水旱盆景创作技艺

　 水旱盆景是山水盆景与树木盆景相结合而产生的一种类别。它以植物、山石、土、水等材料，经过加工、布局，在盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。
水旱盆景系树木与山水两大类盆景结合而成，其制作的技术也建立在这两类盆景之上。
1、 水旱盆景的制作程序
1. 选择材料
（1）盆
在动手制作水旱盆景之前，必须选择合适的材料。这些材料主要包括盆、植物、特大型水旱盆也有用水泥盆的。
水盆的色彩通常一灰白、淡蓝、淡绿、淡黄色为多，并以造型简洁、明快为好，不宜有繁琐的纹饰或复杂的线条。
采用自然石板稍作加工而成的水盆，形状不规则而富于变化，用作水旱盆景也很好。这种盆虽无喷口，不可贮水，但可作出“旱盆水意”。
喷的长宽之比，主要根据所表现景物的深度来选择。一般在2：1左右。有时为了表现特别深远的景物，可采用1：1，即正方、正圆形，有时为了表现一种长卷画式的效果，也可采用很狭的长方盆或船形盆。
至于用盆的大小与景物的高度之间，并无固定的比例，可根据艺术表现需要而定。
由于水盆极浅，故有时可不开排水孔。但如果采用稍深一点的盆，则须在准备栽种树木的地方钻一、二个排水孔，以利排水。
（2）植物
水旱盆景重的植物以数目为主，也包括一些小的草本植物及苔藓。
树木是水旱盆景重的主景，它的选择至关重要。一般必须具有叶细小，耐修剪，易造型及观赏价值高等特点，通常可以采用以下树种：
①松柏类：柳杉、紫杉、五针松、圆柏、小叶罗汉松、地柏、黑松、刺柏、真柏、云杉、金钱松等；
②杂木类：九里香、福建茶、柽柳、榔榆、小叶女贞、黄杨、雀梅、朴树、榕树等；
③叶木类：三角枫、紫竹、凤尾竹、红枫、鸡爪槭、羽毛枫等；
④花木类：六月雪、贴梗海棠、杜鹃、寿星桃、紫薇等；
⑤果木类：虎刺、石榴、金弹子、火棘等。
水旱盆景所用的树木材料多为自由培育，也可从山野采掘，但都经过一定时间的培植与加工，使其主干与主枝初步成型，并符合以下几点特别要求。
①必须合乎自然：如果说在树木盆景中，可以有一些规则式或装饰性较强的造型，那么在水旱盆景中，树木材料必须完全以自然树木景象为依据，再做必要的取舍。在整枝技法上，一般适宜以修剪为主、蟠扎为辅。任何明显的人工痕迹，或是过度的变形，都会造成与其它部分的不协调，而影响到整体效果。
②具有常规树形：在树木盆景中可以有各种树形，而水旱盆景中的数目形态不宜太奇特，宜具有常规树形。通常多为直干、斜干和临水。悬崖、蟠干（指树干弯曲程度大的）等树形均不相宜。
③根系成熟而无向下生粗根：水旱盆景均采用浅盆，且栽种树木的旱地部分一般较小，故选择树木材料时，应注意既有成熟的根系，又无向下生的粗根，最好是经过浅盆培养的树木，这样做成水寒盆景以后不仅易于成活，而且能保持良好的生长态势。此外，露出土面的根系宜向四面铺开，显出稳定感。
④丛林式树木的协调与变化：水寒盆景中数目大多做成丛林式，在同一盆中，通常用同一树种，有时也可用两个以上的树种。同一盆中树木的风格必须统一，每株树的个性不宜太明显，应配合默契，注重整体效果。不同树种的合栽，更应注意风格统一，并以其中一个树种为主，其他树种为辅。
同一盆中的树木务必要有主次之分，其中须有一株最高、同时也是最粗的主树。切忌所有的树高矮、粗细太接近，否则无法进行布局。
（3）石头
石头在水旱盆景中的作用仅次于树木。石头的种类很多，选择石头就是要选出形态、质地和色泽都合乎创作立意的材料，要尽可能因材致用，保持石料的天然特性。
水旱盆景使用的石料，常用的有龟纹石、英德石、卵石、宣石、石笋石等硬质石料。其选择主要有以下几点基本要求：
①具有“石形”
在水旱盆景中，石料主要是用作坡岸及点布，很少表现完整的山景，故在选石时，应注重具有“石形”，即石头的形态，而不是山的形态，硬质石料一般不便加工，因此对天然形状与皴纹要求较高。
