2014-12-06 08:24:00
难得一见著名书画作品欣赏81幅下篇
43 宋 【赵佶】
【赏析】宋徽宗的【听琴图】轴是一幅优秀的中国人物画，画中主人公中坐石墩上，皇冠缁服做道士打扮，三个听众，三个种不同神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生，通过纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加，画面上方有蔡京所提的七言绝句一首。
44 郎静山 摄影集锦 【泊】
【赏析】郎静山的集锦摄影，仿国画，重意境，师古法，在形式上模仿传统国画，以中国传统国画绘画艺术为媒介和熟练的黑，白，灰三色，描绘丰富多姿的黑白意绪，融神气韵为一体。郎静山的集锦摄影，是中国绘画风格和摄影技法的统一，既是阳刚美和柔韧美的交融，又是自然美和艺术美的结合。
45 元 黄公望 【富春大岭图】
【赏析】此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，僃染有度。画面的构图紧凑，疏密虚实，对比鲜明，山石虽突兀崎岖，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境界。【富春山居图】是黄公望画作中‘笔势雄伟’的代表，那么，【大岭图】则是‘籀文极少，笔意简远’的典范，属国宝级。
46 张大千晚年精品 【疏池暗香】
【赏析】荷花关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹富佛教壁画，通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线，和神韵之间的关系，他的荷花于明艳中现醇厚，清新见精神，有着无比洒脱的韵味。
47 吴冠中 【夕阳晨曦】
【赏析】二十世纪末，吴冠中连画了三幅【夕阳晨曦】，他说过‘身后事，谁管得，任人评说，’但身前世他却要抓紧，因为一个人身后是非都是身前之事决定的。他渴望晨曦，晨曦给他带来新的活力，一次成功犹如一抹夕阳，过去后预示未来一天的开始，明天的晨曦又将来临，吴冠中；‘画面乌黑的天空中有月亮的各种身影，满月，月半，月如钩-----暗示时间流逝之轨迹，处处闪耀着星星，但画面最下边却显露出半轮红日，谁也无法确认，它是夕阳或是晨曦，人生的晨曦与夕阳却是分明，会有认错认青春与迟暮吗？’。
48 欧阳询【梦奠贴】
【赏析】欧阳询吸收汉隶和魏晋楷法，笔力险劲，瘦硬，意态精密俊逸，自成‘欧体’对后世影响深远，此帖用墨淡而不浓，秃笔疾书，转折自如，上下脉络，映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，为欧阳询晚年所书。此贴流传有序。属稀世之珍。
48 明 张瑞图【松山石】
【赏析】张瑞图，著名书画家，此图画奇峰高耸，瀑布悬挂，云烟浮动，苍松挺立，作者充分利用薄绢质地，翍擦渲染并重，笔墨交融，浓淡渗合。
50 郎世宁 【聚瑞图】
【赏析】这幅作品中。郎世宁遵循中国传统工笔重彩花卉技法，淡化了光的明暗变化，以颜色的深浅来体现层次感和空间感，但在青瓷的花瓶描绘中，加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感，是一幅中西结合的佳作。
51 明 徐渭行书 【花卉图卷题诗】
【赏析】徐渭书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法，他最后在‘几间东倒西歪屋，一个南腔北调人’的境界中结束了一生，是一位生时寂寞，死后为后人顶礼膜拜书画大家。
52 李可染【雨后斜阳图】
【赏析】作品画面小中见大，远近遥相呼应，用墨着色准确，烟云缥缈之势犹如幻境，苍劲的山体扑面而来。近景的人变得渺小却更映衬了远山的苍浑与雄伟。
53 陈洪绶 【清供图】
【赏析】陈老莲画艺具有个人独特风格，他的作品无论是人物，花鸟或山水，均以尊美的线条，艳丽的色彩，和奇辟的造型。可以说，明末清初之际，中国绘画史上产生了较大的审美趣味的变革，始于徐渭【文长】和董其昌，而成于陈洪绶【老莲】。
54 张大千【林壑幽居图】
【赏析】泼彩画法是张大千在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系而发展出来的一种山水画笔墨技法，独步古今，引领潮流，天下无能望其项背者。晚年变法并没有妨碍他对传统技法的继承，探研和发挥，而是互补互长，相得益彰，创造出一种半抽象的墨彩交辉的意境。
