山西张兴贵近照
【个人简介】张兴贵，男，山西临县人，教育工作者，现为山西省楹联艺术家副秘书长，联都论坛顾问，先后在国内征联中获奖300多次，发表楹联论文30多万字，有40多副对联悬挂于各地风景名胜区，多次出任国内征联评委。2015年以来，用以楹联为主的国粹文化打造了临县两个大型酒店文化。2018年秋季，到临县一中工作，致力于楹联进校园的探索，2019年秋季，在临县一中附属崇文学校，创建崇文国学讲堂，开始系统地在校园实施楹联进课堂。
大题目小处落笔——两副题江南联创作说明
文\张兴贵
有一天下午，有联友给我微信留言：看到一个大题目了——题江南。
这个题目真的很大，题目大了，可供选择的资料自然很多，正因如此，更容易使人感到无从下笔，一不留神就会落入洋洋洒洒但隔靴搔痒的俗套。当时我刹那间的想法是：这个题材适宜短联。
不管短也好，长也好，写出来要让别人认可——这就是江南。在这里“江南”很具体，具体到它是长江以南的国土；在这里，江南也很抽象，抽象到你不能一下子说出该写的是江南的山水还是风俗；也不能说出该写的是江南的建筑还是历史。用一句简短的话来说，江南的特点究竟是什么呢？这个问题的答案依然会有许多，但是我当时想到许多人在文章与口头话中经常说的四个字——江南水乡。这是对江南区别于江北的最明显的特点——江南的水多。尽管水乡是从地理特征总结的，但水能孕育生命，因此我们更要从文化的角度去理解这个水乡，也就是说，用文化的理念理解“江南水乡”更具有韵味。
基于这样的分析，我当即决定：我写一副七字联，下结的最后三字就是——水之乡。也就是说，全联的总体切入点就是：水乡。用“水之乡”去表达“水乡”，既符合立意，文字又雅致富有韵味。这就是在立意确定以后，文字推敲必须跟上来。“水之乡”确定为全联的最后三字以后，自然要概括她的特点了，我想：在中国，江南只有一个，因为只有一个，才显得弥足珍贵，因此“一个水之乡”就形成了，这一个水乡的特点又是什么呢？我想：这一个特点，也必须具有高度的概括性，决不能具体化，结合水的特点与江南女子的特点，我想到了一个“柔”，对这个字自我感觉很满意，它是一个形容词，也是一个动词，该句中理解为形容词动用更令人回味，于是“柔成一个水之乡”就形成了，也不准备修改了。
下联确定后，再想上联，首先想用一个什么词去对“水之乡”，几乎没有多想，我选择了“诗者画”三字，因为，把江南比喻为一副画，估计反对的人不多，它同样具有风景优美的地理特点和温婉雅致的文化特点，而诗中有画，画中有诗是画的最高境界，至于“者”，当然是为了与“之”去对应。“诗者画”三字确定后，用一个什么数量词对应下联的“一个”就显得尤其重要了。
首先进入我脑海的词语是“千秋”这个词语，但是说句实在话，在对联中我实在不愿意轻易使用这个词，理由是在对联中用这个词语的太多太多了。然后，我想过“千重”，当即也被否定，又想到“无声”、“无形”、“无边”等词，也都被否定。在苦苦思索中，突然间“多维”一词在脑海中浮现，顿时感觉非常不错，但我没有急于做出决定，为什么呢？我想到，说“一个乡”没有任何挑剔，那么说“多维画”是否可以呢？于是我就百度“多维画”三字，百度了一下，有“多维画”这个术语，因此也不计划改了，最后就是考虑对应“柔成”二字的字句了，我想过“绘出”、“印出”、“映入”等词语，都不满意，原因是这些词语太常规，所以放弃他们继续想。
我这样想——这幅画是什么画呢？我想到了“水墨画”，说江南是一副水墨画再贴切不过了，它既与水有关，又具有朦胧、婉约等特点，那么用一个什么字带出这一副水墨画呢，我想到了一个“洇”。洇，指的是墨水着纸向周围散开，这个字动感性很强，与水也有关，但是我依然没有做出决定，而是百度看看，有没有“洇画”的说法。一经百度，看到“水墨洇画，一簇桃红洇画里”，我认为“洇”在这里完全可以用，于是一副联就定稿了，全联是：
题江南
洇出多维诗者画；
柔成一个水之乡。
写出来一看，个人觉得这副联很满意。
这是一个切入点，我想的第二个切入点是白居易的小令《忆江南》，化用白居易的这首词，也绝对是一个好思路，与上一联一样，我也是先想的下联。我的想法是，化用白居易的这首词，决不能直接引用“能不忆江南”或“最忆是江南”这两句原话，因为，题目是江南，联语中出现江南二字，不是上策，但是也要让别人一读就知道指的是白居易的那首词，这个问题不是很难解决，因此我没有写出具体语言，而是回头想上联用一个什么事物合适呢？
我依然想到用一幅画，但这一副画要确有所指，于是我百度“江南画”，逐步找到了一副反映江南风物的名画——黄公望的《富春山居图》，这是中国十大名画之一。然后我再百度黄公望的资料，发现他的别号是“大痴道人”，看到“道人”一词，我眼前一亮，白居易不是“香山居士”吗？道人对居士，简直是天生的一对，于是，“道人独家画，居士一阙词”就初步形成，然后就是给这五个字中间添加一个合适词语了。
我想，白居易说“能不忆江南”和“最忆是江南”，充分说明，江南永远在他的心头，所以“居士心头一阙词”就定稿了，“心头”一词定了，上联的“轴内”几乎是瞬间就想出来了。然后，我觉得仅这两句，韵味还不够，就想在前面各加一个四字语，我依然是先想的下联，我想用那个“忆”字，想了几个词语，这里就不一一而说了，最终我选定“吟成最忆”，同样，这四字确定后，上联的“绘出尤佳”几乎没有费大劲，第二副题江南联形成了：
题江南
绘出尤佳，道人轴内独家画；
吟成最忆，居士心头一阙词。
注释：《富春山居图》是“中国十大传世名画”之一，是元代大画家黄公望（别号大痴道人）的代表作，该画把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
《忆江南》是唐代大诗人白居易（号香山居士）的传世小令词。
写完这两副联，我的体会是：越是大的题材，越要善于从小处切入，只是这个切入点一定要巧、准，让人接受。大题材切忌泛泛而谈，在“文字”上做文章。文字始终是为立意服务的，立意不明确，切入点找不好，再优美的文字也没有韵味。
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