②注重“石感”
石感即石头的质感。水旱盆中的刚柔对比，主要依靠石头来体现刚，故石头的坚硬质感很重要。一般说来，硬质石头的石感强，松质石头则缺少石感。但是有些硬质石头从表面看起来并不硬，也就是石感不强。
③协调统一
在一个水旱盆景中一般采用同一种石料，并力求达到在形状、质地、皴纹、色泽等方面均协调统一。但协调统一并不意味着完全相同，还应该有一定的变化，如块面可有大小，皴纹应有疏密，形状宜有圆方等。
（4）摆件
摆件是指安置在盆中的建筑物、人物、动物、舟楫等点缀品。水旱盆景多表现范围较大的景物，一集生活气息较浓的题材，因此恰当的点缀摆件可以丰富内容，增添生活气息，有时还能表明季节、地域，以至时代等等。摆件还可以起到比例尺和透视的作用。但是，任何人工设施余自然山水总是对立的，并不是所有的水旱盆景作品都需要安放摆件，更不是摆件放的越多越好。应该根据作品的艺术表现需要而定。
摆件的质地有陶质、瓷质、石质、金属等数种，其中一陶质最好，即用陶土烧制而成，不怕湿、不怕晒、不变色，质地与盆钵及山石易于协调。
（5）土
水旱盆景的用土，必须能满足植物生长的需要，又便于塑造地形，并保持地形的相对稳定。在不同地区制作水旱盆景是，可以因地取材，自己配制。
2. 加工材料
（1） 加工树材
水旱盆景所用的树材，均须经过一定时间的整姿培育，达到初步成型。在制作时，还须再作进一步加工。
整姿之前，首先要对树材反复审视，包括审视其总体形状及根、干、枝各个局部的结构等等，找出树材的精华与缺陷，扬长避短。
树材正面的确定十分重要。一般说来，从正面看，主干不宜向前挺，主枝和露根均应向两侧伸展较长，向前后伸展较短。主干的正前方既不可有长枝伸出，也不宜完全裸露。
树材栽种的角度也是十分重要的。在树材的正面确定后，可将主干向前后左右改变角度，直至达到理想的效果。
在树材的正面和角度都确定以后，便可进一步考虑主枝的长短、疏密、聚散、藏露、刚柔、动势、均衡等问题，接着在调整内部结构和整体造型。
整姿宜采用攀扎与修剪相结合。一般松柏类树种以攀扎为主，其他类树种一修剪为主。方法与树木盆景基本相同，这里不再详细介绍。
在多株树木合栽时，常常须剪去其中一些树木的大枝，以求整体协调。这时应以全局为重，该剪则剪。
（2） 加工石料
水旱盆景用的石料，必须经过一定的加工才能进行布局。石料的加工主要有切截法、雕凿法、拼接法等，与山水盆景的加工方法相同。
3. 试做布局
水旱盆景的布局，常见的有一下几种式样：
（1） 水畔式
盆中的一边为水面，一边为旱地，以山石隔开水土。旱地部分栽种树木，布置山石。水面与旱地的面积一般不等，旱地部分稍大。水面与旱地的分隔线曲折而倾斜，富于变化。水面部分常常点上少许小石块或放置舟楫。
（2） 岛屿式
盆中水面环绕旱地，形成一个小岛（不要求四面环水），但也可有二、三个小岛，水中还可点以小石块。岛的形状呈不规则形，水岸线曲折多变，地形有起有伏。二、三座小岛屿的布局则应该有主有次，有疏有密。
（3） 溪涧式
盆中两边为树木、石头和旱地，中间形成狭窄的水面。两边旱地大小不一，避免对称，同时高低起伏变化较大。溪涧的形状有开有合，曲折迂回。水中常有大大小小的石块。
（4） 江湖式
盆中两边为树木、石头和旱地，中间为宽阔的水面，有时后面还有远山低排。旱地部分树木均作成丛林式，坡岸一般较平缓，水岸线曲折柔和，水面溪涧式开阔，常置放小桥或舟楫等摆件。
（5） 综合式
自然界的景色是多样的，在水旱盆景的创作中，常常根据表现的题材，将上述基本形式中的二、三种结合起来，形成一些较为复杂的布局。这就是综合式。
在石材与树材均加工完毕后，便可进行布局。一般先确定树木的位置同时也考虑到山石与水面的位置。树木位置大体确定时，可先放进一些土，然后再放置石头，分出水面与旱地。树石的放置也可穿插进行，这就是试做布局。
