油灰地仗
油灰地仗，简称地仗，是一种古老的汉族传统工艺。由砖面灰、血料，以及麻、布等材料包裹在木构件表层形成的灰壳，主要起保护木构件的作用，由于在它的表面涂刷油漆，所以，它又是油漆的基层。
主要构成
砖灰，主要是青砖灰，根据颗粒大小分粗、中、细几种。砖灰耐酸碱、耐腐蚀，不膨胀，稳定性高。
血料，经过加工的猪血。猪血与桐油混合，提高稳固性。
布，主要是麻布。麻布拉力强，稳定性、抗裂性好。
其他还有腻子、固定用的竹条钉等。
做法
清早期以前的地仗做法比较简单，一般只对木构件表面的明显缺陷用油灰做必要的填刮平整，然后钻生油(即操生桐油，使之渗入到地仗之内，以增强地仗的强度韧性及防腐蚀性能)。
清早期以后地仗做法日益加厚，出现了不施麻或布的“单披灰”，包括一道半灰、两道灰、三道灰乃至四道灰做法，更讲究的则有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。
讲究的四合院木构地仗，重点构件要做到一麻五灰，其余构件大多做单披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。
变厚原因
在木构件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以来，木构地仗所以出现越做越厚的趋势，主要原因有二：
其一，清代建筑多承自明代，因年久反复修缮，原有构件大多不太平直圆顺，棱角也不完整，只能通过加厚地仗、使麻糊布、过板闸线等工艺手段得以再现昔日光彩；
其二，实践使人们懂得，很簿的地仗是不能长期抗御自然界各种侵蚀的，因此加大地仗厚度，加强地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成为必然。
从开裂的地仗可见其厚度
工艺运用
汉族古代建筑艺术是一种创造形式美的艺术，不同的地域、不同的民族在艺术形式上也都有着自己的特点。西方国家许多的古典建筑都是由单一的材料——大理石为主要基凋（例如：英国的白金汗宫、法国的凯旋门、意大利的古罗马竞技场等）。而中国古代汉族建筑则大多为大木结构，讲究“雕梁画栋”，因此中国古代汉族建筑以其雄伟庄严、色彩艳丽而著称于世，其中古建筑油漆彩画在这雄伟的建筑中更是起到了“画龙点睛”的作用。
汉族古建筑油漆彩画工艺，源于古代为了保护木结构建筑的构件免受日晒、风吹、雨淋而进行的保护和装饰。其中在中国古代早期的木结构上，只做地仗和油漆而还没有彩画，其目的在保护古建筑木构件上具有很强的实用性。
后来由于封建统治阶级追求豪华奢侈的享受，在建筑上“雕梁画栋”蔚然成风，在建筑木构件上做地仗、油漆及各种形式的彩画和贴金，经过上千年的发展和完善，最终形成了一整套具有中国特色的汉族古建筑装饰工艺形式。而古建传统油灰地仗及油漆彩画又在古建筑保护与装饰中起着最为重要和不可缺少的关键作用。
雕梁画栋应犹在
发展历程
古代建筑的油灰地仗经过上千年在实践中的发展和完善，在我国北方尤其是在北京地区已经形成了非常完整和统一的一套油灰地仗操作模式。
在一般情况下分别使用在古建筑的连檐瓦口椽头、椽子望板、斗拱、门窗楣子芯屉、各类花板、雀替等木构件相对较小和有雕刻纹的部位。有时候由于资金不足而把修缮等级降低，经常在上架大木和门窗大边等部位也会使用单披灰地仗做法。此种做法的优点是：省材料、省工时、易操作。缺点是：木构件易出现裂痕，不利于对木构件的保护与延年。
麻布地仗从高级到低级的做法分别为：两麻一布七灰、两麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情况下经常使用在古建筑的上架大木、山花博缝板、挂檐板、下架柱子、槛框、塌板、大门、走马板、门窗大边及绦环板裙板等木构件相对较大的部位。此种做法的优点是：由于在使麻和糊布的作用下木构件不易出现裂痕，有利于对木构件的保护，从而对整个建筑起到了保护与延年的作用；缺点是：费材料、费工时、操作难度较大。
在上述所有这些传统油灰地仗当中，古建筑上下架大木油漆修缮施工中最常见和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把单披灰地仗和麻布地仗的优点和长处进行了有机的结合，又尽可能的避免和减少了它们的缺点。
地仗及彩绘修复
古建筑传统油灰地仗及油漆彩画工艺，无论从材料上还是在操作方法上均与新建油漆工艺有所不同，新建油漆凃层一般最多只能保持几年。而古建油漆地仗工艺则至少保持十几年到几十年，有些地方能保持上百年还比较完整。
由于资料有限，小编未能找到相关地仗施工过程图片，希望有兴趣的古建爱好者、从业者，可以把地仗相关图片、视频等资料发送给古建平台，从而让更多人认识和了解传统地仗工艺。
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