如何讲好一个故事？
人类已经在这个领域深耕了数千年，有关故事结构、情节发展的套路早已经是陈词滥调。
熟悉好莱坞电影叙事的人甚至能轻易地点出各个人物的作用，适时地等待情节的反转与高潮，故事的讲述似乎已经开始缺乏新意。
但在套路满满的现实中，仍旧有一些好故事持续不断地打动着我们，而讲好一个故事的关键，也越来越变成在抛弃情节与对白之后，人物怎么用他的动作细节讲故事。
有幸，在金庸故事里，我看到了那些“会说话的动作”，是怎么一点一点将人物“透露”出来，又是怎么将故事讲得有声有色的。
01
连贯的动作描写
·注重文字的镜头感·
·真正能激发想象的文字描写·
金庸小说里的文段，少有写了一句话就急着分行分段的，长段的文字读来却仍旧丝毫不觉阻滞，本身就是一种功力的体现。
小说里长段描写对决时刻的例子更是不胜枚举，小说非但没有因长段的动作描写令读者感到乏味，反而因此塑造出一个又一个牵动心弦的经典高峰时刻。
比如在小说《天龙八部》中，慕容复与丁春秋在郊外小店狭路相逢，两人的对决生死攸关，丝毫不容差错，其中的紧张感便由这一长段应接不暇的动作描写渲染而出。
（丁春秋想）慕容复身形飘忽，出掌难以捉摸，要逼得他与自己对掌，倒也着实不易。再拆数掌，丁春秋已想到了一个主意，右掌纵横挥舞，着着进逼，左掌却装作微有不慎灵便，同时故意极力掩饰，要慕容复瞧不出来。
慕容复武功精湛，对方弱点稍现，岂有瞧不出来之理？他斜身半转，陡地拍出两掌，蓄势凌厉，直指丁春秋左胁。丁春秋低声一哼，退了一步，竟不敢伸左掌接招。慕容复心道：“这老怪左胸左胁之间不知受了什么内伤。”当下得理不让人，攻势虽仍以攻敌右侧为主，但内力的运用，却全是攻他左方。又拆二十馀招，丁春秋左手缩入袖内，右掌翻掌成抓，向慕容复脸上抓去。慕容复斜身转过，挺拳直击他左胁。丁春秋一直在等他这一拳，对方终于打到，不由得心中一喜，立时甩起左袖，卷向敌人右臂。
——《天龙八部》
金庸对画面感的把握也极其到位。除去长段流畅的描写令动作接连不断，不显突兀之外，更将文字转化为读者头脑中的想象画面，颇具魅力。
小说《射雕英雄传》中，黄蓉同郭靖在密室疗伤一节中，偶然遭遇完颜洪烈一行人，就在侯通海等人即将勘破密室之谜，万分危急之刻，黄蓉灵机一动，就地取材，试图装鬼吓唬众人，保得她与郭靖二人的安全。
（黄蓉）转头见到屋角里两具骸骨，灵机一动，忙用竹棒将两个骷髅头骨拨了过来，用力在一个大西瓜上揿了几下，分别嵌了进去。
只听得轧轧几声响，密室铁门已旋开了一道缝。黄蓉将西瓜顶在头顶，拉开一头长发披在脸上。刚好沙通天将门旋开，只见橱里突然钻出一个双头怪物，哇哇鬼叫。
——《射雕英雄传》
这段描写颇具惊恐的画面感，西瓜作为装神弄鬼的面具，又带出滑稽感，读来妙趣横生。
02
准确使用动词
·掌握动作的音韵美与节奏感·
金老在小说中所使用的汉字，几乎囊括了我们日常所用。
中华民族几千年来使用的汉字，历史悠久，经过代际更迭，每个汉字的字形都那么优美得当，词义也愈发丰富。
正是因为汉字的表意丰富，所以在使用时更需要慎之又慎，才不会出现“差之毫厘，谬以千里”的失误。
阅读小说时，我们会经常发觉在不同文段中明明动作相差无几，金庸却准确地使用了不同的动词。
宗赞笑道：“很好，很好，公主殿下既然有命，还是遵从得好。”举起盖碗，揭开了盖，瓷碗一侧，将一碗茶连茶叶倒在口里，咕嘟嘟一口吞下茶水，不住地咀嚼茶叶。
