古龙小说写作手法

摘要：古龙给武侠小说创作吹起了一股强劲的求新、求变之风，他自己也是身体力行者。他的创作为我们提供了一种新的武侠文学的规范。古龙的小说，确实有极鲜明的个性特征，及创作特点，同时又为武侠小说的创新求变提供了成功的模式。
 　　关键词：古龙 武侠小说 创作特点 求新求变
 
　　古龙（1936年－1985年），祖籍江西赣州，出生于香港，本名熊耀华。古龙的身世经历了太多的曲折和艰辛，从小飘零。14岁时，随父母从香港移居台湾读书。1952年，父母离异，使他的生活顿时陷入了困境，同时由于很早就失去了亲人的关怀，使他极早地接触人世间的世情冷暖，也就造成了他那沉郁孤独的性格。古龙为人豪爽洒脱，嗜酒如命，爱交朋友。他从台湾淡江大学文理学院外文系毕业后，就以写小说为生，过着隐居的生活。开始他从事文艺小说创作，后改为写武侠小说。在其后的25　年间，写了几十部武侠小说。主要作品有《楚留香》、《陆小凤》、《绝代双骄》等等。传统武侠到了古龙与金庸，应该是已经是发展到了一个极致，抵达了一座颠峰，而这座峰峦或许是不可愈越的。用温瑞安的话说，金庸的作品“空前”绝对是赞誉，“绝后”则不然。
 
　　他被称为武侠小说“四大天王”中的怪才，他的小说情节奇、险、怪、变。他把自己创作的小说分为三个阶段：早期（初入江湖）：没有突破传统武侠小说束缚，有《苍穹神剑》、《孤星传》等；中期（探索创新）：逐渐探索自己的风格，有《武林外史》、《铁血大旗》等；后期（终成宗师）：形成独特的文风，有《多情剑客无情剑》、《楚留香》、《欢乐英雄》等①。作为新武侠小说的代表人物，古龙最大的创意就是将强烈的现代意识融入到武侠小说的创作之中。具体说有以下几个方面的特点：
 
　　在小说内容上，他的作品不同于梁羽生、金庸的武侠小说注重在历史环境中进行创作，演绎出一连串虚构的故事。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是善于用如诗的意境，以现代人的情感、观念，描写对人生的感悟和对人性的探索。古龙的作品，用富有激情、哲理的短句，在自己的小说中向每个读它的人展示他自己对人生感悟和对人性的探索，不但要向读者说明什么，也希望读者能从中领悟到什么，使读者不但会有共鸣，更能体会到人生、人性。在他看来，对生命的热爱给予了天下万物顽强的生命力。在作品《萧十一郎》中侠盗萧十一郎是个可爱的敌人，忠实的朋友，甜蜜的情人，平常以济贫扶弱为志，过着潇洒浪荡的日子，在一次意外的追逐中，卷入了武林传说中人人窥伺的神秘宝物“割鹿刀”之争，在这一场腥风血雨中，萧十一朗回到了狼群，从死亡的边缘挣扎回来；《那一剑的风情》中的杨铮，毅然斩去自己的右臂；《楚留香》中英俊潇洒、风流倜傥的楚留香那善良体贴的本性；《天涯·明月·刀》中公子羽希望能永远年轻，一个心永远失落在天涯的浪子——傅红雪的黑刀挖断了刀尖，小说在楔子里，就对于“天涯”、“明月”、“刀”、“他人”等做了人性探索性的质疑；《小李飞刀》中虽然作者竭力要将他塑造成一个完美无缺的人物，然而我们仔细地分析便会看出，李寻欢的性格中有许多不健全和不自然之处，“我害怕寂寞，但又只能选择寂寞。我为寂寞所困，做过无数挣扎，但到头来还是要妥协”，正是想表达一个绝望而不可避免的人生问题的探索；《多情剑客无情剑》讲述的是阿飞（沈飞），面对种种而产生的一种极其复杂的思绪；《武林外史》中为了救敌人杂兵的性命，沈浪勇闯火屋，当漫天大火映红天边，沈浪也用自己的行为证明了生命的重要性，珍惜只有一次的生命、尊重生命，即使是敌人的性命也要努力维护；《陆小凤》中常常是出于好奇或趣味去关注事物的具有着“童心”的陆小凤。古龙笔下所有的人都有着最顽强的生命力，正如金庸曾多次阐释：“陈世骧先生指出，武侠小说并不纯粹是娱乐性的无聊作品，其中也可以抒写世间的悲欢，能表达较深的人生境界。”②
 
