和县文化类型与分期研究的深入进行具有重大意义。

2016年4月11日，太和县人民政府发出通知，把新郪遗址”公布为第二批县级文物重点保护单位；同年，经阜阳市人民政府批准，新郪遗址为市级重点文物保护单位。

王国维:新郪虎符跋

 新郪虎符，文四行，错金书云：甲兵之符，右在王，左在新郪。凡兴士被甲，用兵五十人以上，必会王符乃敢行之。燔燧事，虽无会符行殹。罗叔言参事得其影本，临以寄余。其文甲作，兵作，在作，与秦阳陵符同；凡作，与散氏盘同；敢作，也作殹，与诅楚文同；余字皆同小篆。余谓此秦符也。新郪本魏地，《魏策》，苏秦说魏王：大王之国，南有许鄢、昆阳、邵陵、舞阳、新郪。至安釐王时尚为魏有。《史记·魏世家》，安釐王十一年（秦昭王四十一年），秦拔我郪丘。应劭以为即新郪。然郪丘，《秦本纪》作邢丘，《六国表》作廪丘。《秦本纪》言：是年攻魏，取邢丘、怀。邢丘与怀二地相接，自当以邢丘为长。其后公子无忌说魏王云：秦叶阳、昆阳与舞阳邻。是彼时叶阳、昆阳属秦，舞阳属魏。新郪在舞阳之东，其中间又隔以楚之陈邑；时楚正都陈，秦不能越魏、楚地而东取新郪，明矣。至昭王五十四年，楚徙钜阳；始皇五年，又徙寿春，新郪入秦当在此前后。然则此符当为秦并天下前二三十年间物也。 

据2015年11月12日刊载的 《秦国金异兽:开创两千年帝制》（作者:刘刚、冬君）文中所述：

有三件秦国的青铜虎符，亲眼目睹了秦国在战争中的成长经历。从它们的时间顺序和骄傲的外形，透露出秦王嬴政兼并六国的些许信息。

　　虎符，是君王调遣军队时用的。如秦国的兵符，作虎形，威而信，用作调兵凭证。一虎中分两半，两半的外侧浇铸同样的铭文，右一半由君主掌管，左一半给统帅大军的将领掌管。君王要部署部队或调兵遣将时，总不能亲自上阵，命令就由通信兵带着右一半虎符飞马报送，待两半虎符骑缝相符后，方可执行。如魏国公子信陵君“窃符救赵”；而倒霉的嫪毐发动政变时，没有兵符，只好用国君和太后的印章去策反军队，结果不行。将领只看兵符，不看印章。嫪毐只有死路一条。

　　第一件呌杜虎符，蓄势以待的英姿，流线遒劲优美。1973年陕西西安山门北沉村出土，现藏陕西历史博物馆。大小如掌，脊背凹槽，颈有一小孔，尾端卷曲。身上错金铭文9行40字：“兵甲之符，右在君，左在杜，凡兴士被甲，用兵五十人以上，必会君符，乃敢行之，燔燧之事，虽毋会符，行殹。” “燔燧之事”指突发军事，不必会符，可烽火举报，立即行动。

　　第二件谓新郪虎符，蹲坐翘尾，憨实而后虎虎生威。现藏法国巴黎陈氏邸。上有错金铭文40个字：“甲兵之符，右才(在)王，左才新郪。凡兴士被甲，用兵五十人以上，必会王符，乃敢行之；燔燧事，虽母(毋)会符，行殹(也)。”新郪是魏国的地名，也许这时秦国军队已经占领魏国，虎符的左一半在新郪占领军的将领手里。

　　第三件称阳陵虎符，据说出土于山东临城，藏中国历史博物馆。作伏虎状，仰首前视。虎背上错金篆文：“甲兵之符，右才(在)皇帝，左才(在)阳陵”两行12字。应该是颁给驻阳陵将领的兵符。

　　仔细对比，可发现三件虎符对国主的称谓各异，杜虎符乃“右在君”，新郪虎符为“右在王”，而阳陵虎符则是“右在皇帝”。称谓不同，说明它们制作于不同时代。

　　从秦国的世系来看，在秦国的历史上，唯有秦惠文王称君，他是秦孝公的儿子，又称秦惠文君。唯其称君，杜虎符应作于秦惠文君时。秦惠文君的父辈以上皆称“公”，而从他开始子孙以下，秦国国主开始称“王”。

