●范宽、
1、小传：
范宽，姓范，名中正，字仲立，华原人。性温厚，有大度。故时人目为范宽。居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求其趣。虽雪月之际，必徘徊凝览，以发思虑。学李成笔，虽得精妙，尚出其下。遂对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家。故其刚古之势，不犯前辈，由是与李成并行。宋有天下，为山水者，惟中正与成称绝，至今无及之者。时人议曰：李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离坐外；皆所谓造乎神者也。然中正好画冒雪出云之势，尤有气骨。
范宽以山水知名，为天下所重，真石老树挺生笔下，求其气韵，出于物表，而又不资华饰。在古无法，创意自我，功期造化，而树根浮浅，平远多峻，此皆小瑕，不害精致，亦列神品。
2、集评：
宋郭若虚：画山水惟营丘李成，长安关仝，华原范宽，智玅入神，才高出类，三家鼎跱百代，标程前古。虽有传世可见者，如王维、李思训、荆浩之伦，岂能方驾？近代虽有专意力学者，如翟院深、刘永、纪真之辈，难继后尘。夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也。石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也。峰峦浑厚，势状雄强，枪笔俱匀，人屋皆质者，范氏之作也。复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流，或有一体，或具体而微，或预造堂室，或各开户牖，皆可称尚。然藏画者方之三家，繇诸子之于正经矣。（《图画见闻志》）
宋米芾：范宽山水嶫嶫如恒岱，远山多正面，折落有势。晩年用墨太多，土石不分，本朝自无人出其右。溪出深虚，水若有声，其作雪山，全师世所谓王摩诘。（《画史》）
宋刘道醇：评曰：范宽以山水知名，为天下所重。真石老树，挺生笔下。求其气韵，出于物表，而不资华饰。在古无法，创意自我，功期造化。而树根浮浅，平远多峻，此皆小瑕，不害精致，亦列神品。（《宋朝名画评》）
元汤垕：范宽名中正，以其豁达大度，人故以宽名之。画山水初师李成，既乃叹曰：“与其师人，不若师诸造化。”乃脱旧习，游京中，偏观奇胜，落笔雄伟老硬，真得山水骨法。宋世山水超绝唐世者，李成董元范宽三人而已。尝评之：董元得山之神气，李成得山盟海誓之体貌，范宽得山之骨法。故三家照曜古今，为百代师法。宽尤长雪山，见之使人凛凛。（《画鉴》）
明董其昌：范宽山水浑厚，有河朔气象，瑞雪满山，动有千里之远。寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。（《画禅室随笔》）
明张泰階：范中立清旷超远，王晋卿结构精微，未可轻置轩轾。（《宝绘录叙论》）
清布颜图：问李成成范宽画法有以异乎？曰：笔墨皆同，但用法各异。李成笔巧墨淡，山似梦雾，石如云动，丰神缥缈，如列寇御风。范宽笔拙墨重，山顶多用小树，气魄雄浑，如云长贯甲。两画皆入神品。（《画学心法问答》）
清华翼纶：宋时盛称李范郭，真郭未之见，见真华原，格超笔老，枝木阴森，云烟滃郁，笔墨一点一斫，无不精蕴。（《画说》）
3、传世作品
溪山行旅图 轴 绢本墨笔 纵206.3cm横103.3 cm（台北故宫博物院藏）
雪景寒林图 轴 绢本水墨 纵193.5cm横160.3cm （天津艺术博物馆藏）
雪山萧寺图 轴 绢本设色 纵182.4cm横108.2cm （台北故宫博物院藏）
●崔白、
1、小传：
崔白，字子西，濠梁人。工画花竹翎毛，体制清赡，作用疏通。虽以败荷凫雁得名，然于佛道鬼神，山林人兽，无不精绝。凡临素多不用朽，复能不假直尺界笔为长弦挺刃。
熙宁初，命白与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御扆鹤竹各一扇，而白为首出。后恩补图画院艺学。白自以性疎阔度，不能执事，固辞之。于时上命特免差遣，非御前有旨毋召，出于异恩也。盖白恃才，故不能无利钝，其妙处亦不减于古人。
2、 集评
宋董逌：崔白为蝉雀，近时为绝笔，非居宁牛戬辈可颉颃其间，世以画评为据，不知此亦何所主哉。（《广川画跋》）
宋赵希鹄：崔白多用古格，作花鸟必先作圈线，劲利如铁丝，填以众采逼真。所作荷芦，飒然风生。（《洞天清禄集》）
元汤垕：崔白芦雁之类虽清致，余平生不喜见之。独有一大轴，绢阔一丈许，长二丈许，中浓墨塗作八大雁，尽飞鸣食之态。东坡先生大字题诗曰：“扶桑之繭如瓮盎，天女织绢云汉上，往来不遣凤啣梭，谁能鼓臂投三丈。”云云，真白之得意笔也。（《画鉴》）
3、传世作品
寒雀图 卷 绢本设色 纵25.5cm横101.4cm （故宫博物院藏）
双喜图 卷 绢本设色 纵193.7cm横103.4cm （台北故宫博物院藏）
●郭熙
●郭忠恕、
1、小传：
郭忠恕，字恕先，河南洛阳人。七岁能诵书属文，举童子及第，尤工篆籀。弱冠，汉湘阴公召之，忠恕拂衣遽辞去。周广顺中，召为宗正丞兼国子书学博士，改周易博士。建隆初，被酒与监察御史符昭文竞于朝堂，御史弹奏，忠恕叱台吏，夺其奏毁之。坐贬为乾州司户参军。乘醉殴从事范涤，擅离贬所，削籍配隶灵武。其后流落，不复求仕进，多游歧、雍、京、洛间，纵酒跅弛，逢人无贵贱，辄呼苗。有佳山水，即淹留浃旬不能去。或逾月不食，盛暑暴露日中，体不沾汗，穷冬凿河冰而浴，其傍凌澌消释，人皆异之。尤善画，所图屋室重复之状，颇极精妙。多游王侯公卿家，或待以美酝，豫张纨素倚于壁，乘兴即画之。苟意不欲而固请之，必怒而去，得者藏以为宝。
太宗即位，闻其名，召赴阙，授国子监主簿，赐袭衣、银带、钱五万，馆于太学，令刊定历代字书。忠恕性无检局，放纵败度，上怜其才，每优容之。益使酒肆言谤讟，时擅鬻官物，取其直。诏减死，决杖流登州。时太平兴国二年。已行至齐州临邑，谓部送吏曰：“我今逝矣。”因掊地为穴，度可容其面俯窥焉而卒，稿葬于道侧。后累月，故人取其尸，将改葬之，其体甚轻，空空然，若蝉蜕焉。所定《古今尚书》，并释文，并行于世。（《宋史》卷四百四十三《文苑四·郭忠恕传》）
2、集评：
宋刘道醇：评曰：画之为屋木，犹书之有篆籀，盖一定之体，必在端谨详备，然后为最。忠恕俱为当时第一，岂其二者之法相近而然邪？可列神品。（《宋朝名画评》）
宋郭若虚：隋唐五代已前，洎国初郭忠恕王士元之流，画楼阁多见四角，其斗栱逐铺作为之，向背分明，不失绳墨。今之画者多用直尺，一就界画，分成斗栱，笔法迹繁杂，无壮丽闲雅之意。（《图画见闻志叙论》）
明唐寅：屋宇不用界自恕先始，用界折算无遗，自伯驹始。其后李嵩辈，则是木工界法，终成下品。（《大观录》）
明文徵明：画家宫室最为难工，故自唐以前，不闻名家，至五代卫贤，始以此得名，然而未为极致。独郭忠恕以俊伟奇特之气，辅以博文强学之资，游规矩准绳中而不为所窘，论者以为古今绝艺。
