张际才早年长期从事群众美术教育工作，画过油画、水彩、素描、国画，也画过大量的人物、静物、速写和宣传画，1980年代初，受黎雄才、关山月等岭南大家的影响，开始专攻中国山水画。为画好山水、树木，他以自然为师，到林场、乡村、深山、建设工地等，进行了大量的写生和采风，看他1980、1990年代的作品，素材均来源于真实的生活，生活气息非常浓郁，呈现出那个时代独特的朴实美，笔墨的表现手法大胆多样，极富变化，可以看出进行了很多探索和实践，逐渐形成了自己的风格。
张际才《高坌林场写生》 41x34cm 1988年
《高坌林场写生》描绘了当时林场的一个生产场景，密林深处，夕阳映入，左下角是林场一个伐木工地，远处可见运木的通道，前景是几棵高大苍劲的杉木，远处是用淡墨点出的绵密的森林，整个画面虚实相间，浓淡适宜，充满了劳动的生活气息。
张际才《 山居图》 62x42cm 1987年
张际才《晚归》 62x34cm 1987年
《 山居图》和《晚归》这二幅作品，描绘的是赣南崇义上堡梯田乡村劳作的景象，《 山居图》中他用整块绿色来突出梯田，非常亮眼，但又恰到好处，这在当时的山水画创作中是非常大胆的，是很典型的中西融合。《晚归》的背景是梯田，前景是几棵高大的棕榈树，点题是树下六个傍晚收工的农民和一头水牛，人物形态不一，非常生动，特别是那头水牛，好像还不肯回家，后面的人只好用蛮劲拉着它。这种充满生活气息的画面，没有真实的乡村生活体验是画不出的。
张际才《春韵》 85x67cm 1986年
《春韵》也是以梯田作为背景，表现大山深处人勤春早的劳动景象，山间小路上二个人物的点景非常有生气，其中用泼墨和象征的手法表现大山和森林的幽深茂密，非常写意，这在当时来说也是很大胆和前卫的，后来这种表现手法他运用得越加得心用手，形成了奔放洒脱的风格。
张际才《金秋时节》 101x63cm 1985年
《金秋时节》局部
1985年创作的《金秋时节》也是一幅很趣味的作品，赣南林区一到秋天，山上有很多野果，其中有一种叫“八月拿”也叫“拿藤包”的野果，是一种长在野藤上的果子，外形很象芒果，每年的秋收季节成熟之后呈金黄色，非常好吃，当地山民一到成熟季节都会上山摘“拿”。这一作品就是受到山民“摘拿”的启发而创作的，这种野藤经常是附着在其它高大的树枝上，所以山民要用各种带钩的杆子去勾，你看画面的这棵大树被野藤緾绕，大树底下，二个山民正用钩杆在勾果子，一人在地上收拾，已经快装满四个箩筐了，三人形态非常准确而生动。
张际才《赣江源》 65x52cm 1986年
这种兼工带写，侧重写意的表现风格，在《赣江源》中得到了充分的体现，这是一件参加全省美展获奖的作品，尺幅虽然不大，但画面内容丰满，气势壮阔，既有前景的写实和红调子的渲染，又有中后景的“虚”，很好地表现了赣江源头（章江和贡江全流后称为赣江）赣州城市建设一片欣欣向荣的景象，这些都得益于扎实的对景写生，和对写生的再创作能力。
其它作品欣赏：
春到山村 68x68cm 1998年
山乡情 90x60cm 1986年
山花别有情 66x64cm 1988年
古亭河边 40x36cm 1983年
乡情 44x34cm 1985年
青山颂 129x67cm 1989年
张际才，1940生，江西赣南人，山水画家，著有《写意山水画技法研究》（《中国书画报》）、《怎样画写意山水》（岭南美术出版社 2017）等。
文字/编辑：风子
