这就是大名鼎鼎的《李伯钦墓志》。
刻制于北魏景明三年，即公元502年。志石高、宽各48厘米，志文正书，行、列各20字，有其盘格，除去空格共352字。于2001年被发现于河北临漳。
《李伯钦墓志》作为北魏时期的书法妙品，其书法特点鲜明且独特，妙就妙在一下几点：
笔力雄健，气韵生动。无论是起笔还是收笔，都显得刚劲有力，线条饱满而富有弹性。例如，在“国”字的书写中，书者通过有力的笔触和流畅的线条，将字的骨架构建得坚实而稳重，同时又不失生动与灵动。这种笔力雄健的特点使得整个墓志的书法显得气势磅礴，充满力量感。
例如“伯”字，其横画起笔重按，行笔稳健，收笔略顿，显示出笔力的沉实与雄健。而“钦”字的竖画更是挺拔有力，犹如参天古木，给人一种坚定而稳固的感觉。这种笔力的运用，使得整个墓志的书法显得气势磅礴，充满力量感。
结构严谨，布局和谐。在结构方面，《李伯钦墓志》展现出了严谨而和谐的特点。每个字的结构都经过精心安排，笔画之间的搭配恰到好处，既不过于紧凑也不过于松散。同时，整个墓志的布局也十分和谐统一，字与字之间、行与行之间的间距都控制得恰到好处，使得整个作品看起来既整齐又富有变化。
例如，“子”字在墓志中的书写，其结构紧凑而又不失匀称，与其他字相互呼应，共同构成了一个和谐的整体。“李”字的上半部分紧凑而有力，下半部分则舒展自如，整个字的结构既严谨又富有变化。
点画精妙，变化丰富。《李伯钦墓志》的点画处理十分精妙，每个点画都经过精心雕琢，既具有独立性又具有整体协调性。在书写过程中，书者善于运用不同的笔法和墨色来表现点画的形态和质感，使得整个墓志的点画既丰富多变又和谐统一。
“志”字的点画处理尤为出色。其左上角的点画饱满而圆润，与下方的横画和竖画形成了鲜明的对比，既丰富了字形的变化，又增加了整体的层次感。此外，“石”字的横画与撇画之间的搭配也恰到好处，点画之间的呼应关系处理得十分精妙。
章法自然，气韵流畅。注重整体气韵的把握，通过合理的字距、行距和布局来营造出一种自然、和谐的美感。同时，书者还善于运用墨色的浓淡和笔画的粗细来营造出一种层次感和立体感，使得整个墓志的书法更加生动、有趣。
例如，“魏故”二字与后面的“国子学生”四字之间，既保持了适当的距离，又通过笔画的呼应和连贯，使得整个句子在视觉上呈现出一种和谐统一的美感。
风格独特，具有时代特色。《李伯钦墓志》的书法风格独特且具有鲜明的时代特色。它既继承了北魏时期碑刻书法的传统特点，又融入了新的审美元素和表现手法，使得整个作品既具有古朴典雅的气质又不失新颖独特的风格。这种风格特点反映了当时社会文化和审美观念的变化和发展，为后世书法创作提供了宝贵的借鉴和启示。
例如，在墓志的字体选择上，书者采用了北魏时期流行的楷书字体，同时又融入了一些隶书的元素，使得整个作品既具有楷书的端庄稳重又具有隶书的古朴典雅。
我用大白话解释一下碑文内容，增加些“字外功”：
李伯钦是魏国的国子学生，他出生在一个显赫的家族。他的曾祖名叫李翻，是一位骁骑将军和酒泉太守，他的妻子是晋昌唐氏；他的祖父是李瑶，担任冠军将军和永兴桓侯，他的妻子是天水尹氏；他的父亲是李永，曾任张掖令。
李伯钦的祖父李宝是使持节、侍中、镇西大将军、开府仪同三司、并州刺史、敦煌宣公，他的妻子是金城杨氏；他的继妻是同郡的彭氏，彭氏的父亲是西海太守彭含。
李伯钦的父亲李佐是使持节安南将军，他曾任怀、相、荆、秦四州刺史，还兼任都官尚书，并被封为泾阳照子。李佐的妻子是同郡的辛氏，辛氏的父亲是镇远将军、汉阳太守、狄道侯辛松；他的继妻是荥阳郑氏，郑氏的父亲是郑定宗。
李伯钦，他来自秦州陇西郡狄道县都乡和风里。他从小聪明伶俐，精通经典，年少时就展现出沉稳的才华。他的言谈举止十分得体，因此在国子监中备受推崇，成为学子们的楷模。然而，他的生命并未长久，正当他才华横溢、家族期望他继承家业时，他在十三岁时离世了。
魏太和六年，壬戌年的二月，丙戌月初，壬子日，李伯钦在平城去世。他的离世让许多人都感到惋惜。到了景明三年，壬午年的十二月，乙酉月初，丙申日，他的遗体被迁葬到邺城西南的豹寺东原吉迁里。
志铭中赞美李伯钦如同藏在深海底的珍珠，如同昆仑山中的珍宝。他拥有如桂树般的品质和如冰般纯净的胸怀，必定出身于高贵的家族。他年轻时就专心于学问，深入研究，因此在国子监中名列前茅，特别是在经典学问上独领风骚。然而，正如古人所言，仁爱的人往往不能长寿。现在，他的墓地上白杨树影昏暗，松门不再明亮。坟上的草时而枯萎，但他的名声却随着岁月的流逝而愈发显赫。
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