明王肯堂：郭恕先界重楼复阁，层见叠出，良木工料之，无一不合规矩。其人世以为狂士而实世外人也，尚能于小艺委曲精微如此。（《郁冈斋笔尘》）
明陈继儒：郭恕先以篆籀画屋，故上折下算，一斜百随，咸中尺度。（《妮古录》）
清钱杜：郭忠恕画《清济贯河图》一笔贯四十丈，安能有若是之长笔？大抵笔墨相接处，泯然无痕耳，此即画水之法。（《松壶画忆》）
3、传世作品
北宋 郭忠恕 雪霁江行图 轴 绢本墨笔 纵74.1cm横69.2cm （台北故宫博物院藏）
●李公麟
1、 小传
李公麟，字伯时，舒州人。第进士，历南康、长垣尉，泗州录事参军。用陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，多识奇字。自夏、商以来锺鼎尊彝，皆能考定世次，辨测款识。闻一妙品，虽捐千金不惜。
绍圣末，朝廷得玉玺，下礼部诸儒议。言人人殊。公麟曰：“秦玺用蓝田玉，今玉色正青，以龙蚓鸟鱼为文，著帝王受命之符。玉质坚甚，非昆吾刀、蟾肪不可治，雕法中绝。此真秦李斯所为不疑。”议由是定。
元符三年病痹，遂致仕。既归老，肆意于龙眠山岩壑间。雅善画，自作《山庄图》，为世宝。传写人物尤精，识者以为顾恺之、张僧繇之亚。襟度超轶，名士交誉之。黄庭坚谓其风流不减古人，然因画为累，放世但以艺传云。（《宋史》卷四百四十四《文苑六·李公磷传》）
2、集评
宋米芾：李公麟病右手三年，余始画。以李尝师吴生终不能去其气。余乃取顾高古，不使一笔入吴生。又李笔神彩不高，余为目睛面文骨木，自是天性，非师而能。（《画史》）
宋邓椿：画之六法，难以兼全，独唐吴道子，本朝李伯时，始能兼之耳。然吴笔豪放，不限长壁大轴，出奇无穷。伯时痛自裁损，只于澄心纸上，运奇布巧，未见其大手笔，非不能也，盖实矫之，恐星光或近众工之事。（《画继杂说》）
宋罗大经：李伯时工画马，曹辅为太仆卿，太仆廨舍，御马皆在焉。伯时每过之，必终日纵视，至不暇与客语。大概画马者，必先有全马在胸中，若能积精储神，赏其神骏，久久则胸中有全马矣。信意落笔，自然超妙，所谓用意不分乃凝于神者也。（《鹤林玉露》）
宋俟名：人物自吴晋以来，号为名手者，才得三十三人。其卓然可传者，则吴之曹弗兴，晋之卫协，隋之郑法士，唐之郑虔周昉，五代之赵岩杜霄，本朝之李公麟。（《宣和画谱》）
元汤垕：李伯时，宋人人物第一。专师吴生照映前古者也。画马师韩幹，不为著色，独用澄心堂纸为之。惟临摹古画用绢素著色，笔法如行云流水，有起倒。作天王像全法吴生。士人高仲常专师伯时，彷彿乱真。至南渡吴兴僧梵隆亦师伯时，但人物多作出水纹，稍乏神气，若画马则全不能也。伯时暮年作画苍古，字亦老成。余尝见《徐神翁像》，笔墨草草，神气炯然。上有二绝句，亦老笔所书，甚佳。又见伯时摹韩幹《三马》神骏突出缣素，今在杭州人家，使韩幹复生亦恐不能尽也。（《画鉴》）
明王世贞：南渡以前独重李公麟伯时，伯时白描人物远师顾吴，牛马斟酌韩戴，山水出入王李，似于董李所未及也。（《艺苑巵言》）
明李日华：李伯时在彭蠡滨，见野马千百为群，因作《马性图》。盖谓散逸水草，蹄龁起伏，得遂其性耳。知此则平日所为金覊玉勒，围官执策以临者，皆失马之性矣。是亦古人作曳尾龟之意。（《六砚斋笔记》）
3、传世作品
五马图 卷 纸本墨笔 （日本东京末次三次藏）
莲社图（南宋摹本） 轴 绢本设色 （南京博物院藏）
唐 韦偃 牧放图（李公麟摹） 卷 绢本设色 纵46.2cm横429.8cm （故宫博物院藏）
●米芾·米友仁
1、 小传
米芾字元章，吴人也。以母侍宣仁后藩邸旧恩，补浛光尉。历知雍丘县、涟水军，太常博士，知无为军。召为书画学博士，赐对便殿，上其子友仁所作楚山清晓图，擢礼部员外郎，出知淮阳军。卒，年四十九。
芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙於翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。画山水人物，自名一家，尤工临移，至乱真不可辨。精於鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。王安石尝摘其诗句书扇上，苏轼亦喜誉之。冠服効唐人，风神萧散，音吐清畅，所至人聚观之。而好洁成癖，至不与人同巾器。所为谲异，时有可传笑者。无为州治有巨石，状奇丑，芾见大喜日：“此足以当吾拜！”具衣冠拜之，呼之为兄。又不能与世俯仰，故从仕数困。尝奉诏倣黄庭小楷作周兴嗣千字部韵语。又入宣和殿观禁内所藏，人以为宠。
子友仁，字元晖，力学嗜古，亦善书画，世号小米，仕至兵部侍郎、敷文阁直学士。
（《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾传》）
2、集评
宋米友仁：此卷乃菴上所见山。大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复知此。余生平熟潇湘奇观，每于登临佳处，辄复写其真趣，成长卷以悦目，不俟驱使为之，此岂悦他人物者乎？（《题潇湘奇观图卷》）
元汤垕：作画喜写古贤像，山水其源出董元，天真发露，怪怪奇奇，枯木松石，时出其新意，然传世不多耳。其子友仁字元晖皆传家学，作山水清致可掬，亦略变其尊人所为，成一家法。烟云变灭，林泉源点缀，生意无穷。平生亦珍玩，不轻易予人。（《画鉴》）
明董其昌：米元晖作《潇湘白云图》，自题云：“夜雨初霁，晓云欲出，其状若此。”此卷余从项晦伯购之，携以自随。至洞庭湖舟次，斜阳篷底，一望空阔，长天云物，怪怪奇奇，一幅米家墨戏也。（《画眼》）
明李日华：米南宫多游江湖，每卜居必择山水明秀，松柏茂郁处。其初不能作画，以目所见，日渐摹仿之，遂得天趣。其作墨戏，不专用笔，或以纸筋、或以蔗滓、或以莲房梗，皆可为画。纸不用胶矾，不写在绢上，今所见米画用绢者，皆后人伪作，米氏父子不如此。（《六砚斋笔记》）
明李日华：米元晖泼墨，妙处在树株向背取态，与山势相映。然后以浓淡渍染，分出层数。其连云合雾，洶涌兴没，一任其自然而为之，所以有高山大川之象。若夫布置段落，视营丘摩诘辈入细之作，更严也。譬之祝公妙八风舞，旋转如鬼物，而按其耳目鼻口，与人不差分毫也。今人效之，类推而纳之荒烟勃烧中，岂复有米法哉！（《六砚斋笔记》）
明恽向：米源于董而意象凹凸，自谓出奇无穷，其实恍惚迷离之趣，远祖吴道子而人不能知。究之米家学问狂而非狷，故读书人偶为之，而不敢沉沦于此也。惟董巨气象沉雄，骨力苍秀，为吾辈指南正路。（《玉几山房画外录》）
明沈颢：米襄阳用王洽之泼墨，参以破墨，积墨，焦墨，故融厚有味。（《画尘》）
明张泰階：米南宫创为云山一格，尝于咫尺而有烟波千顷之势，盖由唐时王洽先有此法，而米氏遂绍其传，至其神情酣畅，笔墨圆融，则过于王矣。（《宝绘录叙论》）
清华翼纶：大米云气蒸蔚，山势浑厚，无笔墨痕。湿笔之中，间以干笔破枝，一笔直下，力可屈铁。用笔如錐，用墨如飞。倏然变幻而神气仍是闲逸。房山枝本亦似米而房屋人物极细，山容峭拔而雄厚，盖顶一笔圆劲而有意趣。（《画说》）
