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怎样画出山石的质感(三) ...
怎样画出山石的质感(三)
南北宗一说源于董其昌之画论,他将山水分为两派,北宗以范宽李成郭熙夏圭马远等宫廷画师为代表,笔法工整写实,画幅以大幅立轴表现北方大山大水的描写北方山水之豪迈气概,董其昌认为这些画家是为宫廷服务的画匠,中规中矩,无特性。其实不然,而我认为他们倒是正脉的职业画家,正如现在的学院派。而南宗系描绘南方山水,代表画家鲜明个性的画派,描绘画家心中的山水,通常以小尺幅立轴及横卷手卷等作为文人案头雅玩之物,以董源巨然为首,元四家倪王黄吴为文人画为南宗。而我认为是他们是率性而为的隐居山林的技术高超,思想活跃的业余画家。系现代的传承派。
两宗画派都各有千秋,都是神品,才能流芳百世。
下面两幅分别问宋人的斧劈皴北派山水,及王蒙的牛毛皴的南派山水。
看得出来南北宗山石明显之异处。
我来谈一下自己画南北山石的体会:
1:北派山水以石为主,就要用笔干脆直接,外轮廓中锋用笔力透纸背,线条简洁流畅,皴线用侧锋,画出层次立体感,有虚实变化,有轻重缓急,靠近外轮廓处稍稍留白表示阳面,皴笔笔笔到位,似刀刻般。画出其石质的坚硬无比。
南派山水多以披麻皴为主脉络,还分解锁皴荷叶皴牛毛皴等等,万变不离其宗,本着披麻皴的毛而松的原则,层层深入,一遍遍皴,可以复皴但不能同色墨及同条线皴,若即若离地皴。用淡墨及干毛的中锋用笔是关键。前面几次不用皴满,留有余地给下次不同墨色加皴,增加其厚度,让其饱满圆润,最后用浓墨将阴暗部分,加强结构,突出主题。
这样,山石的质感就会凸显出来。
以后会用视频形式分享给大家,谢谢🙏
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来自:绞胎瓷艺术家  > 待分类
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