常用领字大全
(资料来源:常江《对联知识手册》)
领字的平仄问题 领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。领字为一个字的叫一字领,为两个字的叫二字领,为三个字的叫三字领。领字与其所统管的联句都不分开,但其后一般都须作节奏性停顿。也就是说,不管是一字领、二字领还是三字领,都自成节奏。这样一来,一字领就相当于一言句,二字领就相当于二言句,三字领就相当于三言句,其平仄就可以分别按马蹄韵一言句、二言句和三言句的格式来处理。在对联中,领字的平仄安排,主要有两种方式。一是领字与所统管的联句(不管有多少句,领字都只与与之相连的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子矶永济寺联:
江水滔滔,洗尽千秋人物。看闲云野鹤,万念皆空,说什么晋代衣冠,吴宫花草。 ○ ● ○○○●● ○ ○ ● 天风浩浩,吹开大地尘氛。倚片石危栏,一关独闭,更何须故人禄米,邻舍园蔬。 ● ○ ●●●○○ ● ● ○ 上联之“闲云野鹤”,句中平仄为“平平仄仄”,其前之“看”为统管此句的领字,平声。若“看”与“闲云野鹤”合在一起作一句看,全句便为五言,平仄为“平平平仄仄”,合马蹄韵五言句的规则。下联“倚”与“片石危栏”,情形同此,唯平仄相反而已。 又蒋茂华题益阳裴公亭联: 旧地展新姿,欣看绿水飞虹,碧津映月,青龙献舞,白鹿衔花,亭树锁烟霞, ○ ○○●●○○ ● ● ○ ○ 天宝物华开画卷; ● 名城多胜事,遥想关侯跃马,鲁督挥兵,唐相传经,明臣奋笔,勋猷昭史乘, ● ◎●○○●● ○ ○ ● ● 文韬武略擅风流。 ○ 上联之“绿水飞虹,碧津映月,青龙献舞,白鹿衔花”,为其前之领字“欣看”统管。“绿水飞虹”四句,句中平仄为“仄仄平平,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平”,自相对应。“欣看”为平平。将“欣看”与“绿水飞虹”合为一句,句中平仄为“平平仄仄平平”,合马蹄韵六言句的平仄格式。下联之“遥想”与“关侯跃马,鲁督挥兵,唐相传经,明臣奋笔”四句,情形同此,唯平仄相反而已。“遥”字当仄而用平,无碍。 二是领字单独安排平仄。如南京鸡鸣寺豁蒙楼联: 遥对清凉山,近临北极阁,更看台城遗址,塔影横江,妙景入樽前,一幅画图传胜迹。 ○ ● ⊙○○○◎● ○ ○ ● 昔题凭墅处,今日豁蒙楼。却喜玄武名湖,荷花满沼,好风来左右,数声钟磬答莲歌。 ● ○ ●●◎●○○ ● ● ○ 上联之“台城遗址,塔影横江”,句中平仄格式为“平平仄仄,仄仄平平”,“遗”字当仄而用平,无妨。句前之领字“更看”应为“平平”,“更”字当平而用仄,可视为第一字不论平仄所致。若将“更看”与“台城遗址”合为一句,平仄为“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”),不合马蹄韵六言句的平仄格式。将“更看”与“台城遗址”作两个节奏分别单独安排平仄看,则与马蹄韵二言句和四言句的平仄格式,完全吻合。下联“却喜玄武名湖,荷花满沼”之“却喜”与“玄武名湖”,情形同此,唯平仄相反而已。“玄”字当仄而用平,无妨。
靖国亘六七年间,最堪怜无定河边,春闺梦里; ○ ●○○◎●○○ ● 转战在数千里外,休再话五溪鸦阵,三峡猿声。 ● ○●●⊙○◎● ○ 上联之“无定河边,春闺梦里”,句中平仄为“仄仄平平,平平仄仄”,自成对应。其前之领字“最堪怜”,其平仄为“仄平平”,合马蹄韵三言句的平仄格式。“无”字当仄而用平,无妨。因将“最堪怜”与“无定河边”合为一句,平仄为“仄平平仄仄平平”,与马蹄韵七言句平仄格式不合,故只能分开各计平仄。下联之“休再话”与“五溪鸦阵,三峡猿声”,情形同此,唯平仄相反而已。“五”字当平而用仄,“鸦”字当仄而用平,无碍。 上面两种安排所举的四个例子中,领字的平仄安排,都是比较合规则的。但领字的平仄安排并不都是如此,打破规则的情形,时有所见。为第一字可平可仄而出现的变化,属正常现象。若上联已用“平平仄”,下联又用“平平仄”或者“仄平仄”,或者上联用两平或两仄,下联又用两平或两仄,或者上联用三平或者三仄,下联又用三平或者三仄,等等,均属打破规则的范围。领字打破平仄规则,有的出于不得已,有的则是失于斟酌。如“莫负了”三字,全是仄声,有的对联就这样作领字用。对此可以不作苛求,但若将“莫”字改为“休”字,“仄仄仄”变为“平仄仄”,恐怕就要更好一些。 领字亦有用四个字的,所见极少。夏国权先生题长沙岳麓书院联,乃其一例: 名山自昔集名流。历稽宋元明清,有千秋正学,有一代通儒,有九域楷模,有万世师表。 ○ ◎ ● ○ ○ ● 尤追思那三贤六君五峰二仲,楚材兴盛,灵麓峥嵘。偕来济济英髦,优游文津道岸。渊源 ○○○●◎◎⊙○⊙○●● ● ○ ○ ● 洙泗,绪衍潇湘。想当年披沥陶甄,缉熙若入春风座。 ● ○ ○ ● 胜地而今留胜迹。纵览楼阁园林,或台恃赫曦,或亭标爱晚,或碑镌北海,或记著南轩。 ● ○ ○ ● ● ○ 复点缀些横塘曲涧碧嶂丹崖,云气氤氲,江涛舒卷。阅尽茫茫浩劫,依稀鼓舞弦歌。雾润 ●●●○○○●●●●○○ ○ ● ● ○ 琴书,峦含栋宇。欣此日腾骧奋发,彪炳频增上国光。 ○ ● ● ○ 这副对联,句脚仅上联第二句之“清”字当仄而用平,因朝代排下来无从替代,只能如此。“三贤六君五峰二仲”,句中平仄本为“仄仄平平平平仄仄”,两个四字节奏自相对应。若一三五不论,“三”字当仄而用平,“六”和“五”当平而用仄,均无碍。唯“贤”字当仄而用平,打破了马蹄韵四言句的规则。但朱熹、张栻、吕祖谦为理学之友,时称“东南三贤”,“贤”字无从置换,只得仍之。“尤追思那”为四字领。句中平仄为“平平平仄”,与马蹄韵四言句规则不合。但此四字,又可分为“尤--追思那”这样一个一三节奏,平仄变为“平--平平仄”,则合马蹄韵一言和三言的规则。下联“复点缀些”与“横塘曲润碧嶂丹崖”,情形相同,唯平仄相反且无任何打破而已。 领字(虚字、衬字) 春日也许是读柳永的时节。灯下翻读,特别喜欢他词中的领字,觉得那单独的一个领字,就是浪漫情感缀落的美丽花瓣,哀怨的,欣喜的,感叹的,起伏的,驿动的,激情的,热爱的,所有的心绪,无法收拾的满地飘零的心绪,都靠它来绾合,来整理。领字(虚字、衬字)