清沈宗骞：且如米元章倪云林方方壶诸人其所传之迹，皆不过平平之景，而其清和宕逸之趣，缥缈灵变之机，后人纵竭心力以拟之，鲜有合者，则诸人之所得臻于此者，乃是真正之奇也。（《芥舟学画编》）
清钱杜：山水中松最难画，各家松针凡数十种，要惟挺而秀，则疏密肥瘦皆妙。昔米颠作《海岳庵图，松计百余树，用鼠须笔剔针，针凡数十万，细辨之无一败笔，所以古人笔墨贵气足神完。（《松壶画忆》）
清钱杜：米家烟树山峦，仍是细皴，层次分明，然后以大阔点点之。点时能让出少少皴法更妙。唐子畏云：“米家法要知积墨破墨方得真境，盖积墨使之厚，破墨使之清耳。”米颠山水何尝一片模糊哉？（《松壶画忆》）
清盛大士：近人写雨景多仿米氏父子，及高尚书法，往往淋漓濡染，墨有余而笔不足。不知元章画法出自北苑，清刻透露，笔笔见骨。性嗜奇石，每得佳者曲意临摹，惟恐不肖。鉴别画理，纤细不遗，今古推为第一。元晖早得家学，其山水清致可掬，略变乃翁所为，成一家法。意在笔先，神超象外。（《谿山卧游录》）
清郑绩：雨点皴全用点法，宜于雨景也。雨景之法始于米元章，故人皆称为米点。元章天性活泼，不入纤小，随意点缀，便成树林、山石，或浓或淡漠，乍密乍疎，模糊处笔墨之迹交融，明净处点渲之形俱化。一幅淋漓，不必楼台殿阁。若有若无，自有雨中春树万人家景象也。米家发源北苑，写山亦有轮廓，写树亦有夹叶，盖变北苑之披麻专取北苑之雨点，自成一家。今人不味米中奥旨，辄曰米画易学，殊为可惜。友仁画仍用雨点，但用笔稍细致，变大米而成小米，所谓雨点法即米家父子法也。高房山善学之。（《梦幻居画学简明》）
清邵梅臣：雨景宜米，非米以前无雨景也。米氏乃画家一派耳。晴亦宜，宜，读画者读雨景，初不必计其是米非米也。（《画耕偶录》）
3、传世作品
北宋 米芾 珊瑚笔架图 纸本墨笔 纵27cm横24.8cm （故宫博物院藏）
南宋 米友仁 潇湘奇观图 卷 纸本水墨图 纵19.8cm横289.5cm （故宫博物院藏）
●南宋 李唐·刘松年·马远·夏珪
1、 小传
李唐，字晞古，河阳人。徽宗朝曾补入画院，建炎间太尉邵渊荐之，奉旨授成忠郎、画院待诏，赐金带，时年近八十。善画山水人物，笔意不凡，尤工画牛。高宗雅爱之，尝题《长夏江寺卷》上云；“李唐可比唐李思训。”
2、集评
明何良俊：荆浩关仝其一家也，董源僧巨然其一家也，李成范宽其一家也，至李唐又一家也。（《四友斋画谱》）
明董其昌：李思训写海外山，董源写江南山，米元晖写南徐山，李唐写中州山，马远、夏珪写钱塘山，赵吴兴写霅苕山，黄子久写海虞山，若夫方壶蓬阆必有羽人传照，余以意为之，未知似否？（《画旨》）
明张泰階：南宋画师无甚表表者，刘李马夏，俱负重名，而李马为最，但较之北宋，门庭自别，其风气使然欤？（《宝绘录叙论》）
3、传世作品
壑松风图 轴 绢本设色 纵188.7cm横139.8cm （台北故宫博物院藏）
长夏江寺图 卷 绢本青绿设色 纵44cm横249cm （故宫博物院藏）
採薇图 卷 绢本淡设色 纵27.2cm横90.5cm （故宫博物院藏）
二、 刘松年
1、 小传
刘松年，钱唐人，居清波门，俗呼为暗门刘。淳熙画院学生，绍熙年待诏。师张敦礼，工画人物、山水，神气精妙，名过于师。宁宗朝进《耕织图》称旨，赐金带，院人中绝品也。颇恬洁，与张训礼相上下，但平坡远岸不及之尔。
2、 集评
明 屠隆：宋画评者谓之院画，不以为重，以巧太过而神不足也。不知宋人之画，亦非后人可造堂室。如李唐、刘松年、马远、夏珪，此南渡以后四大家也，画家虽以残山剩水目之，然可谓精工之极。（《画笺》）
3、传世作品
秋山行旅图 轴 绢本设色 纵160cm横99.5cm （四川省博物馆藏）
罗汉图 轴 绢本设色 纵117cm横55.8cm （台北故宫博物院藏）
四景山水图 卷 绢本设色 纵41.3cm横68cm （故宫博物院藏）
中兴四将图（传） 卷 绢本设色 纵26cm横90.6cm （中国历史博物馆藏）
三、 马远
1、 小传
马远，马兴祖之后，字钦山。光宁时画院待诏，山水人物花鸟，种种臻妙，自成一家，与夏珪齐名，时称马夏。或谓远所绘，多残山剩水，不过南渡临安风景，故人称马一角云。
2、集评
明吴宽：马远不以画水名，观此十二幅，曲尽水态，可谓多能者矣。全卿家江湖间，盖真知水者，宜其有取于此（《书画谱》）
3、传世作品
水图 卷 绢本设色 纵26.8cm横41.8纵横4cm （故宫博物院藏）
踏歌图 轴 绢本设色 纵192.cm5横111cm （故宫博物院藏）
孔子像 页 绢本设色 纵27.7cm横23.2cm （故宫博物院藏）
梅石溪凫图 页 绢本设色 纵26.7cm横28.6 cm（故宫博物院藏）
白蔷薇 页 绢本设色 纵26.2cm横25.9cm （故宫博物院藏）
四、 夏圭
1、 小传：
夏珪，字禹玉，钱唐人。宁宗朝待诏，赐金带。善画人物，高低酝酿，墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全学范宽。院人中画山水，自李唐以下，无出其右者也。楼阁不用界尺，信手而成，突兀奇怪，气韵尤高。
2、集评：
明何良俊：南宋马远夏圭亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏圭善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。（《四友斋画谱》）
明王穉登：夏珪《长江万里》横卷其水势欲溅壁，石欲出云，树欲含雾，人物舟楫楼橹室庐，种种悉具气韵。但用水墨而神采灿烂，如五色庄严，可与李唐并驱争先，马远诸人皆当北面。（《江邨销夏录》）
3、传世作品
雪堂客话图 页 绢本设色 纵28.2cm横29.5cm （故宫博物院藏）
梧竹溪堂图 页 绢本设色 纵23cm横26cm （故宫博物院藏）
松溪泛月图 页 绢本设色 纵24.7cm横25.2cm （故宫博物院藏）
烟岫林居图 页 绢本笔墨 纵25cm横26.2cm （故宫博物院藏）
山水十二景 卷 （存四景） 绢本设色 （美国纳尔逊.艾京斯美术馆藏）
遥岑烟霭图(传) 页 绢本墨笔 纵23.5cm横24.2cm （故宫博物院藏）
溪山清远图 卷 纸本墨笔 纵46.1cm横889.1cm （台北故宫博物院藏）
●元赵孟、
1、小传：
赵孟頫字子昂，宋太祖子秦王德芳之后也。五世祖秀安僖王子偁，四世祖崇宪靖王伯圭。高宗无子，立子偁之子，是为孝宗，伯圭，其兄也，赐第于湖州，故孟頫为湖州人。曾祖师垂，袓希永，父與訔，仕宋，皆至大官；入国朝，以孟頫贵，累赠师垂集贤侍读学士，希永太常礼仪院使，并封吴兴郡公，與訔集贤大学士，封魏国公。
孟頫幼聪敏，读书过目辄成诵，为文操笔立就。年十四，用父荫补官，试中吏部铨法，调真州司户参军。宋亡，家居，益自力於学。
至元二十三年，行台侍御史程钜夫，奉诏搜访遗逸于江南，得孟頫，以之入见。孟頫才气英迈，神采焕发，如神仙中人，世祖顾之喜，使坐右丞叶李上，或言孟頫宋宗室子，不宜使近左右，帝不听。时方立尚书省，命孟頫草诏颁天下，帝览之，喜曰：“得朕心之所欲言者矣。