一两株树的布局较简单，一般置于盆的一侧即可。两株树多靠在一起，一高一低，一直一斜。
丛林式的布局，无论有多少树，都是从三株开始的。这三株树就是主树、副树和衬树。主树必须最高最粗，附属相对于主树矮和细，衬树则最矮最细，当然这都是相对而言。
主树的位置，从盆的正面看不可在盆的中央，也不可在盆的边缘，而宜放在盆的左边或右边的1/3处；从盆的侧面看，则宜在盆中间稍偏前或稍偏后处。副树的位置通常在盆的另一半1/3处，衬树则宜靠近主树，但不可并立。这事最基本的布局，可以再此基础上作一定范围的调整。但应注意，三株树的栽植点连接后必须是不等边三角形，同事整体树冠也应呈不等边三角形。
至于更多株树木的合栽，可以三株树为基础，逐步增加。如五株合栽，可分别在主树和副树的附近各加一株；七株合栽可在五株合栽的基础上，分别在主树和副树附近各加一株。其余照此类推。
上述做法，实际上就是将原来的三株树变成了三组树，而基本的原则不变，集栽植点之间的连线尽量成一个或多个不等边三角形；三株以上的树尽量不要栽在一条直线上，特别是不可与盆边（指方盆）平行而立；栽植点之间的距离不可相等，要疏密有致，呈现出一种节奏和韵律；整体树冠最好呈一个或多个不等边三角形，但轮廓线不要太平直，应有波浪形起伏。
丛林式的布局须留下一定的空间，切忌将盆塞满，同时也不要将所有的景物都显现出来。要做到露中有藏，但在树木较少的时候，应使每株树都能从正面看得到。
要尽一切可能使盆中所有的树木安定、和谐地组成一个有机的整体，它必须即多样又统一，既合乎自然之理，又富含人的思想，从而使观赏者悠然神往，有身临其境之感。
配置石头时，先做坡岸，然后做旱地点石，最后做水面点石。
石头的布局需注意透视处理。从总体看，一般近高远低，但也不可呈阶梯状，还应有起伏及大小块面的搭配才能显现出自然与生动。石头的布局还须与树木协调。
点石对地形处理和水面变化起到重要作用，有时还可以弥补某些树木的根部缺陷。旱地点石要与坡岸呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石，应注意大小相间，聚散得当。
试做布局时，最好准备安放的摆件，初步确定位置和方向，对不不恰当者，可更换或取消。安放摆件应注意未知的合理性、与其他景物的比例一集近大远小的透视原则。
试做布局是作品成败的关键，必须十分认真，常常要经过反复的调整，对其中的某些材料可能要进行多次加工，甚至更换，才能达到理想的效果。试做布局注重的整体效果，至于各个部分的细节可以放在后面再做处理。
4. 栽种树木
在试做布局时，树木是临时放在盆中的，一般不符合种植的要求。在初步确定后，需将树木认真的栽种在盆中（如果时间许可，也可以先将石头胶合在盆中，待水泥干了以后再栽种树木）。栽种之前，先用铅笔将树木的位置在盆面上做记号，注意将水岸线的位置，尽量精确的画在盆面上，有些是快还可以编上号码，以免在胶合石头时搞错。做好记号后，撤掉树木和石头（对于不影响栽种树木的石头也可以不撤），然后便可栽种树木。
栽种树木时，先将树木的根部在仔细地整理一次，使之适合栽种的位置，并使每株树之间的距离符合布局要求。这一点不可马虎从事，否则将会影响整体效果。
在盆面上栽树的位置先铺上一层土（如有排水孔，须垫纱网），再放上树木。注意保持原先定好的位置与高度。如果高度不够，可在根的下面多垫些土，反之再剪掉些根。
位置定准后，即将土填入空隙处，一边填土一边用竹签将土与根贴实，直至将根埋进土中，注意不要让土超过旱地的范围，最好略小一点，以便于胶合山石。带山石胶合完毕，还可以填土。
5. 胶合石头
栽种好树木后，接着可胶合石头，即用水泥将做坡岸的石块及水中的点石胶合在盆中原先定好的位置上。
