大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。这一期，咱们接着聊导演张新建和鲁剧的不解之缘。
上世纪九十年代初，中国经济体制改革进一步提速。《孔子》之后，山东影视制作中心搞了多个制片社。
张新建开始尝试制片人的工作，自找项目，自筹资金。作为一个国有制作单位，这样的操作并不容易。
实际上，他们还是习惯于承接指令性任务，在领导的创意和指挥下进行创作。
《孔子》是宣传部长的创意，其后的《长河入海》是省委书记的创意，反映山东改革开放的成就。
《长河入海》创作之初，三个编剧组都在写，优胜劣汰。这部剧由革非编剧，张新建执导，吴京安、毕彦君、王辉主演。1995年拍完后，又在1996年补拍了几场戏。1997年在央视一套播出。
再之后，张新建拍摄了《济南7.9大案侦破纪实》，在山东有线影视频道播出。全剧说济南话，刑警演刑警，罪犯是演员。观众反响强烈。
但地方上感觉把济南写乱了，就给广电局施加压力，这部剧就由黄金档挪到了非黄档播出。改档当晚，观众把电话打爆了。
1997年，张宏森从淄博文联调进山影，任影视部主任，买了《兵谣》的版权。中国电视剧制作中心给了200万元，140万元用于制作。张新建任导演，张永新做执行导演。这部剧在2000年播出。
1997年，张新建为山影招用了李雪、张永新、张开宙等青年人才。张永新是中戏导演系毕业，李雪是山艺表演系毕业，张开宙是山东工艺美院毕业。张永新想做导演，另两位想做摄影。
2002年，张宏森升任山影艺术总监，需要有新的影视部主任，让张新建上。他不愿意坐班，但领导苦苦劝说，张新建同意做一段时间，当上了影视部主任。
张新建做了几年部门领导，期间推出了《誓言无声》《大染坊》等作品。再之后，他迎来了黄钟大吕的《闯关东》。
2005年，新任省委宣传部长给了《闯关东》的创意。总制片人张新建飞往大连，与高满堂签订了创作合同。他准备把这个剧扶上马，就去拍另一个戏了。
《闯关东》最初定的导演是《大染坊》导演王文杰，他也参加了几次策划会。但是他心脏不好，拍《茶马古道》时就出现过状况。
临近开机时，考虑到《闯关东》上山下河、南北辗转的工作量太大太苦，怕现场再出状况，就决定换导演。急切间也找不到合适人选，最后张新建顶了上去。
2005年冬天，执行制片人侯鸿亮带领编剧高满堂和孙建业去东北采风，收获颇丰。回来之后，他们一气呵成地完成了剧本。
初稿里，老大原本是农村媳妇，但讨论时觉得不好看。考虑到清末很多格格流落民间，嫁给当地人，才有了那文这个有声有色的角色。
靳东扮演的一郎这个角色，也是在讨论中由山影的编剧赵冬苓提出来，特意加了这条线。
2006年，《闯关东》在北京建组。高满堂和孙建业修改剧本，张新建在隔壁做工作台本，副导演简川訸张罗着选演员。等主演阵容落停，高满堂看了一眼，就觉得这部戏成了。
一切就绪后，张新建出任总导演，和导演王滨带A组，孔笙和侯鸿亮带B组。
A组主要是拍摄老朱家的戏份。从雪乡开始拍摄，一直到济南，再到胶南海边，随后继续南下到达上海，然后去往无锡。B组拍放排的戏，东北冬天的戏。最终，A、B两组在上海会合。前后历时147天。
李幼斌当时已有《亮剑》，如日中天。他和剧组的美术师刘勇奇是发小，看完剧本之后，开出一集12万元的片酬。这在当时是一个很高的价码。
剧组在考虑过侯勇、尤勇、张丰毅等演员后，仍然觉得李幼斌最合适。他们就去寻求领导的支持，开始说一集60万，后来给了一集80万。这样，片酬不再是问题，制作费也相当宽裕。
剧本创作，高满堂是灵魂人物。拍摄制作，张新建是总司令。
他做出了被高满堂誉为“再也不会有”的工作台本，与现场变故斗，与恶劣天气争拼，与演员档期赛跑…一部《闯关东》，戏内戏外皆精彩。
为了让李幼斌尽早出场，54集删掉了2集，定稿为52集。《闯关东》2008年在央视一套作为开年大戏播出，实现了收视口碑双丰收。同时，这部剧的成功也体现在诸多方面。
张新建说，“《闯关东》得到了省委省政府的大力表彰，同时山影也获得了更多的资金和资源支持。一大批人才脱颖而出，优秀作品接连产出，山影重回电视剧制作的领头羊位置。”
