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白云堂课堂|国画大师黄君璧笔下的松树画法,了解一下?

松是所有树木中最见气势的一种,它透露着一种劲拔风骨,不像柳的柔弱,也区别于阔叶木的摇曳。

由于松的这些特色,画家常以它在近景加强力量,在远处制造变化。

一个平缓无奇的山头,往往能因为松树的耸立而见精神;岑峯怪石上,更场以松树来表现其峭拔。

黄君璧作品《松阴幽居》(细部)

作品《松阴幽居》中的松树,便充分说明了这点。作品采取半边的构图法,重要的景物都在图左,而将右侧安排得淡远,使左侧强大的力量,向图右获得疏散,最后将欣赏者的目光,带到水流尽头的云深不知处。

今天,就从三个阶段分析出黄氏松树法。

第一阶段:用笔

①首先用山马笔蘸淡墨,极干地勾岀最前一棵松树的枝干,而后以浓墨,约略沿着淡墨勾过之处,再实笔勾一遍,使松脱的淡墨笔触与浓墨的实笔,结合为蕴藉而有力的线条,这要比单独的浓墨线,来得较缓和。

△在树枝的安排上,特别使一枝向前,产生「掩」的效果。

△以小号的狼毫笔蘸焦墨,中锋画松叶;笔不能太干,使每一笔触落实。而跟着以小山马蘸浓墨干笔,在左右添加一些。墨色虽深,但因笔触松茸,所以看来较远。

②以山马笔画后面一棵松树,作斜屈状,以求变化。树枝干画法与前一棵相同;但以淡墨画松叶,待未干时,再以小山马蘸重墨,于梢头做一番勾叶的工夫,使与淡墨笔相融而有墨韵变化。

所以乍看这两棵松树的画法相似,实际松叶画法有相当大的差异。既有变化,又能产生让就和前后的空间感。

③以山马笔蘸浓墨,加勾鳞皮、点苔,并在松叶间加许多干的点子,这是画松的秘诀,必要如此,松叶才觉得厚。

④以山马笔蘸次浓墨,短披麻皴前景土坡及石块。松树后面的石块特别皴得重实些,并加浓墨点小树,以补前面土坡重量之不足。

⑤以秃笔重墨画茅屋及栏,由于是茅草搭顶,所以屋脊角及檐角不宜太尖,而当画得圆缓些。檐下较不受光的位置,再以极浓墨加提一下。

⑥以干笔重墨画屋后杉树及小山头。

⑦以浓墨皴屋下的坡石。以重墨皴右边远滩,再以浓墨画中景的山头树。

⑧以较淡墨勾出远山的轮廓及较大的分块,而后以重墨加皴,短披麻与长披麻合用。更以次浓墨再提一遍,尤其是山头,特别加皴几个墨色较深的小石块,以加强山的力量。

⑨以重墨画远山头杉树及松树枝干。松枝都向横伸展,再以浓墨勾提树干,并加松叶。

此处松叶由于为远景,所以用笔较前景为简,并不作完整如扇形的松叶符号,而只以秃笔,由外向内勾点。

黄君璧作品《松阴幽居》第一阶段完成↑↑

第二阶段:染墨

①长流笔蘸淡墨染前景的两棵大松树,由于树干后都是实景,所以能有两种考虑:一为将松树干染得深些,而将背景染淡,使松树干因对比而突现。二为将松树干留得亮些,而把背景加重,推出较亮的前景。

△在此,决定采取第二种方法,所以树干上只略作皴染,至于叶间,尤其是前一棵松向右伸出的枝子四周,则染得重些,使较亮的枝子因对比衬托而明显。

②以长流笔蘸淡墨染全幅画的山石,前后景所用的墨色差不多,但前面深重处,用笔可以重复几次。在这画中也使用了许多对比的手法。譬如前景松树左后方胡椒点树所立的山石部份,特别在石块上方留得亮些,而将再后面的地方和胡椒点树染得深些。

相反地,茅屋的墙则留得亮些,而将前景与之相邻处特别加重,使前景的山石,与背景呈亮与暗,或暗与亮的对比,以造成空间感。

△同样的道理,茅屋的顶上留得亮些,则将背景染重。这在茅屋的右上角看得最明白,为了对比,那里全然不染,但是背景的远滩,则特别加强处理,甚至把远滩向前扩大,使得前亮后暗。

③在染远景山头时,极重要的是留中间一道云,一方面使白云与前面的黑松对比,一方面能活化整张作品。

△远景的云,上下都有云头(不像有些云是上有云头,而下方淡去,呈雾状),要使其弯转变化;尤其是右方,特别画得宽些,使其弯折向山后,造成极佳的空间感。

④最后染极远的山峯,由于要表现得朦胧而悠远,所以在皴擦的阶段并不画,全部留待染墨时来处理。

画法是以长流笔,先濡满清墨,再以笔尖蘸次重墨,笔尖朝上,侧锋用笔,自然造成山头上深下浅的效果。至于极远处,则以笔尖蘸淡墨画,使得墨色更淡一阶。

⑤不等最远处的山峰用笔干,就以次重墨再在山头位置提几次,使墨色能与前面的湿墨融合。

△图左上方表现的是山头隐入云中,画法是以长流笔,先濡满淡墨,再以笔尖蘸清墨或清水,笔尖朝上,大侧锋画,由于笔尖上是清水,而笔腹是淡墨,自然造成上淡而下面墨色较重的效果。

黄君璧作品《松阴幽居》第二阶段完成↑↑

第三阶段:设色

①以长流笔调槠石及淡墨,成为稍暗的赭色,染前景两裸大松树的枝干。

②以较浓的槠色,勾染中景及远景树的枝干。

③以赭黄(赭石调藤黄)染茅屋顶,并以赭色染屋侧、勾房柱及窗框。

④以青墨染左边的松叶间,用笔依着松叶符号,边缘呈扇形。

⑤以花青、极少量藤黄及清墨的混合色(也就是稍暗的绿青色),染前景右侧的松叶,使色彩与左边一棵略有不同

⑥以与上步骤同样的色彩,略多加一点藤黄,成为稍暗的淡绿色,染中景的小树及屋后的杉树。

⑦以青墨染远景山头松树的叶间,及其左侧的丛树。

⑧以青墨染前景后方的胡椒点树,并在苔点上略加点一下。这些青墨的点子,虽然在下一步山石设色之后,可能被掩盖,而难以明显地呈现,却有使色彩丰实厚重的功效。

⑨以长流笔调花青、藤黄、少许的清墨和石绿,成为一种明亮,却不姿媚的绿色,由远处的山头染起。

△染到半山,不等上面的色彩干,立刻以淡赭色接染。

△其次染中景,最后染前景,方法都与染远景相同,表现山头为绿色,渐向下转呈赭色的效果。但前景的色彩含较多的花青。

⑩以前一步骤用过的淡赭色笔,蘸尖端青墨,大侧锋染右边最远处的山锋,造成青中略带赭的笔触。

最后:题款、钤印。

黄君璧作品《松阴幽居》第三阶段完成↑↑

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