云花满目，弈弈生动
注：释文多有不同，例如“停行”，有释作“济行”；“不办”，有释作“不辨”等等。这里暂附《王羲之志（附王献之志）》（刘秋增、王汝涛、刘锡山，山东人民出版社2009年4月出版）所录释文。
此帖用笔、结字和章法都有很多特点。如其中倒数第二行之“道忧悴”，末行之“报”字，一点一画均非直过，而是具有丰富的变化。如“忧”字的首笔和末笔，“悴”字的左侧竖画，“报”字的最后一笔，笔画或短或长，或藏锋或露锋，都呈曲势，非一带而过，中间充满了微妙的变化。翁方纲所谓“中过”，包世臣所谓“善用曲”，“古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截”等等，于此帖皆可领略一二。用笔以中锋为主，有些字如“山”字、“报”字使用侧锋也十分明显。结字大小不一，或长或短，或平正或倚斜，皆随字形和性情而定，行字不求垂直匀称，行距不求密疏划一。
第三行行列呈垂直线状。“行无人”三字一气合成，潇洒奔放，完全放开，直书胸臆，与第二行呼应，形成空与实的对比，构成第十组。换口气，舔舔墨，冷静少许，观前顾后，承上启下，不温不火，书就“不”字，单字十一组。留空兼顾第二行，对准主轴线，速度渐渐加快，“辨”留小空白与“遣信”组成十二组。留白，夸张变行“昨”，单字组成十三组。
前几天有一位书友问我，王羲之要活到今天，他会不会出来投稿，我说会的，不信，你看看他的信札，其内容大都是身体不适，正在服用五石散，再问对方怎么样，患殊患殊，你看我都病成这样了，你就揍和着看我的字吧。其用意是说我都病成这样了，我能写成这样，如果我身体健康着，我会是这个水平吗？假如他老人家能活到现在，那不投稿才怪呢。现今人投稿不就是笔法，字法，墨法，章法吗，其他不用细说，就其排第四位章法，也让我等学习终身。
这是我的戏言，我最喜欢的是王羲之《初月帖》。
《初月帖》为草书，8行，61字。墨迹纸本。其文曰：“初月十二日，山阴羲之报。近欲遣此书，停行无人，不辨遣信，昨至此，且得去月十六日书，虽远为慰。过属，卿佳不，吴顷患殊劣殊劣，方涉道忧悴，力不具，羲之报。”相传是唐武周万岁通天二年（697年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹，方庆将家藏自十一代祖王导至王褒等二十八人收藏共十一卷献出，，命弘文馆薛稷，钟绍京双钩填廓以后以墨填之，做成副本，以便收藏，学习之用。世称《宝章集》，今人称《万岁通天帖》，其中王羲之《初月帖》最为精彩。董其昌于帖后拔“云花满目，弈弈生动，并其用墨之意，一一备具，王氏家风，漏泄殆尽。”等语，米芾称“下真迹一等也”。
《初月帖》不仅是古代文人墨客所渴求的至宝，也是藏家必争的名品，到了现代仍发挥着其经典功用。书家大谈“二王”是经典，是魏晋风流的代表，是当今书法学习创作和借鉴的宝贵资源。做为书法之爱好者，临帖之余，就其心得，解其章法之要。
开头“初月”二字，用笔大胆，“初”字末笔直接“月”字一撇组成一道很长的弧线，奔放开张，形成第一字组；接下来变换其书写节奏，徐徐放缓；“十”字成方行，横向与“初月”反差较小，字间上下留空白处，形成单字组第二组。“二日”横向紧缩，收的很紧，但为了协调上文纵向较长，笔划饱满，雍容大度，且具风彩，组成第三组。“山阴”二字就有了新的变化，“山”字因字取形横向放开，纵向收紧，廖廖三笔，顾盼生情，“阴”字横向稍宽左高右低且与“山”字中间留有余白，正应古人“疏可走马，密不通风”意成第四组。“羲”为第五组，字略大，在笔划的处理上疏密反差较大，像刻意为之，稳住阵角。此行成弧行线.
