作者：姜晓文
树木是山水画中的重要组成部分，画好树能增长整幅画的精神。树的种类很多,但其基本构成都是由枝、叶、根、干组成，因此古人将树的画法总结为三大类:枯树法、点叶法和夹叶法。枯树法
画树应先学画枯树，枯树由树干、树枝组成，如同人的骨骼，是最基本的结构。因树枝一般分为向上向下两大类，古人将其形象的称为“鹿角”、“蟹爪”。画树先由树干画起，以便把握树的整体轮廓和走势。一般多以中锋用笔，自上而下画起，行笔要快慢得当，运笔须有顿挫，笔笔有力。画外露的树根时，下笔不可太快，要笔力遒劲，以显笔苍墨润之趣。画新树时，笔上应含水分稍多，下笔时，要把握好树的大形，并注意与第一棵树的开合呼应，以中锋用笔，把握虚实干枯，用笔起讫分明，要有力度。先画出主要枝干。蟹爪法从上向下运笔，其形如同“个”字或“介”字组合。鹿角法从外向内行笔，也可逆笔向上，稍显露锋之势，形状如倒写“个”字。在画好树干和主枝之后,添加小枝，大致画出树冠大形及疏密关系。着眼于整体，进一步深入完善，通过添枝、打点、强化疏密虚实关系，塑造出树的风骨特征及整体气韵。二、夹叶法
夹叶法就是用双勾线条来表现树叶的一种画法，形状有三角形、圆形、菱形等，具有浓厚的装饰风格。先画树干，以中锋用笔，注意用笔的急缓、顿挫,画出树干的质感，确定整株树的形态。夹叶树的画法分为向心法与平铺法。向心法如图所示，是指将各个叶片尾部相聚于中心，组成一组，画时墨色均匀，用笔不疾不缓。平铺法指.层层平铺、疏密有度。围绕主枝，逐步画出各个叶组，并将其组织成一个整体可从外朝里画，也可从里朝外画。围绕各个主枝，依次画完各个叶组，调整树冠的外形,画叶时注意虚实、疏密关系。做整体的调整。从大的虚实主次入手，用淡墨点染，烘托树叶.树干的虚实、明暗关系，用浓墨打点，醒墨提神，画出茂密厚重之感。三、点叶法
点叶法是指用没骨点聚簇而成，点叶的方法很多，有介字点、个字点、胡椒点等。
步骤一:画出树干、树枝，确定树的走势。
步骤二:根据第一棵树的偃仰顾盼之势，画出另一棵树的树干、树枝，使两棵树相得益彰,和谐生动。
步骤三:点叶，此树画法为“介”字、“个”字点，画时用笔须轻重有致，每笔送到,收笔圆浑，点叶成组，然后一组一组画出，墨色要虚实有变。
步骤四:点低树树叶。此点法为聚心点法之一。画时正锋直下,腕上要有弹性，行笔要沉着痛快，圆浑饱满，运笔从外向内，各点同心成组，然后逐一画出，组成树冠外形。
步骤五:深入刻画塑造，在树叶上积墨点叶进一步完善，强调浓淡、虚实、干枯变化，画出茂密深厚之感。
四、丛树法
三棵树以上的组合称为丛树，画好丛树的要决在于处理好树木之间的主从、高低、前后的对比关系。
步骤一:先画前两棵树的树干，处理好两棵树的高低、前后、曲直对比。
步骤二:画后两棵树的树干，把握四棵树之间的呼应关系。
步骤三:先画夹叶，以中锋用笔，勾线要轻松灵动，画出树冠外形。夹叶法一般多画前树。
步骤四:画点叶，以中锋用笔为主，用笔要有力度，墨色应虚实有变，树叶要有生动摇曳之感。
步骤五:整体调整，从大关系入手，将几棵树融为一体，把握好顾盼、呼应关系，要浓淡、虚实、前后有变。使几棵树互为依托，又各具风貌。
五、画石法
山石是山水画的主体部分，画山石的要点是通过“勾”、“皴”来表现山石的凸凹形体和阴阳效果。
步骤一:先勾轮廓，勾勒时应意在笔先,从全局着眼,小处落笔。用墨可稍干，用笔以中锋为主，须沉着、坚挺，笔势圆浑、起讫分明。
