壶中家山——陈子庄艺术研究展海报
1988年春天，“陈子庄遗作展”在中国美术馆举办，展出的300余件陈子庄画作，让全国观众一睹他的匠心独运，更使得主要活跃于巴蜀地区的画家陈子庄走到了中国美术界的“最前台”。时隔近35年，陈子庄作品再次在京展出——由四川博物院、成都武侯祠博物馆、新都杨升庵博物馆、北京画院联合主办，陈子庄艺术陈列馆协办，北京画院美术馆承办的“20世纪中国美术大家系列”之“壶中家山——陈子庄艺术研究展”于即日起至2月26日在北京画院美术馆举办，更期待以陈子庄艺术为原点，为当下以及未来的艺术创作提供丰厚的滋养。
本次展览于北京画院美术馆二层展厅汇集了来自四川博物院、成都武侯祠博物馆、新都杨升庵博物馆收藏的陈子庄花鸟、山水、书法等作品100件。在北京画院美术馆一层展厅，主办方以陈子庄的生平为逻辑，讲述满地画画的放牛娃——陈子庄，成长为一个习武卖画、行走江湖、结交豪俊以期报效国家的侠士，又在久经风霜后回归沉潜绘事，纵使生活困顿、久历坎坷，亦不能阻挡他凌云健笔、纵横纸上的传奇经历，为观众呈现出一个“时代里的陈子庄”形象。同时，展览二层通过三个板块，为观众构建一个“陈子庄的艺术世界”。
1955年，42岁的陈子庄成为四川省文史馆最年轻的馆员。一大批四川文化名人云集于此，促使陈子庄在文化艺术上有了长足进步。陈子庄开始潜心研究大写意花鸟，以吴昌硕、齐白石一脉独特的笔墨为突破口，强调书法用笔——一如北京画院院长吴洪亮所言，“仿佛牵着八大山人、齐白石的手穿越而来，简单、直接，还很现代”。他不喜庭院中经人工“塑造”的花卉，在他看来，它们违背自然生长规律而缺少灵气与生趣。自然与生活的内在生命力驱动着陈子庄笔耕其中，无论是天彭山牡丹，抑或是江路野梅、山野花鸟更符合陈子庄心中所念，亦是他笔下的自况。
陈子庄在回忆录中曾说：“我画花鸟是从学齐白石、吴昌硕入手，直追八大山人。”1962年，陈子庄应新都杨升庵博物馆邀请创作的《花卉四条屏》，是其花卉代表作品之一。海棠花、梨花、水仙、芙蓉花，四件诗意画在构图、用笔、用色上皆有白石老人的影子。1963年，他以杜甫名篇《蜀相》中森森古柏的重重诗意，为成都武侯祠博物馆创作《锦官城外柏森森》，画面为全景式构图，古木荫荫，丛柏掩映之处，红墙俨然，古祠伫立。近树或虬曲多姿，或枝干挺立，远树参落其间，以湿笔淡墨渲染写就。这一时期，陈子庄还创作了《癸卯墨戏花鸟图册》四件，所绘物象以淡墨破锋而出，笔法潇洒不羁。
在创作大量花鸟作品之余，20世纪60年代，陈子庄多次走进广元等巴山蜀水中，感受平凡家山的温情，山石、树木、房屋、点景人物、家禽牲畜的造型样式、笔墨与结构皆是写生中的思考与实践，这一时期的《丛林册》《壬寅册》等山水画作品，试图在继承中发扬，在创造中表现中国画的意趣。
陈子庄生命中后三分之一时光在成都度过，他将这近20年生命旅程专注于绘画上，力图形成一番崭新的面貌。经过沉淀的陈子庄将创作重心从大写意花鸟转向山水画，形成了“写生—提炼—创作”的工作模式，也正是对“写生”异于他人的理解，使得陈子庄能跳脱传统和时代，形成自我风格与面貌。在他看来，画家需凭借性灵作画，而性灵则需要画家的个人修养。他将“修辞立其诚”作为自己为艺的信条，强调从事艺术工作最重要的是真诚，无需以名唬人，蜀地丘陵山峦风土皆是他眼中取之不尽的素材。
1972年，陈子庄创作的《龙泉山水册》标志着他的山水画进入成熟期；《大病后补题册》则是陈子庄创作《龙泉山水册》之后另一套册页，佳作数帧。他在题款中很辩证地认识到这套册页的优劣，其中提到“未是处”，指的便是由于夹江纸张限制而未能达到他所期待的理想状态。陈子庄长于画扇，《石壶绘画扇集》结构奇丽自然，充分表现出他掌控扇面绘制的能力。从这些作品中，公众能见出陈子庄在学习黄宾虹等大家笔墨之余，擅长做“减法”，“画蜀中山水，险峻易得，淡远难至”，因而删繁就简，着力呈现画面浅近单纯、简淡孤洁的风貌，追寻一份平淡天真。
1974年，陈子庄进入了创作成熟期的高峰。《雨霁》《村趣》《春之晨》《崖下溪桥》《燕子崖》《秋爽》等作品皆体现出鲜明的个人风格。《蜀山册》等作品所用纸为改进后的夹江纸，更能表现陈子庄笔墨用色的独特。是年，饱受心脏病困扰的陈子庄稍有缓和，便前往川西绵竹、汉旺等地写生。《汉旺看山归来册》以华滋浑厚的笔墨表现了川西地区不同于川中丘陵山水的巍峨气势，在浓荫蔽日的“象外千峰”中展现画家“凌云健笔意纵横”的艺术追求。
曾号“石壶山民”、晚年号“石壶”的陈子庄，从艺术传统程式中跳脱出来，向着艺术的“超逸”迈进。“他的艺术实践或许在暗示，仿佛客观存在的评价方式、传统技法体系并不能束缚人的主观能动性。艺术创新不是与传统决裂，不是凭空而降的无中生有，而是一种认知上的解放，并能把它加以落实。或许，正是这种精神所建构的能量场，吸引着我们不断靠近他。”吴洪亮说。
部分展览作品欣赏
雨霁 陈子庄 纸本设色
燕子崖 陈子庄 纸本设色
秋爽 陈子庄 纸本设色
牧童 陈子庄 纸本墨笔
花卉条屏(之一) 陈子庄 纸本设色
花卉条屏(之二) 陈子庄 纸本设色
花卉条屏(之三) 陈子庄 纸本设色
花卉条屏(之四) 陈子庄 纸本设色
锦官城外柏森森 陈子庄 纸本设色
癸卯墨戏花鸟图册(之一) 陈子庄 纸本设色
癸卯墨戏花鸟图册(之二) 陈子庄 纸本设色
丛林册(之一) 陈子庄 纸本设色
丛林册(之二) 陈子庄 纸本设色
廿四纸册(之一) 陈子庄 纸本设色
廿四纸册(之二) 陈子庄 纸本设色
石壶书法扇面(之一) 陈子庄 纸本墨笔
石壶书法扇面(之二) 陈子庄 纸本墨笔
村趣 陈子庄 纸本设色
蜀山册(之一) 陈子庄 纸本设色
蜀山册(之二) 陈子庄 纸本设色
汉旺看山归来册(之一) 陈子庄 纸本设色
汉旺看山归来册(之二) 陈子庄 纸本设色
作者｜中国艺术报记者 张亚萌
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