山水画技法---水的画法

山无水不秀，在山水画中，山为骨架，水为血脉。有山有水则有灵气。山有水则生，自然之中有江河湖海、溪涧、泉瀑，大都为平淌旋流，只有泉瀑于山岩间悬挂、奔泻，各得其形，有其势，故而表现山水之中技法不同。网巾纹、波浪纹、垂头纹、仰头纹此四法宜用于湖泊、池塘、平静水而微有波纹，皆以短线曲折连绵而成。↓↓↓

洞庭细当，秋水回波，云生苍海，细浪漂漂，寒塘清浅，此五种水纹为南宋马远水图中技法。↓↓↓

云舒浪卷，黄河逆流，马远水图中之精品，写江河叠浪、云卷、潮涌之势，用笔中锋，粗线，勾出水之奔腾涌动，加之渲染虚实，浪花造构之美，使人叹谓。↓↓↓

网巾纹水法，适于湖泊、池塘，微有涟漪，以中锋淡墨勾出曲线，连贯、圆润，不可滞涩，其线可以长短回旋于曲栏、岸边、石亭。上下线要阴阳相合，不可并列，呈网眼形方好，间以芦花，岸边如有垂柳、丛林掩映，意境佳矣。↓↓↓

仰头点浪法，微风细浪或烟雨池波，以鱼鳞片画法，如小括号仰头，用笔虚入虚收，笔笔相连，虽为短线，要有连续性，由左至右，可平行亦可错落，行笔活泼不拘，生动有趣乃佳。↓↓↓

仰头点水法，在画面上要注意不能连篇画满，横向必有光影，光影要空白有间距，大小面积错行、转折，看似水平面也要把水面画出流动态势，虚实飘渺，远处画法尤其重要，须慎细观察方知其微妙，如能看到水中之光影折射，才能悟出勾水之法源于生活。↓↓↓

垂头点法之水，短弧线下扣，与仰头点相反，中锋淡墨，笔笔相连，阴阳相合，如鱼鳞排列，由近到远，渐远，渐淡，渐虚，着淡青色，近深远淡。还可以先用淡青加淡墨扫出应画水之部位，做到胸中有数，待干后再勾出水纹，着色法亦适用于仰头点与网巾纹之水法。↓↓↓

湖岸微波，如鄱阳湖、洞庭湖、太湖。大湖水面，微风起后卷起波浪，虽不太大亦有起伏，岸石有致。水法中锋勾起波纹，层层相叠。近处略高，渐远愈平缓，也要留出空白，有转折回旋之势，用淡墨青渲染浪底，使浪头突显，不可平远，有节奏方可。↓↓↓

波浪画法，亦似鱼鳞浪，以铁线法中锋用笔、悬腕，首至尾要连贯，起伏略有粗细，在主线下加细线以现浪之高低，虽为传统技法，于今亦可常用。其风势回环，气脉转折，近实远虚之笔墨当有变化、浓淡。分前后着色，先分染浪底，再统染大势，不可脏腻。波浪之法在笔意，亦在其涛势。↓↓↓

溪流涟漪，水之流动清、缓，再有微风拂过，其纹如锦，画水虽难，观其势可得其动态变化，中锋铁线，灵动勾勒水之走势，曲折回环，其线委婉，有疏密排列，圆曲，也有折光、留白，作者当细慎之，其要点松动、灵活，自然贯穿，可显水之流动、清韵、畅快。↓↓↓