素描头像中的黑白灰关系是门学问！

黑、白、灰是构成明暗关系的媒介，说得直白一点，明暗其实就是黑、白、灰。黑白灰是能够使画面整体和强烈起来的关键。很多在广州画室学习的美术生，在绘画时往往 被细节所吸引，而忽视了黑白灰关系的重要性，结果画的越多就越灰、越花。因为把握不住整体的画面所以拉不开节奏关系，找不到视觉中心点。

画面的黑白灰关系不是固定的，而是可以根据画面需求主动去调整的。

头像通常的处理手法是头发作为最重要的色块，脸的暗部作为重灰色块，脸的亮部作为亮色块。衣服一般可以用速写形式的线处理成浅灰色块。

在现实生活中，由于光线和着装的不同，这几大块的黑、白、灰有可能在明度上比较接近，这时假如你不能主动去拉开黑、白、灰明度上的距离。

那么画面就很可能由于明暗深浅过于接近而造成“灰”的负面效果，这种画面容易产生“平“脏”“节奏感不强”等问题。

所以，一定要避免画面出现单薄、用力平均、缺乏主次、层次部分、画的黑乎乎一片等现象的发生。

案例说明

头发固有色是黑色，是画面中调子最重的部分。但不是漆黑一片，同样有明暗对比。

两边的嘴角是女孩嘴唇肿最暗的部分，使得嘴巴的空间转动起来。女孩的皮肤比较白，暗部的调子不用画很重，皮肤能在整体画面中显得很“透”。