二十四年六月，授兵部郎中，二十七年，迁集贤直学士。
帝欲使孟頫与闻中书政事，孟頫固辞，有旨令出入宫门无禁。每见，必从容语及治道，多所裨益。帝问：“汝赵太祖孙耶？太宗孙耶？对曰：“臣太祖十一世孙。”帝曰：“太祖行事，汝知之乎？”孟頫谢不知，帝曰：“太祖行事，多可取者，朕皆知之。”孟頫自念，久在上侧，必为人所忌，力请补外。二十九年，出同知济南路总管府事。佥廉访司事韦哈剌哈孙，素苛虐，以孟頫不能承顺其意，以事中之，会修世祖实录，召孟頫还京师，乃解。久之，迁知汾州，未上，有旨书金字藏经，既成，除集贤直学士、江浙等处儒学提举，迁泰州尹，未上。
至大三年，召至京师，以翰林侍读学士，与他学士撰定祀南郊祝文，及拟进殿名，议不合，谒告去。仁宗在东宫，素知其名，及即位，召除集贤侍讲学士、中奉大夫。延祐元年，改翰林侍讲学土，迁集贤侍讲学士、资德大夫。三年，拜翰林学士承旨、荣禄大夫。帝眷之甚厚，以字呼之而不名。帝尝与侍臣论文学之土，以孟頫比唐李白、宋苏子瞻。又尝称孟頫操履纯正，博学多闻，书画绝伦，旁通佛、老之旨，皆人所不及。有不悦者间之，帝初若不闻者。又有上书言国史所载，不宜使孟頫与闻者，帝乃曰：“赵子昂，世祖皇帝所简拔，朕特优以礼貌，置於馆阁，典司述作，传之後世，此属呶呶何也！”俄赐钞五百锭，谓侍臣曰：“中书每称国用不足，必持而不与，其以普庆寺别貯钞给之。”孟頫尝累月不至宫中，帝以问左右，皆谓其年老畏塞，敕御府赐貂鼠裘。
至治元年，英宗遣使即其家，俾书孝经。二年，赐上尊及衣二袭。是岁六月卒，年六十九。追封魏国公，諡文敏。
孟頫所著，有尚书注，有琴原、乐原，得律吕不传之妙；诗文清邃奇逸，读之，使人有飘飘出尘之想。篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。天竺有僧，数万里来求其书归，国中宝之。其画心水、木石、花竹、人马，尤精致。前史官杨载称孟頫之才颇为书画所掩，知共书画者，不知共文章，知其文章者，不知其经济之学。人以为知言云。
2、集评：
元钱选：赵文敏问画道于钱舜举，何以称士气？钱曰：“隶体耳。画史能辨之，即可无翼而飞，不尔便落邪道，愈工愈远；然又有关捩，要得无求于世，不以赞毀挠怀。”吾尝举似画家，无不攒眉，谓此关难度，所以年年故步。（《容台集书画谱》）
明王世贞：赵松雪孟頫，梅道人吴镇仲圭，大痴老人黄公望子久，黄鹤山樵王蒙叔明，元四大家也。松雪尚工人物資流通楼台花树，描写精绝，今时人极重之，宋体为之一变。（《艺苑巵言》）
明王世贞：吴兴画两马，其前马从容细步，与前人顾盼呼侣之意。后人攀鞍欲上不得，后马搐尾顿蹄，欲驰而后隐忍态，描写殆尽，偶一开卷，宛然若生，故不必以龙耆凤臆嘶风逐电为快也。（《弇州续稿》）
明董其昌：赵荣禄枯树法郭熙李成，不知实从飞白结字中来也。（《画禅室随笔》）
明张泰階：赵魏公秀润可方摩诘，婉熟可方李氏父子，兼以顾陆皆在其笔端，凡有摹仿，无不尽善，岂止领袖有元，千年以来一人而已。（《宝绘录叙论》）
清钱杜：赵松雪松下老子图，一松一石一藤榻一人物而已。松极烦，石极简。藤榻极烦，人物极简。人物中衣褶极简，带与冠履极烦。即此可参悟参错之道。（《松壶画忆》）
清钱杜：子昂尝谓钱舜曰：“如何为士夫画？”舜举曰：“隶法耳。”隶者有异于描，故书画皆曰写，本无二也。（《松壶画忆》）
3、传世作品
鹊华秋色图 卷 纸本设色 纵28.4cm横93.2cm （台北故宫博物院藏）
人骑图 卷 纸本设色 纵30cm横52cm（故宫博物院藏）
水村图 卷 纸本墨笔 纵24.9cm横120.5cm（故宫博物院藏）
兰竹石图 轴 纸本墨笔 纵44.6cm横33.5cm（上海博物馆藏）
红衣罗汉像 卷 纸本设色 纵26cm横52cm（辽宁省博物馆藏）
秋郊饮马图 卷 绢本设色 纵23.6cm横59m（故宫博物院藏）
墨竹图 卷 纸本墨笔 纵34cm横108cm（故宫博物院藏）
老子像 纸本设色 纵24.8cm横15cm（故宫博物院藏）
双松平远图 卷 纸本设色 （美国大都会美术馆藏）
秀石踈林图 卷 纸本墨笔 纵27.5cm横62.8cm（故宫博物院藏）
幽篁戴胜图 卷 纸本设色 纵25.4cm横36.2cm（故宫博物院藏）
古木竹石图 轴 绢本墨笔 纵108.2cm横48.8cm（故宫博物院藏）
浴马图 卷 绢本设色 纵28.1cm横155.5cm（故宫博物院藏）
洞庭东山图 轴 绢本设色 纵61.9cm横27.6cm（上海博物馆藏）
●黄公望、
1、小传：
黄公望，字子久，又号大痴道人。富春人，一云平江常熟人。天姿孤高，少有大志。试吏弗遂，遂归隐。据梧隐几，若忘身世，盖游方之外，非世主所能知也。博书史，尤通音律图纬之学。诗工晩唐。善画山水，师董源。晩年变其法，自成一家。山顶多岩石，自有一种风度。
2、集评：
元倪瓒：本朝画山水林石：高尚书之气韵闲远，赵荣禄之笔墨峻拔，黄子久之逸迈不群，王叔明之秀雅清新，其品第固自有甲乙之分，然皆余敛袵无间言者，处此则非余所知矣。（《跋黄子久画卷》）
明唐志契：写画多有因地而分者，不独师法也。如李思训黄筌便多山峡气象者，生于成都也。宋二水范中立有秣陵气象者，家于建康也。米海岳曾作宦京口，便多镇江山色。黄公望隐于虞山，落笔便是常熟山色，信高人笔底往往为山川所囿乎？（《绘事微言》）
明李日华：陈郡丞尝谓余言：“黄子久终日只在荒山乱石丛木深筱中坐，意态忽忽，人不测其为何。又每往泖中通海处看急流轰浪，虽风雨骤至，水怪悲诧而不顾。”噫！此大痴之笔，所以沉郁变化，几与造化争神奇哉。（《六砚斋笔记》）
明李日华：大痴老人为孙元琳作，时年八十有二。此幅山作屏障，下多石台，体格俱方，以笔腮拖下，取刷丝飞白之势，而以淡墨笼之，乃子久稍变荆关法而为之者，他人无是也。然亦由石壁峻峭者，其稜脈麄壮，正可三四笔取之，若稍繁絮，即失势矣。今人用以写斜坡圆峦，岂能得妙。（《六砚斋笔记》）
明恽向：尝见子久山色，全体古澹，不作分明圭角，如旧墨色，渐少黑气而意甚流畅，然则所谓古人全用重墨者，又不尽然也。群龙无首，当于此处得之。子久本如富春、天池石壁、浮峦暖翠、春山聚秀等图，其笔多而墨不设，其步曲折而神不碎，其用纸片折而气不局，游移变化，随管城出没，而力不伤。董先生云：“烟云供养以至于寿而仙者称曰高人。”吾以为黄公子久外，无他人也。（《玉几山房画外录》）
明张丑：大痴画格有二：一种作浅绎色者，山头多岩石，笔势雄伟；一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。近见吴氏藏公《富春山居图》卷，清真秀拔，繁简得中，其品固当在松雪翁上也。而云林生云：“黄翁子久虽不能梦见房山鸥波，要亦非近世画手可及。（《清河书画舫》）
明张泰階：子久逸格之祖也，盖繇享寿遐远，艺业愈精，所为登峰造极者，虽与王蒙旗鼓相当，而王蒙终逊一筹也。（《宝绘录叙论》）