　　新郪虎符制于秦称王时代，据史载，秦惠文王的儿子、秦武王的异母弟秦昭王时，秦国东扩的速度加快，时时骚扰首当其冲的魏国，占领过魏地。《史记·魏世家》记载，安釐王十一年(秦昭王四十一年)，秦拔魏地郪丘。也许新郪虎符就作于此时。不过，也有认为此“郪丘”非彼“新郪”。但不管怎讲，“王”与“新郪”还是把这件虎符锁定在一个时间段了。

　　至于阳陵虎符，不用说不仅秦国从嬴政开始称皇帝，就是中国也是从嬴政开始称皇帝的。所以阳陵虎符一定是秦始皇以后制作的。

　　三件虎符的三个阶段，是秦国不断壮大的过程。秦孝公用商鞅变法，耕战合一的军管非常时期，成为常态。而奖励军功，则打破了贵族垄断军人的传统，农民上交军饷多，杀敌多，也能晋升为战士或将军，这是中国全民皆兵的开始。战争以灭掉他国为目的，动辄坑杀敌国数十万将士；计谋与价值观游戏，统一才是硬道理。

 

 从“新郪虎符”看先秦书法的嬗变

先秦书法 

1、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后代书法的诸要要素？ 

应：正在甲骨文和金文的遗址中，我们发觉，这些最早的文字已经具备了书法方式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，改变美，字与字、行与行之间联合陈设上的章法美，以及正在书写、刻画和铸造中诸要素所组成的品德美。先秦时期已有了刀和羊毫等书刻东西，审美看觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。从商到秦一致，汉字的蜕变体现出由繁到趋向，这种蜕变具体反映正在书体和字形的嬗变之中。书法艺术的内涵因文字改变而显得越发富余。 

2、西周早、中、晚期的金文正在品德上有哪些改变？ 应：西周时期的金文可以分为三个阶段。 

西周前期的金文品德以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特 ，起收多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，全体上是线与块面联合的方式美。 

西周中期金文品德典雅温顺，这一时期的作品用笔热和而畅快，笔画圆浑，但粉饰意味趋弱。用笔意蕴加强，行款结构疏朗自如。 

西周后期的金文趋于老练，笔画趋于一致，字型越发，品德也呈多样化，显现了籀文老练时期的品德特 。 

西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈周遭外形的团块，正在西周晚期基本消失。笔画的方式美变得清真起来，文字向方整化、平直化的偏向演化，品德上或简远，或峻秀，或浑穆，或严厉，极为富余。金文发展到西周，进进了一个辉煌的时代，对年龄战国时期的金文孕育发生了重要的影响。 

3、年龄战国时期各系文字书风的地域特 ？ 

应：年龄战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。 

①年龄早期齐系文字结体疏朗平整，用笔细劲圆润，年龄中期至战国早期结体由方整变修长，由疏朗变娟秀，书法精劲谨慎，结体上多有改变，逐步摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。到战国中晚期，用笔趋于简率。 

②年龄时期燕系文字结体疏朗，用笔流畅，字体委婉妩媚而不乏率真。战国早期结体方整，朴实谨慎，到了晚期用笔简率，出现典型的战国书风。 

③晋系文字，早期的古茂典雅，承西周书风，中期的侯马盟书，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，剧烈的连笔熟悉、笔画的互相映带反映了篆书书写速度的加快。晚期的晋系文字，结体修长，笔画细微尖锐，精劲富于粉饰美。 

④楚系文字，早期的铭文结体朴肆，行款错落自然，呈纵势；中期的笔画屈曲蕴藉，有轻重疾徐的改变，有鸟虫篆；中晚期的楚系文字，结体由纵势向横势过渡，圆转宛劲，行款均匀，笔法一致，到了晚期，楚系文字用笔走向简率。 

⑤秦系文字，年龄早期的秦系文字，承接了西周晚期的传统，笔画细匀劲健。秦雄簋笔画瘦劲而委婉，是秦系文字书风的代表。石胀文笔画匀整，结字疏朗，用笔遒朴而有逸气，行款非常灵巧，横竖间距大要划一。 

总的来说，除秦系文字外，年龄早期各系文字书风大要继续和发展了西周晚期方正朴茂的品德，从年龄中期到战国早期的各系文字，书风逐步摆脱了西周的影响，体现为颀长秀美，并出现粉饰较强的鸟虫篆，到战国中晚期各系文字书风总体走向简率。 

