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笔法简单来讲就是用笔，笔画就是点、横、竖、撇、捺等基本笔画的简单概括。看待两者关系可以先从“永字八法”着手。像“永字八法”由“点”引伸则横、竖、撇、捺等各种笔画，强调从点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折这八个笔画循序渐进，分别从用笔、行笔的笔法角度去具体分析，了解和掌握最基本的运笔方法。书法之妙，全在用笔。笔画的精妙之处都通过笔法来表现，笔法自古以来就被古人十分推崇和重视。赵孟頫曾提出“用笔千古不易”有关“笔法的论断，”可见笔法'在书法中占有'第一'的位置。 两千多年来，历代书法家以及理论家曾先后不断地探索研究，也提出了有关笔法的观点。如宋代黄庭坚所说：“张长史折钗股，颜太师屋漏法，王右军锥画沙、印印泥，怀素飞鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。”可见古人对“笔法”是多么重视，笔法关于笔画的技巧，神韵。因为古人对用笔的形容从不是浅庸媚俗的词汇而展开描述。像总结的以下用笔特点十分清新自然生动。 用笔如'鹰望鹏逝' 用笔如'游鱼得水，景山兴云' 用笔'犹若登阵' 用笔当如'锥画沙'，如'印印泥” 用笔如'孤篷自振，惊沙坐飞' 用笔如'屋漏痕' 用笔如'长年荡桨' 所以'凡学书，欲先学用笔。”很多人想要创新，就要先从笔法着手，先从笔法进行创新，所表现的笔画可能会有新的不一般的味道。像黄庭坚游览三峡，看到船工划摆船桨推出挽回的情景，协调自然，于是黄庭坚领悟到了用笔如“长年荡桨”，他的书法作品的每一个长线笔画就如“树梢挂蛇”“长年荡桨”，十分形象生动。 还有像张旭的草书线条笔画，别看都是一连串连绵不断的大草，也都是由基本笔画组成的，只不过大草表现形式就是长线比较多，但长线也属于基本笔画之一，张旭在草书的笔法上创新也是来源于生活情景，张旭曾观公孙大娘舞剑器而草书功力大增，张旭除了在观舞中借鉴了韵律感应用于草书中，最重要就是笔法。张旭《古诗四帖》那连绵起伏的草书线条笔法都是借鉴于公孙大娘剑器舞的一连贯熟练的环绕动作。笔法肯定也要长时间的练习，才能丰富表现每个笔画的形态和神采。所以打动人的书法作品的整体最佳效果必定离不开局部笔画的精彩绝伦，而笔画的精妙绝伦正是通过笔法的笔笔精到表现出来的。