清雍正 青花梵文十字杵小盘 （一对）
「大清雍正年制」款
盘敞口，浅腹，下承圈足。通体罩施白釉，细腻莹润，内外壁皆以青花为饰，内壁青花双圈内绘十字金刚宝杵纹样，四周结以飘带。外壁则以三层梵文装饰，书写满布，排序有秩。底足青花双圈内书「大清雍正年制」双行六字楷书款。以金刚杵或梵文作为瓷器装饰题材，始自宣德，盛行于成化，雍正一朝御瓷善仿成窑佳作，据《清档》记载既有屡次内廷传旨唐英仿烧成窑御瓷之记录。而现藏北京故宫博物院的明成化〈青花十字杵盘〉既为此类盘之构图蓝本。该盘谨遵「内廷恭造之式」，在成窑御瓷基础上仿古化裁而成，可谓一件雍正御窑法古却不泥古之佳作。
清雍正 青花婴戏图四方倭角小瓶
「大清雍正年制」款
雍正笃信道教，尤其在雍正八年生过一场大病之后，开始了更加频繁的炼丹活动。根据档案记载，自雍正八年十一月至雍正十三年八月，仅在这五年间，共传用炼丹所需物品157次，其中自然包括盛装丹药所需的丹瓶。此瓶造型小巧而雅致，唇口束颈，溜肩，四方形壶腹，下承矮圈足。器身以青花绘制缠枝花卉纹做四面开光，内饰婴戏图，每面纹饰各异。总角小儿或斗草相戏，或鱼缸捉鱼，或骑木马，姿态娇憨，颇富童趣。细腻而传神的笔触将顽童的姿态刻画得淋漓尽致，四周兼饰栏杆、树木、山石，方寸之间别有天地。其图案造型取意于明代宣、成、嘉、万诸朝的婴戏题材，而更见工整。整器造型规矩，方圆兼备，制作精美，所绘青花浓淡有别，层次分明，发色典雅，制作工艺一丝不苟，属雍正官窑精细之作。底书「大清雍正年制」六字青花楷书款。
清乾隆 青花仙松双鹿图橄榄瓶
此瓶口足相若，皆外侈，圆鼓腹，因形似橄榄而得名。通体施以白釉，其上以青花绘饰松鹿图，山石嶙峋，苍松挺拔而立，其下青草如茵，雄雌双鹿徜徉其间，形象逼真活脱，画法精细入微。明清之际的西学东渐，特别至乾隆一朝，中西艺术形式多有杂糅合璧，本品之绘画技法即带有明显的西洋气息，如山石及古松，虽然仍用皴笔装饰，但松枝之渲染，洞石之层次，则以青花之浓淡表示，阴阳向背颇有立体之感，而瑞鹿皮毛皆用细密的短线表示，皱折处则利用色泽的深浅表达，展示出非凡的绘画技巧。整器为中西艺术技法完美融合的典范，所绘青花妍丽秀雅，笔触皴染得宜，光影对比强烈，立体感突出，较之传统国画的视觉效果，更加逼真传神，令人叹为观止，又取「鹿鹤」之谐音，寓「六合同春」之吉意，堪称佳器。
清乾隆 青花云鹤九霄爵杯、盏托 （一套）
爵盘成套而存，爵杯仿青铜爵之样式，敞口而流尾微翘，口沿立对柱，腹部渐敛，一侧有鋬，平底下承三尖足。托盘折沿，盘中堆塑三山形支柱，两两间略凹供瓷爵三足歇放，底承四如意形足。通体以青花为饰，装饰云鹤纹图案，隽永而秀丽。此类爵盘之烧造谨遵宫廷法度，据清档所载乾隆七年三十日「……太监高玉交爵盘木样一件，传旨着交唐英照样将黄地天青地红地锦上添花并青花白地爵盘每样各烧造些，具要成对。」并于次年六月二十一日「将唐英烧造得……青花白地江山一统爵盘二件，持进交太监高玉胡世杰等呈。」可见此类器又名「青花白地江山一统爵盘」。
清乾隆 青花云龙纹案缸
「大清乾隆年制」款
此类缸一般器型小巧，多用于放置文房用具，可置于案头，故称案缸。此器型为宣德年间首创，雍正、乾隆时期多有仿烧。本品即为乾隆一朝仿烧之代表，唇口，鼓腹，敛胫，卧足，玉璧底。其造型稳重规整，胎骨坚致厚重，外壁绘云龙纹，近底处绘海水纹，一改以往双龙前后追赶状，代之为一龙回首，一龙追逐，前后呼应，矫健生动，龙身遒劲，形态凶猛，毛发似随风飘动，动感十足。所绘龙纹青花发色沈着，蓝中透紫，苍雅幽深，而海水纹所用蓝色较为浅淡，愈发衬托出龙翔于天的大气磅礡。器底以青花书「大清乾隆年制」三行六字篆书款。其中「乾」字写法为唐英督陶时期的典型特征，可确证之为乾隆早期御窑烧造之物。
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