唐庭伯，字禾夫，男，1942年生于河北省雄县，自幼酷爱书法，以王羲之、赵孟頫、唐寅字帖为范本，广泛临学古人书法碑帖，取法高古，得其神髓，并形成本身独特的书法魄力，在各体书法中以行书和小楷见长。现为中国书法家协会会员，中国老年书法研究会会员。 河北省雄县书画院副院长. 其书法作品多次参加国内书画展并获奖，许多作品被书画机构和友人收藏。
唐庭伯研习书法，博采众家之所长，兼纳众家之法融于一身，可谓个性鲜明，特征明显。唐庭伯的书法欲擒故纵、欲扬先抑，章法跌宕多变，行气、笔意融化王羲之、赵孟頫、唐寅谓继先法而不殆，变化多端，风格潇洒宛如“字如其人”。从碑入拓得其法度，博览群书而觅其心境。唐庭伯主张古法之佳者手指，可谓“书之有法”；古法不足者改之，垂绝者继之，可谓“变之有度”。在我看来：唐庭伯的书法出于先人之理法，但其不若唐人规矩，又不重复晋人之韵味，自有一番潇洒气象。
康有为《广艺舟双楫》：“书法之妙，全在运笔；该举其要，尽于方圆。操纵极熟自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。”唐庭伯还擅长行草书创作，而行草书历来被公认为最能体现性情的书体，所谓“达其性情，形其哀乐”，也正如范曾所称谓的“书法是时间性的”。平心静气的书法就显得稳重、端正、典雅；感情激愤悲痛写出来的字就会跳动，富于激情，比如颜真卿的《祭侄文》、张旭的《肚痛帖》登等，唐庭伯温文尔雅，他的笔端就会浸润优美，他的作品充满了典雅、温和、简约、飘逸的气息，真正使人感受王勃《滕王阁序》中所崇尚的“四美具”。
王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。”我相信志存高远的唐庭伯，孜孜以求，师古人，更师自然，一定能在经历此三境之后抵达书法艺术的更高殿堂。
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