如题。
金古梁也曾算一时豪杰。但现在，显然，金庸的影响力远大过了古龙。
经历过那年代的读者大概记得：只论原著读者，影响力差距，没今日那么大。
为什么呢？
我斗胆说一句：
金庸修订版后，的确是压倒古龙的；但真正拉开金古差距的，是改编作品对大众的影响力。
更确切地说：作品改编电视剧后，金庸的影响力，这才压倒性地胜过了古龙。
恕我直言：许多所谓金庸爱好者，其实都是剧迷。
所以说到金庸，最常被讨论的，总是：“谁的小龙女最符合原著”、“谁扮的杨过最帅”，之类。
若讨论剧情，大家也基本围绕着某几本转。许多所谓金庸迷，其实是六大部迷：
《射雕》三部曲+《笑傲江湖》+《鹿鼎记》+《天龙八部》，是为六大部。
飞雪连白、书侠碧鸳，讨论度加起来，不如前头六本里的任一本。
就像，许多古龙爱好者，许多所谓楚留香迷，其实是郑少秋迷。许多李寻欢迷，其实是焦恩俊迷。就像许多《西游记》迷其实在意的是1986版25集电视剧，没看过原著。
电视剧的影响力大过小说本身，这也并不奇怪。
为何金庸改编作品，确切说，改编电视剧，影响力远大过古龙？
从写故事的角度讲，金庸与古龙都学西方小说技法。但金庸是聪明地化用了19世纪连载小说叙述法（比如大仲马），结合了中国自有的古典套路（《书剑恩仇录》里许多致敬《水浒传》处，《鹿鼎记》里许多致敬《红楼梦》处，《天龙八部》里皇太叔之乱战争场面全学《三国演义》），而且善于制造戏剧性冲突与大场面：少林寺大会、屠狮大会、华山论剑、牛家村客店七天七夜之类的矛盾大解决，扣人心弦。
所以大家说起金庸小说的人物，会更在意外在的行动与故事：萧峰闯聚贤庄与雁门关自尽、段誉和妹妹们的纠葛、杨过与小龙女的爱情挣扎、张无忌排难解纷当六强与婚礼上二女争夫……这些场面，是可以表演出来的场面，是可以展现的故事，是矛盾与冲突。
传统套路被金庸使到了极致，古龙后来自己也承认：他早期一直在模仿金庸，然后意图自创新路。
古龙模仿的名手大师也很多，但叙述方式更现代。所以古龙小说早期如《绝代双骄》自然是适合改编的好故事，但中后期作品，更像是侦探破案，更注重个体的冒险与心理挣扎。
这个文本上很好看，但难以拍成电视剧。
加上古龙的描写比较写意，依靠氛围；又古龙后期立人物形象，不靠剧情，靠唠嗑，靠撩骚。小说读来，会觉得他们氛围很酷、唠嗑很有趣，但电影电视剧没法拍：一拍就容易显得中二。
所以说起古龙小说里经典人物，大家都能说一堆；但如金庸那样的经典情节或名场面？那就少得多了——这就尴尬了。
所以咯：古龙中前期小说里有些很不错的故事，但好不过金庸。
中后期他有了新突破，尤其1972年之后陆小凤、《七武器》、《天涯明月刀》、《白玉老虎》，都是很有新意的好小说，但这些作品的篇幅和风格，都不适合搞成电视剧。
值得一提的是，1980年代古龙有许多电影改编作品，但那会儿引进大陆的少，也没有类似于1983《射雕》那种让大陆万人空巷的传奇电视剧。因为如上所述：古龙有人物有心理有氛围，但缺乏浩繁细腻的故事；所以他的作品，更适合电影画面感呈现，却很难拍成好电视剧。
举个不恰当的例子。
王家卫不朽的电影《东邪西毒》，说是金庸背景，其实看过的都知道，其风味很是古龙。
甚至后来《一代宗师》，也有点古龙气——点烟决斗那个剧情，根本是从《多情剑客无情剑》里，上官金虹与天机老人点烟那里摘来的。
然而看过的都知道，这两部电影很好看，但并不适合改编成电视剧，也很难讲出让大众喜闻乐见的故事来。
以王家卫的天才，电影里立人物，还是得靠张国荣的絮语、梁朝伟的独白和章子怡的陈述——这在电影中是可行的，在电视剧里，却难以呈现的。
换言之，古龙的改编难度很高：非有王家卫这种宗匠，才能搞出合适的氛围和叙述方式来。
实际上，哪怕是郑少秋的楚留香、焦恩俊的李寻欢，那两部在大陆红过的电视剧，都把剧情魔改到面目全非，才撑得起一部电视剧的分量。如果纯按原著走电视剧，很麻烦。
而金庸改编剧，大多是将小说情节略改一下，便能直接上了：名场面还基本能还原。
喏，就是如此：
金庸小说本身的格局、世界观、技法成熟度和控制力，的确都在古龙之上。但真正让他俩作品对大众文化影响决定性的不同，就在于金庸的小说确实比古龙的小说更适合电视剧/游戏/的改编。
金庸招牌的世界观+矛盾冲突+人物性格，是小说/戏剧/电视剧/游戏都可以通用的表达方式。
而古龙擅长的内心独白+氛围塑造+对白，却有一定的局限性。
所以金庸的爱好者，甚至可以不读金庸原著，就热爱金庸：因为他的故事，是可以通过其他媒介兑现的——尤其是五光十色的各版电视剧。
而古龙的爱好者，除了一部分铁硬郑少秋/焦恩俊粉外，基本上都是……原著粉。
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