步骤二:勾出石头外形,注意线与线的穿插及虚实、疾缓的变化。
步骤三:在结构处稍加勾皴,分出石头的大面，即阴阳向背。
步骤四:在石头暗面加皴，皴时用笔先干后湿，皴笔相错而不乱,行笔时须有快有慢、有起有伏。
步骤五:深入刻画,皴擦并用,使笔墨浑然一体,塑造出石头的明暗、质感及笔墨意趣。
步骤五:深入刻画，皴擦并用，枯润、虚实相间，使几块石头融为一体，上下左右呼应，塑造出质感。七、皴法
皴法是借墨的干湿浓淡，线的长短阔狭来表现山石的明暗、纹路、质地的技法。皴法的种类很多，但都大同小异，根据用笔不同可分为线类皴、点类皴、面类皴三种。
线类皴:线类皴最基本的皴法是披麻皴，根据线的长短可分为长披麻和短披麻。适宜表现江南山水及土坡、山丘。
步骤一:以中锋用笔，先勾出山石轮廓。笔力均匀，当不急不徐。步骤二:画出轮廓之后，再分剖走向纹理，分出大的团块。
步骤三:画出明暗体积关系。用墨较干，以表现“毛”、“辣”之感,墨色应由浅而深，以便于修改。
步骤四:在皴笔墨干之后，用淡墨在暗面烘染，使画面统一、滋润，为加强变化和厚重感，在暗面加横卧点。
步骤五:视画面效果不足之处再补以勾皴和渲染，最后点苔、打点，丰富内容，增强效果。运用披麻皴，要注意疏密交叠和虚实变化,须交叉而有条理，相错而不杂乱。
八、面类皴
面类皴最典型的是斧劈皴。笔痕如刀砍斧劈的形状，多表现雄奇坚硬的山石。也有大斧劈、小斧劈之分。
九、点类皴
点类皴界于线类皴和面类皴之间，极具表现力，常用平点、竖点、侧笔点、大混点作皴。
步骤一:画前打好腹稿，对构图、立意做到胸中有数后方可下笔。第一步为勾勒，用淡干墨先勾出前面的山石外形及结构，然后画出亭子和点景人物，画人物时要简练概括，突出神态、意趣，然后勾画芭蕉，画芭蕉时用笔应轻松、飘逸，画出生动摇曳之感，注意叶片的穿插。步骤二:用干淡墨画出后面山石，并画出山上远树，留出水面，确定构图。步骤三:擦出山石的块面明暗和体积感,再用淡墨烘染，用浓墨打点，以强化厚重之感，使画面丰富。画出远树，泼出远山、断云。用淡黑画出山脚水波。步骤四:设色，先用赭石染出亭子及山石、树干，用三绿加藤黄染出芭蕉及山石亮面，用淡墨调花青染山石暗面及远树、远山及水波。用巴要注意浓淡变化。步骤五:收拾全局。根据画面情况进行最后的补充、调整，使画面更。局整体、丰富。用淡墨稍加罩染，再用浓墨打点醒墨、点要“苍”、“毛部稍作干擦，突出画面核心。最后根据画面整体形式及风格找出最合适的地方题字落款。步骤一:先要立意构图，确定思路，然后用稍浓之墨勾出茅屋，再勾出前边山石轮廓，后画树干，再添枝叶。画松树时用笔要挺拔有力，画出松之风骨。然后勾出板桥及人物，勾人物时用笔要轻松一点，切忌刻板，人物神态与景物要有呼应。步骤二:根据整体构图需要，画出后面山石，留出水口，笔法要松动灵活。
步骤三:皴、擦、点、染并用，塑造出山石的凹凸阴阳之感，用淡墨画出瀑布及远山，桥下点出小石。步骤四:设色。先用赭石打底，再勾染茅屋、树木及板桥。山石暗部、松树及远山用花青点染，夹叶树用珠德点染。使冷暖色之间呼应并存。步骤五:做整体收拾。山石局部再稍加皴擦，然后用浓墨打点醒画，再用珠骠点出杂树树叶强化秋景的感觉，最后落款。
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