吐蕃国人喝茶，在茶中加盐，和以奶酪，连茶汁茶叶一古脑儿都吃下肚去。他还没吞完茶叶，已抓起四色点心，飞快地塞在口中，含含糊糊地道：“好啦，我遵命吃完，可以请公主出来啦！”
——《天龙八部》·酒罢问君三语
到得厅上，阿碧请各人就座，便有男仆奉上清茶糕点。段誉端起茶碗，扑鼻一阵清香，揭开盖碗，只见淡绿茶水中飘浮着一粒粒深碧的茶叶，便像一颗颗小珠，生满纤细绒毛。段誉从未见过，喝了一口，只觉满嘴清香，舌底生津。
——《天龙八部》·向来痴
来自吐蕃国的宗赞王子与大理国的段誉世子，两人同是喝茶，一位是“举”起盖碗，一位是“端”起茶碗；一位是“倒”在口里，“吞”下并不断“咀嚼”茶叶，一位是慢慢悠悠“喝”了一口，细细品味回甘；一位粗鲁，一位文雅。几个动词便将两人的习性展露无遗。
动词的准确性，不止精准展现出不同人物的细微区别，更令阅读时更具备流畅感大幅增强与节奏感。
当晚二更过后，袁承志叫了哑巴，二人搬出柴房中柴草，拿了铁锹，挖掘下去。青青仗剑在柴房外把风。挖了半个时辰，只听得铮的一声，铁锹碰到了一块大石，铲去石上泥土，露出一块大石板来。两人合力将石板抬起，下面是个大洞。
——《碧血剑》
我们都知道语音有其独特的音韵美，而字与字，句与句之间，都有一套只可意会不可言传的节奏美感。
金庸因自小就对古文经典烂熟于心，那些音韵之美，节奏之美，早就内化成了他的言谈举止，一笔一划，所以在小说的创作中，这些也就自然如同潺潺流水，从笔尖之处“倾泻而出”。
03
蕴于动作之间的情感
·一举一动展现人物内心·
·没有感情的动作只是机械重复·
我们在说景物描写时，总是强调寓情于景，借景抒情，往往将周遭的景物与情感绑定于一处。
实际上，在真正的小说创造时，人物的情感其实是无处不在的。它既存在于用以抒情的景物之中，又无时无刻不被细微的表情和动作被人物外在呈现。
当真正走进人物的内心，试想在该情境下，他的心情如何、动作呈现又将如何，是有必要且重要的。
小说《天龙八部》里，萧峰误杀阿朱，阴谋下掩埋的真相却在阿朱死后大白，他后悔不迭，亲手埋葬了爱人。
他抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在她身上，但在她脸上却始终不撒泥土。他双眼一瞬也不瞬，瞧着阿朱本来俏美可喜、这时却木然无语的脸蛋，只要几把泥土一撒下去，那便是从此不能再见到她了。...
萧峰跪在坑边，良久良久，仍不肯将泥土撒到阿朱脸上。
突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都堆在她身上脸上。
——《天龙八部》
抓起一大把泥土，眼神失神地一瞬也不瞬，久久地呆跪在原地，萧峰的一举一动之间，都压抑着铭心刻骨的深情与无法重来的悔恨。
此时，清晰明了的动作描写将读者带入人物情感之中，毫无阻滞地感受着人物的喜与悲。
动作描写之于金庸小说，相当于心脏之于身体，是不可或缺的存在，也是生动活力的来源。
没有连贯而强有力的一招一式，武侠小说仿佛失去了灵魂，紧张刺激的情节成为轻描淡写，争锋相对的场面被消解了张力。
当我们开始细读金庸小说中的每一个长段落，细细品味人物的每一番动作，我们才发觉“经典”被称作“经典”的理由。
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