以上一字领一句。 探风前津鼓,树抄旌旗。(周邦彦:夜飞鹊)叹年来踪迹,何事苦淹留。(柳永:八声甘州)正思妇无眠,起寻机抒,(姜夔:齐天乐)奈云和再鼓,曲终人远。(贺铸:望湘人) 以上一字领二句。 渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。(柳永:八声甘州)算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮,(辛弃疾:摸鱼儿)奈华岳烧丹,青谿看鹤,尚负初心。(陆游:木兰花慢)帐水去云回,佳期奋渺,远梦参差。(张袁:木兰花慢) 以上一字领三句 渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛出,朝露漙漙。(苏轼:沁园春)皇一川冥霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差,(周邦彦:风流子)想骢马钿车,俊游何在;雪梅蛾柳,旧梦难招。(张翥:风流子)正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,新月初笼。(辛弃疾:沁园春) 以上一字领四句。 一字领二句的句法,在词中为最多,如果这二句都是四字句,最好用对句。一字领三句的,此三句中最好有二句是对句。如柳永八声甘州那样用三个排句,就显得情调更好。一句领四句的,这四句必须是两个对句,或四个排句,不过这种句法,词中不多,一般作者,都只用沁园春和风流子二调。 词的领字所谓词的领字,就是指在词句的开头,有一个或者两个、三个在语气上起停顿作用、但又不点断句子的字。这样的字,就是领字,在句种起着领起下文主句的作用,极为重要,不能不引起学词者的注意。领字句也是词家独创,是在词体上与近体诗的一个显著区别。词句之所以要有领字,是因为词要合乐而歌,要通过歌舞艺伎之口演唱出来。如果所有的句子都由实字组成,读起来尚且感到不通畅,更难以上口歌唱了。因此说,领字句这种特殊句式,仍是音乐赋予词体的。领字中固然以虚字为多,但也不尽然,也常用到一些动词。在词中常用作领字的单字有:
用二字作领字的常有:莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等。用三字作领字的常有:怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等。 领字句中的领字根据不同情况,又分为领一句、领二句、领三句甚至领四句几种类型。以一字领单句的,如:柳永《雨霖铃》:对——长亭晚。秦观《八六子》:念——柳外青骢别后。贺铸《青玉案》:但——目送芳尘去。这种以单字为领字的句式,其领字又被称为“一字逗”,一般多用去声。 以二字领单句的,如:辛弃疾《水龙吟》:休说——鲈鱼堪脍。李昱《虞美人》:恰似—— 一江春水向东流。 以三字领单句的,如:何梦桂《念奴娇》:更消得——风雨几番零落。晁补之《摸鱼儿》:最好是—— 一川夜月流光渚。这种领单句的句式,是领字句中运用最普遍的。此外,还有领字领两句、三句甚至更多的句子,如一字领二句的: 陈衍《扬州慢》:已——全家儿女,片帆来挂荆门。 秦观《望海潮》:有——华灯碍月,飞盖妨花。 青衣《月华清》:正——关山此夜,断肠芳影。(呵呵!把自己和少游并列,实不忍为也) 一字领三句的:周邦彦《忆旧游》:渐——暗竹敲凉,疏萤照晓,两地魂销。 一字领四句的:史达祖《风流子》:想——雾帐吹香,独怜奇俊;露杯分酒,谁伴婵娟。 二字领二句的:柳永《笛家弄》:未省——宴处能忘管弦,醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》:休记——到死蚕丝,他生密誓。(沈先生是我最崇拜的现代女词人) 二字领三句的:张孝祥《念奴娇》:应念——岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。 三字领二句的: 李清照《永遇乐》:不如向——帘儿底下,听人笑语。 三字领三句的: 秦观《八六子》:怎奈向——欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的,它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用,同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首,在乐曲上说,又是音乐的开头,因此选用恰当的领字,往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。
衬逗虚字法
有一字、二字、三字等类,今试分列如下,俾学者可以采用焉。
二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少 三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少 |
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