黄山千峰竞奇，万壑峥嵘，集雄、奇、险、峭、秀于一身，哺育了“新安画派”和“黄山画派”，孕育了无数名家大师。
黄山云海画法
步骤一：大致画出前景部分峰石和松林，用笔要注意大的结构关系并轻松率意，干湿、浓淡、虚实有别。
步骤二：淡墨画出远景山峰，用干笔淡墨皴擦云海的基本结构层次以及出没在云海中的山巅。云海的皴染要以侧锋扁笔为主。
步骤三：用浓淡有别的墨色，干笔皴擦山石。用淡墨渲染峰石以及云海的暗部虚处。随后笔尖蘸中墨对峰石以及云海进行深入刻画，加画小树并对全画各部分关系做整体调整，要注意虚实主次。远景天空也用淡墨渲染，衬托出云海的洁白。
步骤四：山峰的暗部略用少许墨青色（花青加墨）渲染，近景山峰亮面用略蓝一点的紫灰色（曙红加白粉加少许三青）渲染，而中景山峰的紫灰则要偏红偏亮一些，云海的暗部和天空用极淡的紫灰色烘染。
画面干后重墨点苔。题款钤印完成作品。
黄山云瀑画法
步骤一：黄山的云瀑倾泻而下，如飞瀑直流，气势磅礴。云瀑的画法重在气势的表现，尤其要注意整体气脉的畅通与流动。
首先画出前景部分，主山体及松林用重墨勾勒，山石暗部及峰峦底部用淡墨阔笔皴擦。
步骤二：对峰石进行深入刻画并用中墨加画小树。同时扁锋干笔蘸淡墨以皴擦为主，刻画云瀑中若隐若现的山峰以及远景。
步骤三：先用淡赭石复勒山峰边缘轮廓，再用赭墨皴染峰石上端偏亮处，远峰也略加皴擦。再用汁绿渲染峰石下端偏虚、偏暗处，最后用赭绿色（三绿略加赭石）罩染峰端。
步骤四：表现大面积云瀑，先将全画用喷壶润潮，以表面无积水为宜，以汁绿色对全画进行整体渲染，以达到一种滋润、微妙、生动的效果。
此步骤的渲染颜色要注意浓淡变化，笔尖随时蘸水，蘸汁绿在色碟中调和出浓淡有别的淡绿色进行多姿烘染，待干后重墨点苔，题款、钤印完成。
黄山云雾画法
步骤一：侧重表现黄山的云雾题材，要淡化松峰以及云层之结构，减弱浓淡对比。先用浓淡有别的墨色画出左侧的近景主山峰和松林。右侧的中景山峰以淡墨干笔皴擦为主，略加中墨局部勾勒。
步骤二：以散锋干笔皴擦为主，刻画 中远景山峰和松林以及云雾等。
笔法要概括，结构要含蓄，用笔可偏向于扁平。画的时候不要只用一种墨色，边画边用笔尖蘸水成淡墨，注意笔法干湿变化，注意飞白的留存，整体虚淡中力求局部的丰富多变。
步骤三：对整幅画的峰石和松林进行深入刻画，用中墨和淡墨加画一些云雾中掩映的松林，整体调整。
山石亮部和暗部的交界处，用淡墨干笔擦染，丰富山石的明暗层次。
步骤四：用喷壶将整幅画润湿，不表现不积水为宜，用浓淡有别的墨色渲染各个部分。
这里虽然是以湿染为主，但是仍然要注意见笔，不要染得过于干净光滑，以免流俗。
湿染时要留出山峰亮面较突出处，此处以赭石略加渲染，靠近边缘结构线处可用淡赭石复勒一下，整体染色要滋润、微妙、含蓄。画面全干后，重墨点苔，题款、钤印，完成作品。
《黄山云海》画法步骤示范
步骤一：先画出近景的云，右前面的近山是画中较为突出的一块山石，应细致刻画，左后的一组山石刻画时笔墨可更提炼一些。
步骤二：画中景的云，用淡墨将两座山之间的近景云气皴出层次，近景的云画的稍浓一些。可以先把纸打湿，再趁湿染淡墨，最后用稍浓些的墨染云根处。
步骤三：笔中先蘸中墨，后在笔尖稍蘸重墨，画出远山，然后用大笔画出远山的云。在近景石上画树和亭子，这样可以加强与后面中景的距离感。画远景的山时需注意大小、形状的变化，应错落有致、切忌排队。
步骤四：用花青墨染山石，再用赭墨染山的亮部和最上面的云，用朱磦点染近景的小亭子和山上苔点。
附：云的常用画法
一、勾云法
勾云法适用于流动的烟云。画毎一簇云都要勾出阴阳面，即上为阳，下为阴。勾时多用弧形线，用笔要流畅而凝重，切忌刻板、生硬。
二、染云法
在繁杂的画面中烘托出烟云，不仅使人感到灵空透气，还可让画面增加层次感、空间感和神秘感。画法是首先用侧锋、散锋皴擦，挤出烟云，待干后用大笔淡墨烘染，亦可用淡墨直接烘染，挤出云气。
画法技法讲解到这儿，来一起欣赏一组山水佳作！
作者叫钱松岩（1899.9~1985.9），江苏宜兴人，曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。
钱松岩自幼学习传统诗书画，30岁时即为国文、山水画教授，古代文学和传统中国画的功力极为深厚。
他的作品，章法构图变化多端，色彩运用大胆独特，个人风格显著明了，堪称“承前启后，一代宗师”。
▲红岩@及象书画院
联系客服