清布颜图：元四家皆师法北宋，笔墨相同，而各有变异。子久师法北苑，汰具繁皴，瘦其形体，峦顶山根，重如叠石，横起平坡，自成一体。（《画学心法问答》）
清华翼纶：子久用笔犹有一二古拙之处。墨薄如纱，笔软如棉，若不用力而力在其中，全以神运，无一点矜能虚矫之气。（《画说》）
清钱杜：大痴披麻皴，苔多横点，碎石处不过七八点，峦上四五点而已。此洪谷子法也。（《松壶画忆》）
清郑绩：尝观黄子久真迹，马牙皴，横竖倒插，石壁嶙峋，先用墨水染出背面，后加润色，一石全赭，一石全绿，一石全墨，而蓝墨绿赭之外，又有赭入绿，绿入墨，墨入赭，赭入蓝，蓝入墨，互相兼色，分别相间，通幅嶙峋中层次显成，或竖或插，片块不紊，甚觉苍古。（《梦幻居画学简明》）
3、传世作品
天池石壁图 轴 绢本设色 纵139.4cm横57.3cm（故宫博物院藏）
溪山雨意图 卷 绢本墨笔 纵26.9cm横106.5cm（北京市文物事业管理局藏）
九峰雪霁图 轴 绢本墨笔 纵117cm横55.5cm（故宫博物院藏）
富春山居图 卷 纸本设色 纵33cm横636.9cm（台北故宫博物院藏）
富春山居图 纸本墨色 纵31.8cm横51.4 cm(浙江省博物馆藏)
富春大岭图 轴 纸本墨笔 纵74cm横36cm（南京博物院藏）
水阁清幽图 轴 纸本墨笔 纵104.5cm横67.3cm（南京博物院藏）
剡溪访戴图 轴 纸本墨笔 纵75.5cm横56cm（云南省博物馆藏）
丹崖玉树图 轴 纸本设色 纵101.3cm横43.8cm （故宫博物院藏）
●王蒙
1、小传：
王蒙，字叔明，湖州人。赵孟頫之甥也。敏于文，不尚榘度。工画山水，兼善人物。少时赋宫词，仁和俞友仁见之，曰：“此唐人佳句也”，遂以妹妻焉。元未官理间，遇乱，隐居黄鹤山，自称黄鹤山樵。洪武初，知泰安州事。蒙尝谒胡惟庸于私第，与会稽郭传、僧知聪观画。惟庸伏法，蒙坐事被逮，瘐死狱中。（《明史·文苑一》）
2、集评：
明张丑：王蒙山水，其人物草树，烟云烘锁，一一效仿李昇，止皴法为稍异耳。（《清河书画舫》）
清布颜图：元四家皆师法北宋，笔墨相同，而各有变异。王叔明号黄鹤山樵，松雪之甥也。少学其舅，晩法北苑，将北苑之披蔴皴，屈律其笔，名为解索皴。其坚硬如金钻镂石，利捷如鹤嘴划沙，亦自成一体。（《画学心法问答》）
清华翼纶：王蒙沉郁古拙，以印泥画沙之笔，写其胸中之邱壑，令观者如身游其际，有不能遽出之势。（《画说》）
清方薰：陈惟寅与王蒙斟酌画《岱宗密雪图》，雪处以粉笔夹小竹弓弾之，得飞舞之态，仆曾以意为之，颇有别致，然后知笔墨之外，又有吹雪弹雪之妙。（《山静居画论》）
清钱杜：山樵皴法有两种：其一世所传解索皴，一用澹墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，望之郁然深秀。此翁胸具造化，落笔岸然，不顾俗眼，宜乎倪元镇有扛鼎之誉也。古来诗家皆以善变为工，惟画亦然。若千篇一律，有何风趣？使观者索然乏味矣。余谓元明以来善变者，莫如山樵，不善变者莫如香光，尝与蓬心兰墅论之。（《松壶画忆》）
清郑绩：王叔明画云头皴用赭墨笔，依墨笔加皴，勾出背面，俟乾然后以赭黄连面兼背一笔染过，其赭黄之笔虽不分背面，而赭墨先有阴阳，便不见板。此法明净苍秀可爱，况墨皴与赭皴笔笔玲珑，不为色掩。予岂目睹叔明用色用笔而知耶？但见叔明多是此体，予初时临摹屡不知法，至今年近五十，乃穷究深悟中试而得之，故笔之于书，以待来学。（《梦幻居画学简明》）
3、传世作品
竹石图 轴 纸本墨笔 纵77.2cm横27cm（苏州博物馆藏）
夏山高隐图 轴 绢本设色 纵149cm横63.5cm （故宫博物院藏）
青卞隐居图 轴 纸本墨笔 纵140.6cm横42.2cm（故宫博物院藏）
夏日山居图 轴 纸本墨笔 纵118.4cm横36.5cm（故宫博物院藏）
葛稚川移居图 轴 纸本设色 纵139cm横58cm（故宫博物院藏）
丹山瀛海图 卷 纸本设色 （上海博物馆藏）
太白山图 卷 纸本设色 纵27.6cm横238cm（故宫博物院藏）
●吴镇、
1、小传：
吴镇，字仲圭，号梅花道人。嘉兴人。画山水师巨然。其临模与合作者绝佳；而往往传于世者，皆不专志，故极率略。亦能墨竹墨花。
2、集评：
明沈周：绘事必以山水为难，南唐时称董北苑独能之，诚士大夫家之最。后嗣其法者，惟巨然一人而已。迨元氏则有吴仲圭之笔，非直轶其代之人，而追巨然几及之。是三人若论其布意之趣，高闲清旷之妙，不能无少优劣焉，以巨然之于北苑，仲圭之于巨然可第而见矣。（《寓意编》）
清沈宗骞：大痴用墨浑融，山樵用墨洒脱，云林用墨缥缈，仲圭用墨淋漓，思翁用墨华润。诸公用墨妙谛，皆出自笔痕间，至其凹处及晦暗之所亦犹夫人也。（《芥舟学画编》）
清布颜图：元四家皆师法北宋，笔墨相同，而各有变异。吴仲圭号梅花道人，师学巨然，俨然一体。然巨然山头坡脚，画法紧密，而仲圭之山顶坡脚画法疎落。又于阴坳处重加墨苔，号为胡椒点以取苍茫之势，只此少异耳，余处皆同。（《画学心法问答》）
清华翼纶：梅道人运笔如铁，墨分五彩，古拙异常。（《画说》）
3、传世作品
双桧平远图 轴 绢本墨笔 纵180.2cm横111.4 cm（台北故宫博物院藏）
渔父图 轴 绢本墨笔 纵84.7cm横29.7cm（故宫博物院藏）
松泉图 轴 纸本墨笔 纵105.6cm横31.7cm（南京博物院藏）
墨梅图 卷 纸本墨笔 2纵9.6cm横35cm（辽宁省博物馆藏）
墨竹谱 册 纸本墨笔 纵40.3cm横52cm纵横22cm（台北故宫博物院藏）
芦花寒雁图 轴 绢本墨笔 纵83.3cm横27.8cm（故宫博物院藏）
松石图 轴 纸本墨笔 纵10cm4横31cm（故宫博物院藏）
墨竹坡石图 轴 绢本墨笔 纵103.4cm横33cm（故宫博物院藏）
枯木竹石图 轴 绢本墨笔 纵53cm横69.8cm（故宫博物院藏）
●倪瓒
1、小传：
倪瓒，字元镇，无锡人也。家雄于赀，工诗，善书画。四方名士日至其门。所居有阁曰清閟，幽迥绝尘。藏书数千卷，皆手自勘定。古鼎法书，名琴奇画，陈列左右。四时卉木，萦绕其外，高木修篁，蔚然深秀，故自号云林居士。时与客觞咏其中。为人有洁癖，盥濯不离手。俗客造庐，比去，必洗涤其处。求缣素者踵至，瓒亦时应之。
至正初，海内无事，忽散其赀给亲故，人咸怪之。未几兵兴，富家悉被祸，而瓒扁舟箬笠，往来震泽、三柳间，独不罹患。张士诚累欲钩致之，逃渔舟以免。其弟士信以幣乞画，瓒又斥去。士信恚，他日从宾客游湖上，闻异香出葭苇间，疑为瓒也，物色渔舟中，果得之。抶几斃，终无一言。及吴平，瓒年老矣，黄冠野服，混迹编氓。洪武七年卒，年七十四。（《明史·隐逸》）
2、集评：
明李开先：倪云林如几上石蒲，其物虽微，以玉盘盛之可也。（《中麓画品》）
明沈周：云林在胜国时，人品高逸，书法王子敬，诗有陶韦风致，画步骤关仝，笔简思清，至今传者，一纸百金，后虽有王舍人孟端学为之，力不能就简而致繁劲，亦自可爱，云林之画品，要自成家矣。（《寓意编》）