55 李苦禅 鹰画 精品
【赏析】李苦禅的鹰有自己的鲜明特征，在用笔上他融进了‘古绌的金石风格’把鹰的嘴眼与爪都描绘成方形，突出了鹰的凶猛与雄伟，给人以无比锋利的一种艺术张力，以鹰来展现他坚毅刚强的性格，以鹰来塑造民族博大豪迈的精神风貌。
56 何百里 山水【枫彩风光】
【赏析】何百里的画注重水与墨以及水色彩的交融，水墨与弄墨的交融，间水气浮现于纸面，墨华间一团嫣红极为醒目而自然，草草而就的林丛，布白勾勒的村舍，恰到好处的表现出一股祥和润泽之气，给人以想象的空间。这种笔墨形式甚称岭南画派的一股新风。
57 吴昌硕 【错落珊瑚枝】
【赏析】吴昌硕画花卉，常于繁枝旁点缀以枯枝，以此来增强画面的苍老美感，晶莹剔透的红色枝条与天竺的粗枝，大叶相交错，层次丰富，加上行笔老辣厚重，用墨色泽古厚，整个画面顿时苍润烂漫。变化无穷，一种吴氏稳重，典雅，古朴的趣味洋溢其中。
58 吴冠中作品【风景】
【赏析】吴冠中‘整个社会都浮躁，刊物，报纸，书籍打开看看，面目皆是浮躁，画廊济济，展览密集，与其说这是文化繁荣，不如说是为争饭碗而标新立异，哗众唬人，与有感而发的艺术创作之朴素心灵不可同日而语’。
60 清唐艾 【荷花图】
【赏析】此画取荷花一角，红荷盛开，新荷残叶映带成趣，塘水清澈，水草飘动，呈现盛世荷塘一派蓬勃的景象，此幅用没骨法画成，荷花的颜色。以粉代胭脂，由瓣头渐入而成，荷叶以浅色做底，又以深色渲染让出叶脉。唐艾，工画荷花与晖寿平驰名，‘世有唐荷花’’晖牡丹‘之称。
61 明徐渭 【石竹图】
【赏析】徐渭-----生命途多蓆，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一副又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，逸笔草草，竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，随属竹枝而高洁清爽之气不减。他在水墨大写意花卉方面创造性的贡献尤为突出。
62 齐白石【葡萄图】
【赏析】作品笔势沉厚，，用笔极富变化叶片用大笔湿墨挥写，后以浓墨钩筋，墨色淋漓变换，气魄雄辉奔放，蔓藤出之一干涩之笔，内涵筋骨，笔法调动了轻与重，干与湿，疏与密等形式美的各种对比因素，将之巧妙地统一在画面之中，取得了不似之似的艺术效果。
63 八大山人 山水
【赏析】朱茸的山水画艺术无论章法，构图，笔墨，意境，均妙异常。在山水画创作中，他宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒，山水多取材荒山剩水，渺无人烟，树木歪斜，枯枝败叶，意境荒索冷寂，但又于苍远景界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的内心世界和倔强的个性。
64 晋 王羲之 【大道贴】
【赏析】大道贴是典型的‘一笔书’笔势连贯回绕，气势畅达，而单子之结体却近乎行书，末子‘耶’的长竖一反常态，特意夸张，纵长劲挺，约占四五字的空间，在王字风格中极为少见，故清人孙承泽等书家皆认为是米市所作，台北故宫博物院藏。
65 关山月【梅花对联】三屏
【赏析】关山月擅长山水，花卉，书法，尤精画梅，他笔下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入铁，繁花似火，千姿百态，那种壮美和古逸之气，已达到炉火纯青之境地，享有很高的声誉，可谓‘更无花态度，全是雪精神。’
66 明 徐渭名作 【花竹图】
【赏析】本幅以水墨图绘石竹与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花，请大家清点一下是否正确，画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速恣肆，时见浑染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。
67 吴冠中 作品 【山村】
【赏析】画家注重对真实自然的概括与抽象，更注重对画面形式的追求。从这件作品来看，点线面，黑白灰的形式美因素完美地融入了画面的造型之中，画面单纯而不单调，形式虽为小品，却表现出润味无穷的一片江南，营造出了空灵，清丽明快，抒情的意境。
68 张大千 【水殿清影】