水泥宜选凝固速度较快的，一般掺水调和均匀后即可使用。为增加胶合强度，调拌水泥可酌情掺进107胶（一种增加水泥强度的掺合剂），也可全部用107胶调拌。
为使水泥与石头协调，可在水泥中放进水溶性颜料，将水泥的颜色调配成与石头接近的颜色。
胶合石头须紧密，不仅要将石头与盆面结合好，还要将石头之间结合好，做到既不漏水又无多余的水泥外露。可用毛笔或小刷子蘸水刷净粘在石头外面的水泥。
如采用松质石料做坡岸，可在近土的一面抹满厚厚的一层水泥，以免水的渗透。
6. 处理地形
石头胶合完毕，可在旱地部分继续填土，是坡岸石与土面浑然一体，并通过堆土和点石做出有起伏的地形。处理地形应根据表现景物的特点，使之合乎自然。
做好地形以后，在土表面撒上一层细碎“装饰土”，以利于铺种苔藓和小草。
7. 安放摆件
安放舟楫和拱桥一类的摆件，可直接固定在盆面上；石板桥一类的摆件多搭在两边的坡岸上；安放亭、台、房屋、人物、动物类摆件，宜固定在石坡或旱地部分的点石上；有时在旱地部分埋进平板状石块用以固定摆件。
固定摆件须先将安放处加工平整。陶质和石质摆件，可用水泥（最好掺和107胶）胶合在石头或盆面上，金属摆件宜用耐水的粘合剂胶合。对于桥、舟一类摆件可不与盆面粘接，仅在供观赏时放在盆面上。
8. 铺种苔藓
苔藓是水旱盆景中不可缺少的一个部分，它可以保持水土、丰富色彩，将树、石、土三者联结为一体，还可以表现草地或灌木丛。
苔藓有很多种类。在一件作品中最好以一种为主，再配以其他种类，既有统一，又有变化。
铺种苔藓时，先用喷雾器将土面喷湿，再将苔藓撕成小块细心地铺上去，不可重叠也不可铺至盆边上。苔藓与石头结合处宜呈交错状，而不宜呈直线。全部铺种完毕，可用喷雾器再次喷水，同时用手轻轻的按压，使苔藓与土面结合紧密。
上述各项工作全部完成后，可对作品进行最好整理：检查有无疏漏之处，做一些小的调整、将树木再做一次细致的修剪，将树木枝干、石头及盆，全部洗刷干净，并用喷雾器全面喷一次水，但不要喷得太多（等水泥全部干透以后，再将旱地部分喷透）。
这样，一件水旱盆作品便初步完成。经过1-2年的养护管理，作品将更为完善和自然。
2、 水旱盆景的艺术表现
水旱盆景素以诗情画意见长。优秀的作品耐人寻味，法人遐思。要是作品产生这种艺术魅力，就必须寻学一定的艺术创作原则，灵活运用艺术辩证法处理好景物造型中的各种矛盾，达到即多样，有统一的效果。
1. 师法造化
师法造化是水旱盆景创作的重要原则。它是指观察、学习自然，掌握其规律，从中汲取创作原料，使作品真实的表现处自然景物。
2. 繁中求简
在师法造化的基础上，还须对表现对象进行分析、研究、抓住景物特点，繁中求简，使作品更加集中和典型。
3. 因材处理
创作水旱盆景必须按照自然材料的特点，因势利导确定如何造型和选择主题，使作品达到自然美与艺术美的有机结合，这就是因材处理。
4. 主次分清
    水旱盆景的布局首先要做到主次分清。应采取各种对比和烘托的手法，使主体景物突出。在创作时，首先要确立主体，其他景物都要服从主体。
5. 虚实相生
水旱盆景的布局要有实有虚，虚中有实、实中有虚，最终达到虚实相生，使观者有自由想象的空间。
6. 疏密得当
在景物安排上，切不可平均分配。而要做到疏密得当，即有疏有密，疏密相间，“疏可走马，密不透风”。
7. 节奏韵律
在水旱盆景的布局中，可通过高低、起伏、疏密、开合等有规律的变化表现成一种音乐般的节奏和韵律，以传达人的感情，增强作品的表现力。
8. 动静相衬
盆景的造型最忌四平八稳，需注意取势导向已达到动静相衬，使作品显出生动与气势。
9. 轻重相衡
盆中景物的体量和色彩应有轻有重，同时要形成不对称的均衡。这就是轻重相衡。
10. 顾盼呼应
水旱盆景中各个部分之间要做到顾盼呼应才能有机结合在一起，而不是互不相关。
11. 粗中有细