明董其昌：作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖，故皆有侧笔，云林其尤著者也。（《画禅室随笔》）
明陈继儒：倪迂画在胜国时，可称逸品。昔人以逸品置神品之上。历代惟张志和卢鸿可无愧色。宋人中米襄阳在蹊径之外，余皆从陶铸而来。元之能者虽多，然率承宋法，稍加萧散耳。吴仲圭大有神气，黄子久特妙风格，王叔明奄有前规，而三家未洗纵横习气，独云林古淡天然，米痴后一人而已。（《妮古录》）
明李日华：倪云林著色山水，余见五六幅，各有意态。戊辰三月在金陵，王越石示余一幅，乃为周南老作者，云岚霞霭，尤极鲜丽。所写松皆枯毫渴笔，就意为之，而天趣溢出。周南老题云：“云林小景，著色者甚少，尝客寒斋，间作一二，观其绘染，深得古法，殊不易也。”（《六砚斋笔记》）
明张丑：元镇书法本自遒劲，旋就清婉；画品原初详整，渐趋简淡，世人但尚老笔粉披，而不知其早岁之精细，陋矣哉！（《清河书画舫》）
明张泰階：盛唐之画，大都婉丽秀润，巧法相兼，后来荆关稍加苍劲，倪迂更为变通其法，遂成逸格，此乃独出之宗派也。（《宝绘录叙论》）
明张泰階：倪迂深自贵重，不轻点染，譬如藐姑射神人不食烟火，故姿态特异。（《宝绘录叙论》）
清布颜图：元四家皆师法北宋，笔墨相同，而各有变异。高士倪瓒师法关仝，绵绵一脈，虽无层峦叠嶂，茂树丛林，而冰痕雪影，一片空灵，剩水残山，全无烟火，足成一代逸品。我观其画，如见其人。（《画学心法问答》）
清华翼纶：倪元镇平淡天真，简而厚，淡而有精彩，绝不经意，纯乎天趣。（《画说》）
清沈宗骞：倪云林诗云：“拟将尔雅虫鱼笔，写出乔林古木图。”盖言生动流活之趣如虫鱼也，亦即余所论似嫩之妙谛也。（《芥舟学画编》）
清钱杜：云林區惜墨如金，盖用笔轻而松，燥锋多，润笔少，以皴擦胜渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生云烟，迂翁又何尝顷刻离是法哉？特不肯用湿笔重笔耳，学者当细味之。作书贵中锋，作画亦然。云林折带皴皆中锋也。惟至明之啓祯间，侧锋盛行，盖易于取姿，而古法全失矣。（《松壶画忆》）
清戴熙：云林无法不备，一法不立。学者正如帆随湘转，望衡九面，此惟亲见多识广吕仙吹冷风笛者知之耳。云林画法，程松圆得其疏，查梅壑得其淡，恽南田得其秀，盖未有得其逸者。（《习苦斋题画》）
3、传世作品
（王绎合作）杨竹西小像 卷 纸本墨笔 纵27.7cm横86.8（故宫博物院藏）
六君子图 轴 绢本墨笔 纵61.9cm横33.3cm（上海博物馆藏）
渔庄秋霁图 轴 纸本墨笔 纵96cm横47cm（上海博物馆藏）
树石幽篁图 轴 纸本墨笔 纵60.7cm横29.3cm（故宫博物院藏）
梧竹秀石图 轴 纸本墨笔 纵96cm横36cm（故宫博物院藏）
幽涧寒松图 轴 纸本墨笔 纵59.cm7横50.4cm（故宫博物院藏）
竹枝图 卷 纸本墨笔 纵34cm横76.4cm（故宫博物院藏）
古木幽篁图 轴 纸本墨笔 纵88.6cm横30cm（故宫博物院藏）
●明沈周、
1、 小传
沈周，字启南，长洲人。祖澄，永乐间举人材，不就。所居曰西庄，日置酒款宾，人儗之顾仲瑛。伯父贞吉，父恒吉，并抗隐。搆有竹居，兄弟读书其中，工诗善画，臧获亦解文墨。邑人陈孟贤者，陈五经继子也。周少从之游，得其指授。年十一，游南都，作百韵诗，上巡抚侍郎崔恭。面试《凤凰台赋》，援笔立就，恭大嗟异。及长，书无所不览。文摹左氏，诗拟白居易、苏轼、陆游，字仿黄庭坚，并为世所爱重。尤工于画，评者谓为明世第一。
郡守欲周贤良，周筮易，得遁之九五，遂决意隐遁。所居有水竹亭馆之胜，图书鼎彝充牣错列，四方名士过从无虚日，风流文彩照映一时。奉亲至孝。父殁，或劝之仕，对曰：“若不知母氏以我为命耶？奈何离膝下。”居恒厌入城市，于郭外置行窩，有事一造之。晩年，匿迹惟恐不深，先后巡抚王恕、彭礼咸礼敬之，欲留幕下，并以母老辞。
有郡守徵画工绘屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被摄。或劝周谒贵游以免，周曰：“往役，义也，谒贵游，不更辱乎！”卒供役而还。已而守入觐，铨曹问曰：“沈先生无恙乎？”守不知所对，漫应曰：“无恙。”见内阁，李东阳曰：“沈先生有牍乎？”守益愕，复漫应曰：“有而未至。”守出，仓皇谒侍郎吴宽，问沈先生何人？宽备言其。状询左右，乃画壁生也。比还，谒周舍，再拜引咎，索饭，饭之而去。周以母故，终身不远游。母年九十九而终，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。（《明史·隐逸》）
山水花鸟，悉入神品。写山水初于宋元名手，皆能变化出入，而于董北苑，僧巨然、李营邱尤有心得，中年以子久为宗，晚乃醉心梅道人，酣肆融洽，杂梅老真迹中有不能复辨者。每营一障，则长林巨壑，小节寒墟，高明委曲，风趣洽然，使夫揽者若云雾生于屋中，山川集于几上。
沈氏少时画，率盈尺小景，四十以后，始拓为大幅，粗枝大叶，虽草草点缀，而意已足。沈氏高致绝人，而和易近物，贩夫牧竖，持纸来索，不见难色。或作赝品求题者，亦乐然应之，酬给无间。一时名士如唐寅、文徵明之流，咸出其门。沈氏虽以画擅名，诗文亦卓然成家，每成一轴，手题数十百言，风流文采，照耀一时。
2、集评
明李开先：沈石田如山林之僧，枯淡之外，别无所有。（《中麓画品》）
明王穉登：神品志一人：沈周先生。赞曰：休矣煌煌乎，沈先生之作，集厥大成，其诸金声而玉振之者欤？二父庭闻，杜公私淑，其有以陶育之也，夫然青出于蓝矣。允矣观于海者难为水也，处士渊孝，固一勺之多也。（《吴郡丹青志》）
明周天球：写生之法，大与绘画异。妙在用笔之遒劲，用墨之浓淡，得化工之巧，具生意之全，不计纤拙形似也。宋自黄崔而下，鲜有擅长者，至我明得沈石田，老苍而秀润，备笔法与墨法，令人不能窥其窔奥，真独步艺苑，试阅其一二经本，真能使眼明不可易视。（《江邨销夏录》）
清方薰：元张守忠墨花翎毛，笔墨脱去窠臼，自出新意，真神妙俱得者。石田常仿摹之，设色绝少。仆见其桃花小帧，以粉笔蘸脂，大小点瓣为四五花。赭墨发榦，自右角斜拂而上，旁缀小枝，作一花一蕊，合绿浅深，搨葉衬花蕊之间。点心钩叶，笔劲如锥，转折快利，余梗尺许，更不作一花一叶，风致高逸，入徐氏之室矣。（《山静居画论》）
3、传世作品
仿戴进谢太傅游东山 轴 绢本设色 纵170.7cm横89.9cm （翁万戈先生藏）
庐山高 轴 纸本设色 纵193.8cm横98.1cm（台湾故宫博物院藏）
桐阴濯足图 轴 青绿 纵199cm横47.5cm（首都博物馆藏）
云际停舟图 轴 绢本设色 纵249.2cm横94.2cm（上海博物馆藏）
仿董巨山水图 轴 纸本墨笔 纵163.5cm横37.2cm（故宫博物院藏）
枯树八哥图 轴 纸本水墨 纵152cm横27.4cm（扬州市博物馆藏）
牡丹图 轴 纸本墨笔 纵152.5cm横67cm（故宫博物院藏）
辛夷墨菜图 卷 两段一为纸本设色，一为纸本墨笔 均纵35.2cm横59.7cm
报德英华图 卷 纸本墨笔 纵29cm横251.5cm（故宫博物院藏）