【赏析】张大千先生的荷花中国画，无论工笔，写意均有丰富的情感意涵，能将荷花的高洁，清香，温馨，妩媚等品格表露无遗。对于气润问题，张大千曾说；‘画荷最易，也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。’
69 唐演 书画
【赏析】唐伯虎是明代著名书画家，文学家，绘画与沈石田，文征明，仇英齐名，史称‘明四家’，笔法秀润缜密，潇洒飘逸，打他坎坷一生，贫困凄苦，可为我国古代知识分子怀才不遇，无以报国的典型。如‘唐伯虎三点秋香’等风流传说，其实是后人误解。
70 傅抱石 名作 【湘夫人】
【赏析】【湘夫人】为傅抱石所作是屈原【九歌】组画之一，此画中的湘夫人体态颀长，面目丰胰，仪态端庄，似有唐以前仕女风貌，高古游丝描般的衣纹劲健飘逸，色彩淡雅，明净高洁，湖水中的波浪为画家特创的笔法，与飘落的秋叶相衬托，深得；’袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，’之意境。
71 陈逸飞【水乡】
【赏析】陈逸飞的水乡，大都采用晕凃笔法展现调的过渡推移，肌理平静舒缓，恰如其分地传达出水乡湿润清秀而朦胧的特点，交织出一曲恍惚的江南旧梦，灵动而不实厚重的笔触，也极富中国水墨的韵致。
72 郎世宁 作品
【赏析】郎世宁擅长画人物肖像，鸟兽，以欧洲技法为基础，注重物象的解剖结构，光影效果及立体感，将欧洲的焦点透视画法传播到中国。郎世宁的作品与清朝盛世的历史时期密切相关，他的整个艺术生涯已经成为中国美术历史的一个组成部分，由此也确立了，郎世宁在中国美术史上的地位。
73 徐悲鸿 【秋兴图】
【赏析】徐悲鸿所画的马，僩赫不凡，自由奔放，观之令人惊心动魄，在写实之中充满了浪漫主义的风格，画家不仅把骏马作为自己绘画的象征，更是一种精神的追求，是对自由和激情赞美。
74 林风眠作品 【三思】
【赏析】与景物一样，花鸟特别是鸟的刻画是林风眠盛世艺术的主要体载之一。对迅疾的中锋运线的顽强把握，则使鹤这种审美对象成为林凤眠艺术高度成熟的最集中体现，其笔下的鹤兹，只用五六条线，迅疾而准确，及力量与速度严正于一。
75 明 徐渭 【榴实图】
【赏析】这幅榴实图画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋韵透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。台北故宫博物院藏，画家自题；‘山深熟石榴，向日便开口，深山少人收，颗颗明珠走。文长。‘
76 雍正 书法
【赏析】据【清国史世宗本纪】记载雍正‘书法遵雄，妙兼众体’。从此作看来，雍正的书法作品的确是经过了多年磨练，有着深厚的功夫，从字体用笔来看，似乎临仿赵孟作品较多，但柔媚之中，含有刚强之气，可以说是，绵里藏针，这正体现出雍正的个性。
77 清 虚 谷【云溪艳菊图】
【赏析】虚谷百年前清代画坛独树一帜的画家，其笔墨出神入化，侧峰逆运，淡彩焦墨，笔笔到位，整幅画冷绢峭秀，傲岸清高，反映了画家本身的性格。
78 张大千 【荷香】
【赏析】张大千画的最多的还是荷花，他笔下的荷花袅袅婷婷，雍容高贵，姿态优雅，极富气质和润味，他说；‘荷花最难下手的部分不是荷花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描不成画了’。
79 江寒汀 【海棠喜春图】
【赏析】江寒汀擅长花鸟画，尤其描绘各类禽鸟甚称于世，他笔下的百鸟形态各异，动静自如，生动形象，有‘寒汀笔下鸟，天下到处飞。’的赞誉。
80 蒋彩萍工笔重彩画 【忆版纳】
【赏析】蒋彩萍的工笔花鸟画作品以主观的消解，意象的自然形态，营建一种超现实的空间意境，画家的基本手段，是以同意单纯的色调和交织繁密的线条构成画面，将丰富的变化，置换成类似版画的单纯处理，减少空间层次，弱化不同物象的质感特征，从而完成画家对工笔画，个性化的大胆实践。
81 清袁耀 【蓬莱仙境图】
【赏析】袁氏父子画蓬莱仙境作品很多，以本幅袁耀所作最为壮观，图中山形脉络，皆有动势，兀突怪异，以鬼面皱法画出的山石，奇形怪状，层次丰富，华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙的融合，浑然一体，形成画面动与静，整齐与活泼，的鲜明对比，气势庞大。北京故宫博物院藏品。
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