4、年龄战国到秦一致这段时期秦系文字发生了籀文小篆的改变，其代表作品有哪些？并论述其嬗变轨迹。 

应：代表作品：《秦雄钟》、《秦雄鎛》、《秦雄簋》、《石胀文》、《商鞅方升》、《新郪虎符》。 

秦篆文字由籀文发展到小篆的大抵脉络：虢幼子白盘—> 秦雄钟、秦雄鎛—>秦雄簋 —>石胀文—>秦雄大墓石磐刻石 —>新郪虎符 —>泰山刻石。 

5、解释：甲骨文 

应：甲骨文是殷商统治者的占卜记录。这些记录占卜活动的文字是用刀刻正在龟甲兽骨上的，因此甲骨文又称“龟甲文字”、“卜辞”、“殷墟书契”等。现出土有字甲骨约15万片，单字总数有4600多个，目前可识1000多个。甲骨文是钻研商代文字、历史、文化最重要的材料，也是早期书法的代表。 

6、解释：金文 

应：正在青铜器上铸铭文，从商代中后期开端流行，到周代达到岑岭。秦称铜为金，因此把刻铸正在青铜器上的文字称为金文，又称“钟鼎文”。其铸刻文字有两种外形：一种是凹进的文，称为款；另一种是凸出的 文，称为识。故青铜器铭文又称“彝器款识”、“钟鼎款识”。 

7、解释：《大盂鼎》 

应：《大盂鼎》是西周康王时期的金文，清光绪年间出土。铭文敦厚灵巧，体势谨慎，起止之锐圆因势而异，常有粗画和肥厚的点团出如今字的笔划中，组成特有的节奏感，显现了朴厚的时代风采，是西周早期金文书法的代表作。 

8、解释：《散氏盘》 

应：《散氏盘》是西周厉王时期的金文。铭文十九行，结构多变，取横势，重心较低，粗放厚重，显壮实遒迈之气，是西周晚期金文书法的代表作。 

9、解释：《毛雄鼎》 

应：《毛雄鼎》是西周宣王时期的金文。铭文32行，497字，为目前所见西周金文中最长的铭文。笔法圆润精严，结体劲瘦，全体浑穆磅礴，为西周晚期金文中最有代表的作品。与《散氏盘》相反，其字形趋长，取纵势，正在金文特有的凝重中增添了灵动和活泼的姿势。《大盂鼎》的肥厚笔画和点团正在《毛雄鼎》中已趋于消失。 

10、解释：《虢幼子白盘》 

应：《虢幼子白盘》是西周宣王时期的金文。是西周晚期笔画向更简洁、流畅偏向发展的代表作，其点黄美丽，行款疏朗空灵，显峻秀之气。作为这一时期的籀文的代表，对卖前秦系文字书法如《秦雄簋》、《石胀文》等孕育发生了很深的影响。 

11、解释：《侯马盟书》 

应：《侯马盟书》是年龄中期至战国早期晋系文字最典型的代表。盟书为圭形的玉石片，上有墨书，更多的是朱书，这些朱墨文字，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，其剧烈的连笔熟悉、笔画的互相映带反映了篆书书写速度的加快，可看为这一时期“草篆”的典型作品。 

12、解释：《石胀文》 

应：《石胀文》是年龄中期至战国早期秦系文字的代表。笔画匀整，结字疏朗，用笔遒朴而有逸气。《石胀文》虽从西周金文发展而来，但差别于西周金文过多的粉饰，而显现出自然、朴质的艺术特 ，出现一种新的风采。其行款非常灵巧，横竖间距大要划一，体现出稳中有变的特 。 

13、解释：隶变 

应：由篆而隶的书体蜕变过程中，依托快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手法，毁坏和肢解原有的汉字结谈判用笔方式，并正在改变中逐步组本钱人的规律。这种改变的规律逐步老练和普遍使用的时分，早期的隶书就组成了。我们把这一隶书书体的发展蜕变的景象及其内正在的规律称为“隶变”。发生正在战国时期的隶变过程，正是中国由古文字向今文字零碎的蜕变过程。青川郝家坪木牍、天水放马滩秦简、云梦睡虎地秦简，可以明确地寻到秦篆隶变的轨迹。