雪夜讌集图 卷 纸本水墨 纵30.8cm横152cm（烟台市博物馆藏）
青园图 卷 纸本设色 纵 19.1cm横188.7cm（旅顺博物馆藏）
萱花秋葵图 卷 纸本设色 纵21.2cm横114.8cm（中国美术馆藏）
岸波图 卷 纸本设色 纵30cm横165cm（苏州市博物馆藏）
盆菊幽赏图 卷 纸本设色 纵23.4cm横86cm（辽宁省博物馆藏）
虎丘送客图 轴 纸本设色 纵173.3cm横64.2cm（天津市艺术博物馆藏）
山溪客话图 轴 纸本设色 纵82.5cm横32cm（无锡市博物馆藏）
两江名胜图 册 绢本设色 纵42.2cm横23.8cm（上海博物馆藏）
魏园雅集图 轴 纸本设色 纵145.5cm横47.5cm（辽宁省博物馆藏）
东庄图 册21页 纸本设色 纵28.7cm横33cm（南京博物馆藏）
落花诗意图 卷 纸本设色 纵35.9cm横60.1cm（南京博物馆藏）
●文徵明、
1、 小传
文徵明，长洲人，初名璧，以字行，更字徵仲，别号衡山。父林，温州知府。叔父森，右佥都御史。林卒，吏民醵千金为赙。徵明年十六，悉却之。吏民修故却金亭，以配前守何文渊，而记其事。
徵仲幼不慧，稍长，颖异挺发。学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。皆父友也。又与祝允明、唐寅、徐祯卿辈相切劘，名日益著。其为人和而介。巡抚俞谏欲遗之金，指所衣蓝衣，谓曰：“敝至此邪？”徵明佯不喻，曰：“遭雨敝耳。”谏竟不敢言遗金事。宁王宸濠慕其名，贻书幣聘之，辞病不赴。
正德末，巡抚李充嗣荐之，会徵明亦以岁贡生诣吏部试，奏授翰林院待诏。世宗立，预修《武宗实录》，侍经筵，岁时颁赐，与诸词臣齿。而是时专尚科目，徵明意不自得，连岁乞归。先是，林知温州，识张璁诸生中。璁既得势，讽徵眀附之，辞不就。杨一清召入辅政，徵明见独后。一清亟谓曰：“子不知乃翁与我友邪？”徵明正色曰：“先君弃不肖三十余年，苟以一字及者，弗敢忘，实不知相公与先君友也。”一清有惭色，寻与璁谋，欲徙徵明官。徵明乞归益力，乃获致仕。其山水远宗郭熙、李唐，近追赵孟頫，王蒙，晩年，师李晞古、吴仲圭，翩翩入室，小图大轴，皆有奇致。四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮，尤不肯与王府及中人，曰：“此法所禁也。”周、徽诸王以宝玩为赠，不启封而还之。外国使者道吴门，望里肃拜，以不获见为恨。文笔遍天下，门下士赝作颇多，徵明亦不禁。嘉靖三十八年卒，年九十矣。（《明史·文苑三》）
2、集评
明吴宽：文徵仲书画为当代宗匠，用笔设色，错综古人，闲逸清俊，纤细奇绝，一洗丹青谬习。（《大观录》）
明唐寅：徵明先生《关山积雪图》全法二李，兼有王维赵千里蹊径。观其殿宇树石，村落旅况，无不曲尽精妙，可以追纵古人。千山寒色，宛然在目，殊非高手不能。余生平谓文先生工于赵文敏叔明大痴诸名家，独此卷丰致清逸，令人畏敬，信胜国诸贤不能居其右矣。（《大观录》）
明张泰階：衡山初年多用偏锋，故声名特噪，洎晩年渐趋醇正，间用吴梅菴笔意，一种天然秀善、浑厚和平之气，扑入眉宇，一望而知为端人正士之作也。大都取精松雪而出入大痴、黄鹤间。或曰：“唐有摩诘，元有松雪公，其接武乎。若以荆关之峭劲，北苑之皴法补之，更无遗憾矣。（《宝绘录叙论》）
清钱杜：文待诏画法师赵松雪及梅花道人，而灵秀之气出自腕下，往往有出范围之作。后之人欲瓣香停云须先领会其清超静穆之神韵，然后邱壑位置，自然合格，渐脱渣滓而留清虚则近道矣。若一意在皴染钩勒上取形似，终属参死句汉也。（《松壶画忆》）
清郑绩：文衡山画小披麻夹小斧劈皴，多用赭墨染山背，用草绿染山顶。上绿下赭，随山石分间处顺笔染之，又不是板执背面逐层分间，亦是一体。（《梦幻居画学简明》）
3、传世作品
湘君湘夫人图 轴 纸本设色 纵100.8cm横35.6cm（故宫博物院藏）
高人名园图 轴 绢本设色 纵69.7cm横48.1cm（四川省博物馆藏）
品茶图 轴 纸本墨笔 纵136.1cm横26.8cm（故宫博物院藏）
万壑争流图 轴 纸本设色 纵132.4cm横35.2cm（南京博物馆藏）
霜柯竹石图 轴 纸本墨笔 纵76.9cm横30.7cm（上海博物馆藏）
临溪幽赏图 轴 纸本墨笔 纵127.3cm横50cm（故宫博物院藏）
秋花图 轴 纸本墨笔 纵135.7cm横50cm（故宫博物院藏）
东园图 卷 绢本设色 纵30.2cm横126.4cm（故宫博物院藏）
江南春图 卷 绢本墨笔 纵24.3cm横77cm（故宫博物院藏）
墨竹图 轴 纸本墨笔 纵60cm横30cm（吉林省博物馆藏）
仿梅道人山水 轴 纸本墨笔 纵83cm横29cm（上海人民美术出版社藏）
石湖图 卷 纸本设色 纵30.3cm横156.2cm（苏州市博物馆藏）
浒溪草堂图 卷 纸本设色 纵26.7cm横142.5cm（辽宁省博物馆藏）
石湖清胜图 卷 纸本设色 纵23.3cm横67.2cm（上海博物馆藏）
●唐寅
1、 小传
唐寅，字伯虎，一字子畏。性颖利，与里狂张灵纵酒，不事诸生业。尝镌其章曰：“江南第一风流才子。”祝允明规之，乃闭户浃岁。举弘治十一年乡试第一，座主梁储奇其文，还朝示学士程敏政，敏政亦奇之。未几，敏政总裁会试，江阴富人徐经贿其家僮，得试题。事露，言者劾敏政，语连寅，下诏狱，谪为吏。寅恥不就，归家益放浪。宁王宸濠厚幣聘之，寅察其有异志，佯狂使酒，露其丑秽。宸濠不能堪，放还。筑室桃花坞，与客日般饮其中，年五十四而卒。
寅诗文，初尚才情，晩年颓然自放，谓后人知我不在此，论者伤之。吴中自枝山辈以放诞不羁为世所指目，而文才轻艳，倾动流辈，传说者增益而附丽之，往往出名教外。（《明史·文苑二》）
书得赵吴兴法，山水、人物、仕女、楼观、花鸟、无所不工。山水自李成、范宽、马夏及元之黄王倪吴，靡不精究，行笔秀润缜密而有韵度。或曰：寅师周臣而雅俗迥别，虽系其胸中多数千卷，实所得者众也。或谓唐寅山水得刘松年、李晞古皴法，其笔资秀雅，青出于蓝。著有《六如画谱》行世。
2、集评
明李开先：唐寅如贾浪仙，身则诗人，犹有僧骨，宛在黄叶长廊之下。（《中麓画品》）
明 王穉登：唐画含英咀华，雕绘满眼。（《吴郡丹青志》）
清沈宗骞：故用笔当直起直落，如书家之作篆籀，妙于此者吾得之于石田六如，以其能以正笔行其偏局，故偏而不跛。（《芥舟学画编》）
清钱杜：南田翁云：“唐解元写生有水墨一种，如虢国淡妆，洗尽脂粉，此可悟用墨如设色之法。”（《松壶画忆》）
3、传世作品
湖山一览图 轴 纸本设色 纵139cm横56cm（中国美术馆藏）
渡头帘影图 轴 绢本设色 纵170.3cm横90.3cm（上海博物馆藏）
丘陵独步图 轴 纸本墨笔 纵55.1cm横27.8cm（无锡市博物馆藏）
看泉听风图 轴 绢本水墨 纵72.5cm横34.7cm（南京博物馆藏）
洞庭黄茅渚图 卷 纸本水墨 纵22.1cm横66.8（上海博物馆藏）
