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君艺拍教你来作画之——山水(三)怎样画石与山

怎样画石与山

画石是画山的基础,但是画石与画山既有相同之处,也有不同之处。单画石需要特别强调质感,而画山则还要注意山势与山脉。

但是,石与山的效法是一致的,以画石的效法打下基础,才可以画整幅山水。

画石起手当分三面

古人说的画石要分三面,实际上就是强调把石画出立体感。四处深,凸处浅,整个石要分出阴阳面区分出受光部分和阴影部分。

画石特别要注意画出气韵。按照古人的说法,石是天地之骨,是有生命的,所以有气息、气韵。有时候山石也被称为“云根”,很富有诗意。没有气息、气韵的石就只能称为“顽石”。所以,《芥子园画谱》中说画石的秘法不多,只有一字金针相告,曰:活。

龚半千说:“小石为石,大石为山。直立而长者为壁,圆而厚者为岭。平坦而光者为冈,中留空者为洞,山多必留云气间之,始有崚之势。有石山,有土山,有石戴土者,有土戴石者。”

画石要运用“勾”“皴”“擦”“染”“点”五种笔法,画山时也要用这五种笔法。所以,画石就为画山在技法上做了准备。

勾就是勾勒。行笔由右而左为勾,自左而右为勒;或自上到下为勾,自下向上为勒。中国画是以线描来表现物象形体的,所以十分注重勾勒。勾勒要讲究笔法的多种变化,要把山石的基本结构和大轮廓画出来。

注意:山石转折处勾勒用笔不要露“圭角”。

画石起手,第一笔画石的左边;第二笔画石的右边。二笔合成一石。三石为全。

石有直立者,有横卧者,方不可太方,圆不可太圆。

石要大小相间。亦有聚小石在下,而大石冒其上者。亦有大石在上,而上又加小石者。


画石,勾勒之后就要加皴。加皴的方法是勾外轮廓,后分纹路。所谓皴法,就是表现山石纹路的技法,主要是用来分阴阳的。龚半千说:“加皴法,皴下不皴上,分阴分阳也。皴处色黑为阴,不皴处色白为阳。阳者日光照临处,山脊石面也。阴者草木积阴处,山凹石坳也。”皴法先干后湿,先干就能表现山石的骨感,然后用湿笔表现润的感觉。

在这里特别强调一下,画山石最好从淡墨画起,然后墨色逐渐加浓。这样画出的山石润泽而有气韵,层次丰富,而且可改可救。

擦用侧锋干笔,在皴的基础上用笔擦出山石的阴面纹理,擦可以进一步增加皴的厚度感。注意擦的时候用笔要准确而干净,要有松活灵动之趣,用笔忌腻、忌乱。

染是渲染,就是用淡墨在山石已经皴擦的阴部渲染,进一步表现山石的阴阳面,并染出质感和厚度感。山石的气息、气韵也要由染表现出来。

染通常不是一次完成的,往往需要一遍一遍染到效果令人满意为止。要用淡墨,一次染毕,干后再加染。这样多遍以后,才能渲染出山石的厚重效果。

就是往山石上点苔。这是用以表现石上的苔藓、小草,山上的树木,让山石活起来,使其富有生机、焕发神采的笔法。

苔点有很多变化,有圆点、直点、横点、破点、浑点等。根据大自然的真实情况和画面的需要选用,也可以据此创造新的点法。

苔点一定要点得精彩,点好了有画龙点睛之妙。龚半千说: “苔(点)助染,染助皴,皴助勾。勾似皴,皴似染,染似苔这说明勾、皴、擦、染、点在山水画中是相辅相成的,它们有着内在的联系。这五个步骤不是截然分开的,可以先后连续,也可以穿插使用:勾中带皴,连皴带擦,皴染结合,也可以先皴再勾,先擦再皴。意之所至,可以不断生发出新的变化。

山的皴法

山水画中最常见的皴法是披麻皴。披麻皴是山水画中最基础也最常用的皴法。顾名思义,就是山的表面纹路好像披着麻缕一样。画披麻皴要中锋用笔,线条要圆韧松灵。一笔一笔的中锋线条顺着山形的脉络、结构写出,要柔和而入纸繁密而不乱,圆浑而清润,分出山的阴阳向背,把握山川的来龙去脉。披麻皴是用来表现土质山峦的,所以,此皴法要在浑厚中表现山的秀美。