景物的造型既不可一味粗放也不可过于纤细，应该粗中有细、突出重点、对比鲜明。
12. 露中有藏
“景愈藏则境界愈大，景愈露则境界愈小”。盆中景物不可一目了然，而应露中有藏，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的创造。
13. 平中有奇
盆景艺术既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失去自然。若能做到平中有奇，方为上乘。
14. 刚柔相济
盆景的造型，不可一位刚，也不可一味柔，柔中有刚，达到刚柔相济。
15. 巧拙互用
巧与拙是辨证的关系。在盆景艺术中，巧固然是一种美，拙也是一种美，二者缺一不可，故应做到巧拙互用。
16. 比例恰当
要在小小盆中表现出很大的境界必须采用透视法则，做到近大远小、近清晰远模糊。中国盆景除了采用定点透视（即试点固定）以外，还可采用传统的散点透视（即视点按照一定的规律移动）表现出极大范围的景物。
17. 色彩处理
盆中各种景物的体量、尺度应处理得比例恰当，这样既能合乎自然情理，又可起到对比、衬托的作用，使作品小中见大。
18. 形神兼备19.
盆景中的色彩处理主要体现在选材和配置上。中国盆景崇尚色彩素雅、简练、含蓄、古朴。
20. 情景交融
盆景艺术不仅要形象逼真地反映出自然景物的形貌，而且更要表现景物生动鲜明的神态情状和独特个性。这就是形神兼备。
21. 情景交融
优秀的水旱盆景作品要达到情景交融，及盆中的一山一水、一草一木都凝聚着作者的思想感情，使观者能触景生情，从有限的景物中产生无限的联想，领略到景物以外的意境。
景有尽而意无穷作品才能耐人寻味，百看不厌。
            盆景的流派只是盆景历史上的一个特定产物，需要继承与发展，而不是一味的照搬照抄，特别是苏派盆景崇尚自然是符合现代人的审美情趣，自然不是随便的自然，而是讲究的自然。
未来的盆景更注重个性化，更加突出个人风格，技法上也在相互融合，不能为技法而技法，技法是为艺术服务的。
关于盆景的风格：可以分为多少类别，以及从这些类别衍生与分化出的多种创作风格和表现形式丰富多彩，见仁见智。
盆景的创作追逐时代的潮流而进，也遵循历史轨迹而归，不能说哪种风格好，而看哪种风格最有利于文化的进步，最能给人带来喜悦，最适合创作者的审美情趣。
然而不论采用哪种风格，今天我们面临着两个命题：精致和创新。
在当前这个历史阶段，人们太需要美好的事物来慰籍自己，而“精致”才是美好的保障。
同时，在一个快速发展的社会中，没有创新就会被视为落后。
           盆景艺术家、作家、爱好者既要有足够的刻苦和坚韧去塑造“美”，又要有敏锐的灵感和思想力去创造“新”。不这样做的人或者做不到的人很难成为成功者，艺术的最终目标是美。
 盆景是一种文化、一种思想、一种境界
“思想”两字是对盆景内涵最好的诠释。
思：上面的田为耕耘，下面的心为用心去耕耘。
想：上面的木是自然，目是眼睛，用眼睛去观察，用心去感悟。
盆景是一种境界：一盆没有灵魂的盆景永远只是一棵树而已。对于风格的理解、盆景的概念，似乎正在变得模糊和神秘。这里的一切似乎都千变万化，但有些本质的东西却永恒不变。
时间、运动产生了四维空间
生与死达到天人合一的境界
创意与灵感突破生命的极限
盆景是一种有生命的艺术品，其创作过程是在不断变化的过程中，只要是不死，可以永远创作下去。
盆景是艺术品中最特殊的艺术品，不仅要有艺术还要有技术，是一门综合艺术，两者缺一不可。
盆景的创作需要有设计的理念、创意的概念。设计为盆景的创作插上翅膀。
罗丹说：“美到处存在，只是缺少发现的眼睛。”
我们要有足够的想象力和创造性思维，我们会发现周边有很多的可造之材，选材的面会更广，会更独特。
多学些美术、文学、书法触类旁通。多观察大自然中美的树态，向自然学习。