春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
诗词赏析
约公元700年，在唐代灿如繁星的诗人中，扬州才子张若虚籍籍无名，生卒年、字号均不详，更无诗集传世。明嘉靖年间，李攀龙选编的《古今诗删》收录了此诗，自此进入“正声”之列。等待了近千年，张公子一篇孤章压全唐。
在破除六朝奢华浮靡文风之际，《春江花月夜》不但富含南方民歌的风韵与色彩，而且运用新诗格律，章法结构整齐而不失变化。
全诗三十六句，每四句一小组，共九组，像极了九首绝句，这是诗的整齐度。而九个韵脚的平仄变化，又恰好体现了诗的错综复杂。一三组平韵，二四组仄韵，而后五至八组均用平韵，最后用仄韵来结束，错落有致，声调整齐而韵味十足。在句式上，大量的对偶句、排比句和流水对更是让诗的起承转合绝妙至极，无穷无尽的气韵皆在字里行间。
在诗里，春、江、花、月、夜、人，这六个主题词反复出现，变化有序，呈现出一种五彩奇幻的境界，正是春江花月夜……
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”起首四句，春江、潮、海、明月叠用，既让人身临其境般的进入了奇妙绝伦的春江花月夜境，又为全篇对江月的描写起到了承启作用。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”江水曲折，绕过花甸，流过草丛。月光如纱，拂过花林，仿佛雪花飞舞。月色如霜，不知不觉的撒下光辉。汀上白沙和月色相互交融，让人看不分明。这四句将初月的朦胧描写的恰到好处。
在描写初月后，便是描写皎洁的高月。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”面对这一轮皎皎江月，诗人不禁心生思古悠情。
“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”这四句音节断而复续，清雅至极。江月长明，江水长流，而人生短促，诗人感慨，也迷惘。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”白云来去悠悠，徒留离人在青枫浦上不胜忧愁。诗人一笔带出离人怨妇的情绪，如泣如诉，如慕如怨，这真挚的情意正和皎洁而凄清的江月相契合。在如此绝美的江月下，是谁家游子乘坐一叶扁舟飘荡？又是谁家女子在高锁的阁楼望月相思？
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”夜色凄迷，如水的月光照进楼阁，也照进思妇的眼底，却拂不去她的忧思。月明之夜，忧思似乎总是更浓些。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”长空任鸟飞，深水任鱼游。想变成鸿雁，想化为鱼龙，相聚却是无望。寥寥数笔，诗人将思妇的离恨别愁描写的淋漓尽致，让人读来手不释卷。
写完思妇，诗人又继续写游子。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。”游子昨夜忽梦落花残春，可怜他仍身处异乡，不知何时才是归期。正是流水落花春去也，天上人间。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”斜月沉沉藏入海雾，却不知有几人能乘着月色归家？在这青枫浦上、在那一叶扁舟里，静静的看着江流宛转绕芳甸，默默的思念着故乡亲友。江月霜染花林，人世间的万种离情尽在那江边的花树上摇曳，这是何等的清丽俊奇，何等的动人心魄。
诗人写着皎皎江月，却又不局限于这轮江月，将人的离愁别绪始终贯穿其中，让这轮江月更加清美绝伦，更让《春江花月夜》照亮了唐诗的革新之路。
江月依旧长明，江水依旧长流，诗篇长存不朽！
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