根据自然山水的不同,披麻皴又有长披麻皴和短披麻皴的区别。长披麻用线绵长,结体雄秀;短披麻用短线,连续出之,一般用来表现连绵不断的山峦。

画技麻皴要先用干笔勾出山的大致形状骨架,然后用湿笔画出山体,既要气势峻伟,要滋润爽朗。

批麻皴最讲究的是“浑厚润泽”。先从淡墨起,层层叠加,反复皴擦渲染,最后以焦墨画苔点,勾勒一二要紧处,即所谓点醒。这样,画面会显得厚重,有“干裂秋风,润含春雨”的效果。元人以黄公望为代表的干笔皴擦法,就取得了既浑厚又松秀的艺术效果。

披麻皴也可以用先淡后浓、反复叠加的积墨法。积墨积得好,厚重苍茫又通透明净。但不可弄得笔墨腻结不畅,黑气满纸。积墨法必须在笔墨上有很高的水平,不可刻意描画, 越描越脏,即不可收拾。应依山势用皴法表现其结构纹理。画时要作浓淡、疏密、虚实的对比变化。清人唐岱说:“落笔轻松,用意闲雅,则不腻不薄也。”

五代董源所画的山水局部,是最经典的技麻皴,初学者可以从这里入手临摹。先用笔勾写出山的轮廓和基本结构,然后用中锋画出山的细致纹路。

掌握了披麻皴的画法以后,就可以结合真山水中的山势及山石纹路的特点,在披麻皴基础上创造新的皴法了。

荷叶皴像是荷叶的脉络。画荷叶皴要用中锋,线条既要流畅,又要顿挫有致。

用墨要苍润相间,浓淡适宜。大的山脉要画出气势,线条不能太碎。

画中国陕西省内的西岳华山就适宜用荷叶皴。

用荷叶皴表现的山石结构要层次分明而又自然连贯,画的时候要处理好局部和整体的关系。

披麻皴和小斧劈皴可以结合着使用,用来表现土质较厚的山或石,也可以用来表现花岗岩一类的山或石。

折带皴要用侧锋,间用中锋。用侧锋的时候要注意用笔的力度,线条要枯润结合,时有飞白。

乱柴皴经常和乱麻皴结合使用。乱柴皴和乱麻皴的画法要注意的是“乱”中有结构, 笔墨有法度、有情致。典型的披麻皴坡脚,用笔要圆润流畅,还要含有苍老的笔致。

所谓的解索皴,就是像解开的绳索一样,画的时候线条要自然,还要有一种内在

的张力。注意画解索皴既要表现出山石结构的条理性,又不可以都画成平行线。大斧劈皴的画法是用来表现石质坚硬的山石的。南宋画家马远和夏圭最喜欢使用这种画法。

横解索、豆瓣皴结合画法

1、先勾出山的框廓,然后再在脉络凹处加横解索豆瓣皴。

2、在脉络凹处破淡墨,渲染出山体的阴阳凹凸面。

3、渲染出山体的立体感后再加一遍皴,皴好后再用淡渲染出山体的立体感后再加一遍皴,皴好后再用淡墨渲染。

4、等干后再重新加皴,框廓脉络要勾出来,最后点苔。

卷云、鬼脸皴结合画法

1、先用中锋勾出山石轮廓。

2、沿着山的脉络加皴,用秃笔侧锋勾,笔法要灵活, 还要善用破墨法,皴好后用淡墨水“破”几次,使山体呈现立体感。

皴法举例

1、清,渐江,《山水图》,渐江画的是折带皴。

2、明,文徵明,《石壁飞虹图》,文徵明画的折带。皴加披麻皴

3、元,王蒙,《东山草堂图》,王蒙综合运用乱麻、解索等皴法。

4、南宋,夏圭,《溪山清远图》,夏主画的大斧劈皴。

5、现代,贺天健,《山水图》,贺天健综合运用披麻、荷叶皴。

6、现代,傅抱石,《待细把江山图画),傅抱石创造的抱石皴。

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