第二行呈左弧斜，行列较宽。第六组，起笔速度很快，“之”小“报”大，“之”字横向紧缩，与“报”实连，丰润洒脱，刚劲而意敛，彬彬君子乎。第七组，舔笔润墨，留一空白处，逆行入笔，书就“近欲”二字。第八组，意连“遣此”二字，字型向左摆动，其过度空间与上一空间相似，如没有“遣”字中间一长竖去破其空白处，也许空间构成是雷同的。“书停”二字紧连“此”下，字势继续朝左跌宕，“书”静“停”动，一静一动，趣味天成，组成第九组。
第三行行列呈垂直线状。“行无人”三字一气合成，潇洒奔放，完全放开，直书胸臆，与第二行呼应，形成空与实的对比，构成第十组。换口气，舔舔墨，冷静少许，观前顾后，承上启下，不温不火，书就“不”字，单字 十一组。留空兼顾第二行，对准主轴线，速度渐渐加快，“辨”留小空白与“遣信”组成十二组。再空一处白，夸张变行“昨”,单字组成十三组。
第四行，整行向右斜。“至此”二字与第二行“之报”用笔结字相似，空间构成有别，成十四组。“且”单字为十五组。“得”与“且”用笔相同，字势相似，兼顾第三行的奔放，多了许多文气，以静制动，蕴藏无限哲理，让人联想翩翩，回味无穷，构成十六组。“去月”为十七组，有甜墨意，用笔结字与开篇相同，两条长弧线遥相呼应，暗合“一字乃终篇之规”意。“十六”为十八组，“十”向左跌，“六”向右摆动。“日”紧跟“六”下，归复平正，但是大势以右，就顺其自然吧。
第五行还是向右斜。“书”为十九组，虽小，但字势开阔，上紧下松，一变平和面目，于前四行区分，于变化之能是。“虽远”成二十组，起笔微思，留空白处，“虽”轻“远"重，缠绵多情。“为慰”，第二十一组，“为”横向放开，“ 慰 ”竖长，自然和谐。“过属”为二十二组，墨色浓黑，笔划饱满，顾及“月”字长线，留白后且有收意。“卿佳”二十三组，上挤下开，像一字，爽朗之余给下一行做好了伏笔。
第六行与第五行行列较大，呈垂直状。“不吾”为二十四组，两字各具风采，“不”宽“吾”长，自信洒脱，天下唯我其谁，高处不胜寒，意境高远。“诸患”，二十五组，纽转翻绞，不经意间偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣”，二十六组，激情所至，破锋入笔，行笔中逐渐调整锋芒，于方于圆，行云流水，黄河之水天上来。“方”，二十七组，如岸边山石，磅礴威严，与流水相映成趣。
第七行，行列成垂直状。“涉道”，二十八组，字势恣肆，犹癫狂百态，似九曲迂回，波澜不惊。“忧”，二十九组 ，单字成组，承上启下，用笔最狠，字势略长，删繁就简，道法自然，险中求稳。“淬”，单字，三十组，稳重开张，叛上易下，笔墨肢体语言已发挥到了极致。“力不”，三十一组，于“淬”相似，变化较小，舒缓沉着，却又紧锣密鼓，耘酿排比意蕴，给下一组险绝造势。“具”单字，三十二组，极似一“努”势，得势忘形，一泻千里，真乃“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”。
第八行，半行。字列呈垂直线。“羲”，单字，三十三组，如果说前面已经过飞瀑直下的话，那么“羲”字则为汹涌澎湃浪花，力感全被柔韧所淹没。“之报”三十四组，“之”小“报”大，迂回环绕，百折不挠 ，与苏轼“归去也，也无风雨也无晴”语相暗合。
短短六十一字,共用了三十四个字组。字组之间相互协调，统一，变化极为丰富，最明显的是上下之间的距离，如第三行第十组“行无人”密，十二组“办遣信”也密，中间第十一组“不”字上下留很大一处空白，“之报”密，“遣此书停”也密，中间“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分间隔较大，于是形成块面的疏密对比，显得非常活泼。行列不在垂直线上，而在于左右摆动，形成错落关系。如第二行列第六组“之报”与第七组“近欲”向右斜，第八组“遣此”与“书停”却向左斜，感觉非常丰富，有一种曲径通幽的美感。顾盼关系，如“十七组“去”向左倾，“月”向右倾，十八组“十”向左倾，“六”向右倾，“十”则写得比较挺直，显的很灵动，象一首律诗，平平仄仄，抑扬顿错，富有节律感。
纵观全篇， 笔法的含金量决定其艺术的魅力，章法的和谐及变化是其境界的有力表现，艺术的最高境界是自然无为，无意于佳乃佳，是一种心境的自然流淌。是个体艺术修养的综合流露。 《初月帖》在章法上行列的构成上是先左弧线，制造矛盾，接下来行列右弧线再次激化矛盾，第三行垂直行线化解矛盾，第四行制造矛盾，第五行列加深矛盾。隔离，第六行列化解矛盾，第七.八行列不去计较矛盾，直书胸臆，表达理性的洒脱的人生追求与艺术境界。王羲之自云“结构者谋略也。”又云“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小，偃仰，平直，振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”;“须缓前急后，字体形势，状若龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得使齐平大小一等”。从字意来看，笔法,字组，行列,章法及通篇的统筹都在“谋”字范围内，是作了理性的思考的，主张意在笔先。梁武帝称“羲之之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”不妄此评，羲之书确有龙虎之象，笔划浑厚圆劲，字势跳跃腾挪，摄人心魄，不可端倪。可想,王氏家学的审美是极其丰富的，学识是渊博的。法中融理,理中抒情.魏晋风流.老庄哲理.《易经》之阴阳变换及神秘色彩得以淋漓展现，让人思绪翩翩，联想万千，犹《兰亭叙》文，雅逸超脱，意韵悠远。
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