　　在人物的塑造及武打场面上，他的作品也不同于金庸等的描写与塑造。人物上古龙淡化了历史背景，但能在古代武林环境中塑造具有侦察、判断能力的人物，同时将现代社会中存在的孤寂、深沉注入了作品人物的内心世界中。因而，其笔下人物大多为“浪子”形象出现。古龙张扬人性，在他笔下，已经不再有单纯“好人”、“坏人”的生硬划分，没有“名门正派”与“旁门左道”的对峙，有的只是人性、人物性格冲突。不管是李寻欢、西门吹雪、阿飞、荆无命、林仙儿、傅红雪、萧十一郎，还是孟星魂、高大姐、司马超群、卓东来等人，他们都是有七情六欲的人，都有自身致命的缺点，都有把欲望当成理想、把寂寞聊作享受的夸张，都有不合时宜的美化，也都有在冲突中深深堕落难以自拔的痛苦，终日郁郁寡欢，也正是如此，流浪的贵族公子楚留香的朋友只有胡铁花，陆小凤却有花满楼和西门吹雪。然而，古龙笔下的人物不同于其它存在主义作家塑造的人物，正如萧十一郎在他那似乎冷酷的外表之下，还深藏着一颗热的心，萧十一郎的外冷内热的品性正说明其仍生活在现实世界中。另一方面，又如在《楚留香》中，楚留香能从海上浮尸入手，进行侦察、判断，得出了潜伏在武林的阴谋；在《绝代双娇》中，江小鱼在对慕容姐妹的闺房摆设精密侦察后作出判断，以讹诈讹地让江玉郎上当受骗。在武打场面上，古龙没有像金庸那样极其的铺陈及优美，而是打破传统武侠小说的门户之见及“过招”套路，尽可能不用或少用玄功、妙式，而以“气势”与“快”字诀取胜。古龙对一招一式机械地过招提出了尖锐的质疑，并通过孟星魂、高渐离、丁宁、姜断弦、花错、郭大路等众多人物的实战，力图证明影响胜负的因素除了武功基础之外，还蕴藏着其它的如体力、心态、判断能力等因素。
 
　　在情节和环境描写上，古龙不如金庸的优美与壮阔，仅仅是淡淡的人景描写，然其随意的环境及场景的描写，为小说中的人物进入情境创设了条件，同时，以感情冲突制造出情节的高潮和人物的动作。如《名剑风流》中的环境描写，李家栈地理条件的寻常与武林高手云集形成强烈的对此，给读者留下悬念，同时，凤三与朱泪儿居住的那个小屋，那张床上的毒虫，都渲染出一种神秘与恐怖的气氛，但这些环境渲染，又并非单纯作为背景，而是通过凤三与朱泪儿的追溯，带出了一个悲惨的爱情故事，销魂宫主朱媚的深情与东方美玉的薄情，凤三的义薄云天与东方大明的阴险无耻，这些可歌可泣的情节，营造了一种氛围，为人物的进入这种情况创设了条件，也即使这个寻常普通的李家栈成了武林高手相搏的典型环境。古龙武侠小说的情节里从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折，其武侠小说的情节营构的确堪称一绝。同时，古龙笔下的女性不仅突破了“男女授受不亲”的礼教大防，不少人还抛弃了“从一而终”的传统条规，建立了新的贞操观。例如，在《绝代双骄》中，胡药师与白夫人、铁萍姑的三角爱情纠葛，同时以此感情的冲突制造情节的高潮和人物的动作。
 
　　在语言技巧上，古龙的武侠小说表现出与众不同的独家风格。他不似梁羽生、金庸那样传承传统，而是大胆恣肆，不守成规，同时，把现代文艺手法融进武侠小说当中，语言句式短，句法多变，简洁洒脱，力求新颖变化而又意蕴深邃。如《多情剑客无情剑》中的大量运用了短句，且句法多变，行文跳跃抖动，情节蹊跷又合情合理，同时意境深邃，却又不失哲理和幽默；又如《小李飞刀》中的语言，“刀光一闪／小李飞刀已发出／刀已插入他的咽喉／他瞪大眼睛，至死也不相信／没有人看清小李飞刀是如何出手的”以自我的语言特色展示了，小李飞刀不会轻易出手，一出手必定神乎其神，匪夷所思，同时也突出地表现了小李飞刀的“武功”风格；　其它又如《天涯·明月·刀》、《陆小凤》、《楚留香》等作品的语言，无不是句式短，句法多变，简洁洒脱，力求新颖变化而又意蕴深邃。
 
　　古龙给武侠小说创作吹起了一股强劲的求新、求变之风，他自己也是身体力行者。他的创作为我们提供了一种新的武侠文学的规范。古龙的小说，确实有极鲜明的个性特征，及创伤特点，同时又为武侠小说的创新求变提供了成功的模式。