文徵明 小楷《离骚经》册页

 文徵明一生写过多少小楷《离骚经》，我们不可得知。数年前，在广东美术馆二楼展厅里亲眼目睹到此件小楷精品原件，不由得被深深感动：作品自署乙卯年（1555年），此时文徵明已86高龄，展现在眼前的这件小楷每字不足0.5厘米，一丝不苟，字字精爽，细腻而不纤弱，秀美却无散漫之处，法度严谨又绝不呆板，令人叹为观止。之前或认为文徵明小楷过于平实，不够强烈，甚至觉得他用笔单调，千篇一律，就是“馆阁体”，然而欣赏到如此精湛的小楷原作，作品里透出的那份“沉静”，怎能不让你震撼?

•  

•  

文徵明是明代大书画家，长洲(今江苏苏州)人，因曾任翰林院待诏，人称“文待诏”。他擅诗文、书画，与当时的吴中文人唐寅、祝允明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。其书法又与王宠、祝允明并称“吴门三家”，与董其昌齐名，世称“文董”；在国画方面，与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

文徵明书法，小楷与行草俱佳，其小楷于端庄秀逸中透出坚挺刚健之气，风格独特。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。

《离骚经》笔画坚挺刚健，结构匀称端庄。在《离骚经》作品后面，有一段鹿坪获观记云：“文待诏小楷有明代书家之冠，此又文书小楷之冠，洵至宝也。”从这段跋语中，我们可以得知文徵明小楷的书法成就以及《离骚经》在其小楷作品中的独特艺术地位。

文徵明自己则在《跋姜太仆书法》中说：“观其点画形体，端庄严肃，士大夫品其有正人君子立朝之象。噫！岂虚誉哉！即此是学，因其笔法而和其心法，其心正，则笔正，如正人君子，则其为益不小矣，岂特为六艺之一而已已哉。”可见他对人品的重视。

今观《离骚经》，整幅作品四千多字，从头至尾，字字匀称端庄，无一笔苟且。其用笔干净果断，决不拖泥带水，点画坚挺刚健，如同硬笔书，极富力度；如其横画，几乎都是露锋落笔，尖利无比；总体上显得神采奕奕，挺然秀出而有创意。如正人君子款款走来。

钱泳在《履园丛话》中说：“工书者不精小楷，不能称书家”。而文徵明精于小楷，并且取得了不俗的成就。对此，明代谢古抗称赞说：“古无真正楷书，即钟王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏瘦偏肥之病，犹然不免。至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”他用“八面观音，色相俱足”来赞许文徵明的小楷书法，虽说有些过誉，然而也可见文徵明小楷的精工。

《离骚经》是文徵明小楷的“至宝”，极具艺术价值。当然，也有人批评这幅作品“笔气生尖，殊乏蕴致”，认为该作品因笔画过于尖利而缺乏温雅的蕴致。