临韩熙载夜宴图 卷 绢本设色 纵30.8cm横547.8cm（重庆市博物馆藏）
孟蜀宫妓图 轴 绢本设色 纵124.7cm横63.6cm（故宫博物院藏）
牡丹仕女图 轴 纸本设色 纵125.9cm横57.8cm（上海博物馆藏）
梅花图 轴 纸本墨笔 纵59.9cm横36.1cm（故宫博物院藏）
风竹图 轴 纸本墨笔 纵84cm横44.5cm（故宫博物院藏）
灌木丛篠图 轴 绢本墨笔 纵109.4cm横58.9cm（苏州市博物馆藏）
古木幽篁图 轴 绢本水墨 纵146cm横148.6cm（南京博物院藏）
步溪图 轴 绢本设色 纵159cm横84.3cm（故宫博物院藏）
虚阁晚凉图 轴 绢本设色 纵171cm横138cm（四川省博物馆藏）
●仇英、
1、小传
仇英，太仓人，移居吴县。字实父，号十洲，初志丹青，师周臣，善山水人物士女，尤工临摹，落笔乱真；至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。其山水多作青绿重彩，宗法赵伯驹，笔法出李唐，马、夏，工细而见气势。董思白题其《仙弈图》谓：实父是赵伯驹后身，即文沈亦未尽其法，非过誉焉。
2、集评
明董其昌：李昭道一派，为赵伯驹伯骕，精工之极，又有士气。后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫钱舜举是也。盖五百年而有仇实父，在昔文太史极相推服。太史于此一家画不能不逊仇氏，故非以赏誉增价也。实父作画时，耳不闻鼓吹阗骈之声，如隔壁钗钏，顾其术亦近苦矣。行年五十，方知此一派画，殊不可习。譬之禅定，积劫方成菩萨，非如董巨米三家，可一超入如来地也。（《画禅室随笔》）
明张泰階：周文矩专精士女，刻画宫室，似乎寻常浅近，而点染肖物，命意渊微，不下顾陆家法。或曰近世十洲仇君类之，不知仇之所长，特依傍松雪门户，故运笔多灵，至于周之摹景入神，上掩前代，则非后世所能班也。（《宝绘录叙论》）
3、传世作品
松溪论画图 轴 绢本设色 纵60cm横105cm（吉林省博物馆藏）
柳下眠琴图 轴 纸本墨笔 纵176cm横90cm（上海博物馆藏）
桃村草堂图 轴 绢本设色 纵150cm横53cm（故宫博物院藏）
桃源仙境图 轴 绢本设色 纵175cm横66.7cm（天津市艺术博物馆藏）
松溪横笛图 轴 绢本设色 纵116.4cm横85.8cm（南京博物馆藏）
松溪高士图 轴 纸本墨笔 纵164.5cm横87cm（荣宝斋藏）
停琴听阮图 轴 纸本设色 纵112.5cm横43cm（广州美术馆藏）
双勾兰花图 册 纸本设色 纵38.9cm横34.3cm（故宫博物院藏）
修竹仕女图 轴 绢本设色 纵88.3cm横62.2cm（上海博物馆藏）
临萧照瑞应图 卷 绢本设色 纵33cm横723cm（故宫博物院藏）
人物故事图 册 绢本设色 纵41.1cm横33.8cm（故宫博物院藏）
●董其昌
1、 小传
董其昌，字元宰，松江华亭人。举万历十七年进士，改庶吉士。礼部侍郎田一儁以教习卒官，其昌请假，走数千里，护其丧归葬。还授编修。皇长子山阁，充讲官，因事启沃，皇长子每目属之。坐失势政意，出为湖广副使，移疾归。起故官，督湖广学政，不徇请嘱，为势家所怨，嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署。其昌即拜疏求去，帝不许，而令所司按治，其昌卒谢事归。起山东副使、登莱兵备、河南参政，并不赴。
光宗立，问：“旧讲官董先生安在？”乃召为太常少卿，掌国子司业事。天启二年擢本寺卿，兼侍读学士。时修《神宗实录》，命往南方采辑先朝章疏及遗事，其昌广搜博徵，录成三百本。又采留中之疏切于国本、藩封、人才、风俗、河渠、食货、吏治、边防者，别为四十卷。仿史赞之例，每篇系以笔断。书成表进，有诏褒美，宣付史馆。明年秋，擢礼部右侍郎，协理詹事府事，寻转左侍郎。五年正月拜南京礼部尚书。时政在奄竖，党祸酷烈。其昌深自引远，踰年请告归。崇祯四年起故宫，掌詹事府事。居三年，屡疏乞休，诏加太子太保致仕。又二年卒，年八十有三。赠太子太傅。褔王时，谥文敏。
其昌天才俊逸，少负重名。初，华亭自沈度、沈粲以后，南安知府张弼、詹事陆深、布政莫如忠及子是龙皆以善书称。其昌后出，超越诸家，始以宋米芾为宗。后自成一家，名闻外国。其画集宋元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也。四方兴未艾金石之刻，得其制作手书，以为二绝。造请无虚日，尺素短札，流布人间，争购宝之。精于品题，收藏家得片语只字以为重。性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语。人儗之米芾、赵孟頫云。同时以善书名者，临邑邢侗、顺天米万锺、晋江张瑞图，时人谓邢、张、米、董，又曰南董、北米。然三人者，不逮其昌远甚。（《明史·文苑四》）
2、集评
明袁宏道：往與伯修过董玄宰。伯修曰：“近代画苑诸名家，如文徵仲唐伯虎沈石田辈，颇有古人笔意否？”玄宰曰：“近代高手无一笔不肖古人者，夫无不肖，即无肖也，谓之无画可也。”
明唐志契：近日董太史只要取之不写雪景，尝题一枯木单条云：“吾素不写雪，只以冬景代之。”若然吾不识与秋景异否？此吴下作家有干冬景之诮。（《绘事微言》）
清沈宗骞：若思翁则天资秀美而柔和，苟任其质，将日流于妍媚之习而无以自振其气骨矣。乃能祖述董巨，宪章倪黄，绍绝业于三百年之后，而为吾朝画学之祖。余尝论每见思翁妙迹，不必问其所作何体，但就其笔情墨态，的是两间不可磨灭之物。其致也缥缈而欲飞，其神也优渥而常润，而生秀之气，时复出其间，所谓能尽笔之柔德而济以刚者也。（《芥舟学画编》）
清王学浩：没骨法始于唐杨升，董文敏尝效其《峒关蒲雪图》卷，余病其少古意。后于毘陵华氏见其《雪中待渡图》真是匪夷所思。文敏所仿，特用其画法耳，仍是文敏本色，非杨升后尘也。（《山南论画》）
清华翼纶：董思翁上追北苑，不屑与文沈争衡，用笔苍茫，湿而不滞，厚而不俗，五百年来一人而已。（《画说》）
清戴熙：白石翁笔力森爽，得气之秋；香光翁墨态澹沱，得气之春。两翁声名日盛，传摹日多。香光渐坠于甜，白石渐流于霸。学者眼目往往为赝鼎所遮，几不识庐山面目矣。（《习苦斋题画》）
3、传世作品
林和靖诗意图 轴 绢本设色 纵154.1cm横64.3cm（故宫博物院藏）
秋兴八景图册 轴 纸本设色 纵53.8cm横31.7cm（上海博物馆藏）
书画合璧金笺 册 纸本设色 纵32.5cm横23.5cm（翁万戈先生藏）
山水小景八幅 册 纸本墨笔设色均有 纵29.4cm横22.9cm（上海博物馆藏）
松溪幽胜图 轴 纸本水墨 纵134.7cm横46.6cm（南京博物馆藏）
剪江草堂图 轴 纸本水墨 纵94.3cm横25.5cm（广州美术馆藏）
昼锦堂图 卷 绢本设色 纵41cm横180cm（吉林省博物馆藏）
书画合璧 卷 纸本水墨 纵28.2cm横119cm（辽宁省博物馆藏）
联系客服
