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国宝欣赏(七)

重要声明:以下图片及文均来自中国书画艺术的http://weibo.com/gdshys新浪微博。谨此致谢!


元 柯九思《晚香高节图》


清 汪士慎《春风三友图》


清 罗清《兰竹石图》


明 李士达《关山风雨图》 台北故宫藏。

元 管道昇《水竹图》---此画中写修竹两竿,奇石玲珑,新篁丛生。修竹高低有致,一作浓写,一作淡绘,墨色变化丰富,竹叶下笔略带藏锋,撇出先重后轻,叶尖笔锋突出,较为尖利。奇石略以淡墨勾绘,以皴笔点苔加以渲染,有清新湿润之感。画面疏秀空灵,韵味悠长。


元 赵孟頫《妙严寺记》


元 赵孟頫《洛神赋》---《洛神赋》为大德四年(公元1300年)赵孟頫书,时赵氏四十七岁。用笔圆转流美。充分展示了其书法风格。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”,并推赵为元朝第一书人。
 


唐褚遂良《摹兰亭序》---《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”,连宋代不以唐书为意的大书画家米芾也用最美的词句称颂他:“九奏万舞,鹤鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度”,以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力



元 吴镇《洞庭渔隐图》---此图画嘉兴东洞庭的湖山景色,秋峦葱郁、长松劲拔,渔舟细小如叶在水面飘浮,构图用阔远的二段式,突出了江南山重水复的自然之美。山石作披麻皴,再加湿笔浓墨点苔,充分发挥了水墨氤氲的特征,抒发了幽闲澹远的情致。


晋 王羲之 草书《长风帖》,台北故宫博物院藏。 

唐怀素《食鱼帖》---《食鱼帖》略有破损模糊,但是“墨色浓润,神采不失”。书法高华圆润,放逸而不狂怪,笔墨精彩动人,使转灵活,提按得当,千年流传有绪,是现存怀素四件公认传世作品中的佳作,弥足珍贵,堪称国宝。“文革”期间抄家堆放在青岛市博物馆,1981年归还个人后不知所终。



宋 文天祥《木鸡集序卷》---此卷草书书于宋度宗咸淳九年(1273)冬至。全卷通篇笔势迅疾,清秀瘦劲,具有俊逸豪迈之气。纸本,辽宁省博物馆藏品。


蔡襄《山堂诗帖》---蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。宋四家中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄。他的书法学王、颜、柳,浑厚端庄,雄伟遒丽。苏东坡赞曰:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝第一。”台北故宫藏

宋夏圭《雪堂客话图》---《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作,设色画江南雪景,笔法苍劲浑厚,山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破,从而取得了方硬奇峭,水墨苍润的艺术效果。


明 仇英《水仙蜡梅》---本幅绘严冬中,水仙两株并立娉婷,另有蜡梅一枝由上方翩然探入画幅,构思佳妙。画家借细腻的钩勒填彩法,将两种香花清新高雅的韵致描绘如真,令观者彷佛能嗅得馥郁的香气,亦为明代之工笔设色花卉另辟一精丽艳逸、工而不俗的崭新视界。台北故宫藏品。



明 唐寅《山路松声图》---此图写山石悬岩陡峭,苍松虬曲,山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉听风,悠然自得,不禁令人留恋于此,画面既清润秀雅又浓重雄健。



清 袁耀《巫峡秋涛图》---此图以细腻的笔法,描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之,工整秀丽。山石用小斧劈皴,画法精工。水墨滋润,浓淡乾湿极富变化。构图繁复,景观开阔


赵孟頫《滚尘马图》---赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲,形象与质感的统一,笔墨清淡,着色不多,以墨代色,敷染清淡,这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。《滚尘马图》画面的用线丝丝不苟而气韵生动,马的结构除线条之外,渲染是其中的重要方法,这完全是唐代的鞍马画风。

唐 褚遂良《倪宽赞》局部---细观此书笔力遒劲,点画挺拔,轻重分明,画之中截,纯以中锋提运,故一钩一捺,有千钧之力,而画之两边不光而毛,极富质感,有虽瘦而实腴,似癯而实清之妙。结字横势多平,并微杂隶意,极其端庄温雅,赵孟頫跋云:褚《倪宽赞》,容夷婉畅,如得道之士,世尘不能一毫婴之。


元 顾安《竹石图》---图中几竿修竹挺立,地面新篁丛生,磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿,以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱,结构紧密严谨,笔法细腻,清雅趣浓。

以下摘自Connie-美国房地产的微博摄影作品。谨此致谢。


















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来自:明悟好学  > 绚丽艺术
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