此后，张新建又陆续拍摄了《情系北大荒》（2009年）《知青》（2012年）《老农民》（2014年）《青岛往事》（2015年）等作品，成活率依然很高。
《知青》剧本，梁晓声写了一版，故事性不是很强，但有独特的体会在内。他全部手写完成剧本，并且表示不会再改。
张新建看中了《知青》的“排他性”。虽然这个剧本不能拿起来就拍，但素材够新鲜，感受够特别。他就自己上手改，从头捋故事。
东北部分，他坐镇黑河，调整剧本。拍摄工作主要由王滨导演带队完成。东北部分拍完了，又去陕北拍。原定的演员发胖了，只能临时换演员。制片人侯鸿亮和吴雪松定演员，造型师陈敏正定妆，一切都在忙而有序的气氛中进行。
知青题材毕竟敏感，这部剧过审殊为不易，万幸最后播出了。知青岁月有悔、无悔的问题争议很大，上山下乡运动的整体评价也很挠头。
虽然剧已开播，但最后一集始终不能定稿。最终，这一集加了几句话作结，才算收官。
接下来是《青岛往事》，赵冬苓编剧。这同样是领导的命题作文。张新建觉得，故事之外，还要增加必要的历史背景。他就一头扎进青岛档案馆，翻阅了大量的文字与视频资料。他说：“年代剧，需要历史厚重感，你下了功夫，这个厚重感自然就有了。”
男一号，剧组觉得非黄渤不可。景都搭好了，等了一段长时间才开机。拍完了以后，没能在央视一套播出。等了很长时间，2015年在央八播了。所幸口碑上佳。
2014年年底开播的《老农民》，则是他与高满堂合作的又一力作。当时正赶上了一剧两星的政策即将实施，这部剧必须赶在2014年内开播，才能实现四星播出。时间紧，任务重，删了不少戏。
张新建认为，《老农民》作为全景反映农民生活，时间跨度60年的史诗剧，至少可以拍80集。甚至有人认为，按剧本给的戏量，可以拍120集。不过最终呈现的是60集。
《老农民》是高满堂继《闯关东》之后最有分量的作品，采访调研扎实，编剧技巧娴熟，而演员的表演也相当精彩。土改运动，三面红旗大跃进，三年自然灾害，这些敏感时段都巧妙地写到戏里了。
之后，张新建与高满堂再度合作电视剧《大运河》。张新建精雕细刻，《闯关东》的导演台本做了48天，而《大运河》是两年。从2016年3月开始到2017年9月开机，他一直在打磨剧本。
济宁运河码头，孔孟之乡，讲的是家风家训家教。立规矩，守规矩，讲规矩，破规矩。商家诚信为本、官家正气传家、文家洁身正骨、兵家精忠报国，这些价值主张和传奇故事被《大运河》发掘、表现。
张新建说，“导演一定要进入年代，去看到那些人的音容笑貌，才有可能了解那些人的所思所想。拍给现代人看，首先要了解过去，经过去粗取精的过程后，才能出好作品。”
谈及当下的创作现状，张新建说：“我们现在的很多作品，都是无源之水、无本之木，很多地方都不对。文艺作品可以承载教化功能，但'文艺’二字是第一位的，首先得有文学性和艺术性。没有丰满的人物形象和艺术形象，作品便没有了灵魂，成为一个虚空高大全的平庸之作。现在的有些人，打着文艺的旗号，挣着昧心的钱。文化奸商的嘴脸一览无余。”
让他倍感忧虑的是，现在的活儿不行了。有时候他问一些同行：你为什么接这个戏？同行喝多了哭，说我要生存。他说，你生存你就别哭，你觉得你受委屈了，你又挣钱了。才华没发挥出来，还是你的问题。接戏前你要考虑考虑，作为一个导演，在创作上说了不算，你就不要接。
张新建近十年的作品，主要是和高满堂、赵冬苓、梁晓声三个大编剧合作。他有感于活儿好的、有责任心的创作者们正在老去，文学的河流日渐细窄，读书的习惯正在失去。
回望过去40年，鲁剧曾在1980年代和2010年代执中国电视剧牛耳。现实主义风格是他们始终的坚持，工匠精神是他们一贯的传统。这两个传家宝保障了人才的产出和流程的科学，不仅铸就了山影的辉煌，也在民营公司正午阳光中开花结果。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
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