用笔：中号狼毫笔
用色：墨汁
其他：调色盘、生宣纸
水墨山水画是庄子的哲学理念在绘画中的经典体现。水墨山水画从一定意义上反映和体现了文人的价值取向，通过水与墨的巧妙结合，传递出文人心中妙不可言的思想境界，并运用丰富的墨色变化在宣纸上形成了一种独特的视觉感受。水墨山水画具有单纯性、象征性和自然性等艺术特征。
这幅画作描绘的是隔岸远望的平远景象。在表现手法上，皴写结合，纵观整个画面，神清气爽、气势雄奇、沉郁深秀、气韵苍厚、生动自然。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品富有层次及深度。
1、中锋运笔画出近处山石的大致轮廓，没竹法点画山石上的笞藓。再细画山石，皴擦山石产生的明暗关系，使山石看起来有凹凸质感。
2、用中号狼毫笔，细画远处山石的轮廓，皴擦出山石的暗部。根据画树的方法，在山石后立千，石与树相互穿插要自然准确。
3、蘸取重墨，点画树叶。在点叶时，叶子与叶子之间要留有缝隙，叶片安排分布形态切忌雷同。
4、蘸取淡墨，笔中水分要适中，勾出轮廓，留出空白，在近处山石上添加一座房屋。
点景
在山水画中点景虽然不是主要描绘对象，但也在山水画中占有着重要的地位。在山水画中除了山石、树木、云水等大面的静物外，常常还需要画一些房舍、舟桥、人物等，以穿插、点缀其间。点景时注意宜简不宜繁，应用恰当，画法要与整幅画面协调一致。
房屋
点景房屋要遵循山水画中的自然环境空安排布局。在技法上，建筑物的描绘要与整个画面的气氛协调一致，不要破坏画面的整体意境。在绘制时蘸浓墨，中锋运笔，先用简洁的线条勾勒出房屋的轮廓，顺势再添加一个房屋，注意前后房屋的遮挡关系，最后细化房屋内部细节。
独木桥
在中国古代建筑中，桥梁是一个重要的组成部分。画古桥的时候要画出古桥的大致轮廓线条，表现出桥的不同质感。刻画时不要过于细致，否则会破坏画面的主次关系。在绘制时，蘸浓墨，中锋运笔，勾勒出桥体的轮廓，并用简单的线条大致表现出木桥的质感。最后画出桥梁，把握好木桥的透视关系。
渔夫
人物的勾勒，在山水巨幅中比起静物的意象点缀，更能带来生气与人情味。在山水画中，人物的点缀更能凸显意境。
5、蘸取淡墨，以横斜不同的线条画出近景阶梯状山路。根据平远法构图，勾出远山，蘸取重墨，皴檫山石暗部，使其更具立体感。注意线条的提按、顿挫。
平远法
“自近山面望远山”谓之平远，表现的是一种极其开阔的视觉现象，塑造“山随平视远”的艺术效果。平远法多用于写南方之山。
6、进一步完善画面，蘸取浓墨点画树叶，表现出画面的前后关系。中锋运笔画出水纹，注意在绘画水纹时，水纹的方向要呈现同向性，以表现水流的方向。
题款
中国山水画融合了诗歌、书法、绘画、篆刻等多种艺术形式，是上述艺术形式的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，也是中国画普遍追求的艺术境界，而题款正是表现这一艺术境界的重要手段。题款分为“题”和“款”两方面的内容，在画上题画赞、画诗(词)、画记、画跋等叫作“题”。在画面上题日期、姓名、别号，钤印等，称为“款”。
长款
画面留白较多时，可以用长题款来丰富画面。具体来说可以题画家写意的心情、作画的时间和环境等，传达一种画外之情、画外之境。
意款
根据画面的意境所拟定的画款。意款的内容紧扣画面主题，并附上作画时间、姓名(或者别号)、作画地点等。
诗款
根据画面的意境，在画面的空白处题上画家本人或者他人所作的诗句，把文学和绘画结合起来，诗中有画、画中有诗，又叫题画诗。有时也可以先有诗后有画，绘画是为了描写诗意。拟定的画款、意款的内容紧扣画面主题，并附上作画时间、姓名(或者别号)、作画地点等。
多款
为了使画面更加活泼，可以在多处题款，款文的长短和占据空间的位置，也要从画面的实际情况出发。
六十花甲子
中国农历是把“天干”中的一个字摆在前面，后面配上“地支”中的一个字，构成一对干支，六十为一甲子，具体如下表所示。
季令
春
阳春、青春、三春、九春、芳春、青阳、艳阳、阳中。
夏
朱夏、三夏、九夏、昊天、长赢、朱明。
秋
金秋、商秋、素科、三秋、九秋、素商、素节、高商、商节、金天。
冬
三冬、九冬、寒冬、安宁、玄英。
印章
印章最初的作用相当于签名。西方油画的作者签名往往在画面最不显眼、最不重要的角落，由于画面构图都很满，为了不影响画面，签名一般比较简单，若隐若现。中国画中的印章，最初在画中也跟西画中的签名一样，作为画者的凭证根据。由于中国印纹构图考究，可以充实丰富画面，于是就逐渐成为画中不可缺少的部分。
以王忠富的印章为例：
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