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元 柯九思《晚香高节图》
清 汪士慎《春风三友图》
清 罗清《兰竹石图》
明 李士达《关山风雨图》 台北故宫藏。
元 管道昇《水竹图》---此画中写修竹两竿，奇石玲珑，新篁丛生。修竹高低有致，一作浓写，一作淡绘，墨色变化丰富，竹叶下笔略带藏锋，撇出先重后轻，叶尖笔锋突出，较为尖利。奇石略以淡墨勾绘，以皴笔点苔加以渲染，有清新湿润之感。画面疏秀空灵，韵味悠长。
元 赵孟頫《妙严寺记》
元 赵孟頫《洛神赋》---《洛神赋》为大德四年（公元1300年）赵孟頫书，时赵氏四十七岁。用笔圆转流美。充分展示了其书法风格。元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”，并推赵为元朝第一书人。
唐褚遂良《摹兰亭序》---《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为意的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力
元 吴镇《洞庭渔隐图》---此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁、长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮，构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特征，抒发了幽闲澹远的情致。
晋 王羲之 草书《长风帖》，台北故宫博物院藏。
唐怀素《食鱼帖》---《食鱼帖》略有破损模糊，但是“墨色浓润，神采不失”。书法高华圆润，放逸而不狂怪，笔墨精彩动人，使转灵活，提按得当，千年流传有绪，是现存怀素四件公认传世作品中的佳作，弥足珍贵，堪称国宝。“文革”期间抄家堆放在青岛市博物馆，1981年归还个人后不知所终。
宋 文天祥《木鸡集序卷》---此卷草书书于宋度宗咸淳九年(1273)冬至。全卷通篇笔势迅疾，清秀瘦劲，具有俊逸豪迈之气。纸本，辽宁省博物馆藏品。
蔡襄《山堂诗帖》---蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学王、颜、柳，浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡赞曰：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”台北故宫藏
宋夏圭《雪堂客话图》---《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，设色画江南雪景，笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破，从而取得了方硬奇峭，水墨苍润的艺术效果。
明 仇英《水仙蜡梅》---本幅绘严冬中，水仙两株并立娉婷，另有蜡梅一枝由上方翩然探入画幅，构思佳妙。画家借细腻的钩勒填彩法，将两种香花清新高雅的韵致描绘如真，令观者彷佛能嗅得馥郁的香气，亦为明代之工笔设色花卉另辟一精丽艳逸、工而不俗的崭新视界。台北故宫藏品。
明 唐寅《山路松声图》---此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
清 袁耀《巫峡秋涛图》---此图以细腻的笔法，描绘了巫峡秋景山水壮观景色。图中楼阁以界画为之，工整秀丽。山石用小斧劈皴，画法精工。水墨滋润，浓淡乾湿极富变化。构图繁复，景观开阔
赵孟頫《滚尘马图》---赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。《滚尘马图》画面的用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除线条之外，渲染是其中的重要方法，这完全是唐代的鞍马画风。
唐 褚遂良《倪宽赞》局部---细观此书笔力遒劲，点画挺拔，轻重分明，画之中截，纯以中锋提运，故一钩一捺，有千钧之力，而画之两边不光而毛，极富质感，有虽瘦而实腴，似癯而实清之妙。结字横势多平，并微杂隶意，极其端庄温雅，赵孟頫跋云：褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
元 顾安《竹石图》---图中几竿修竹挺立，地面新篁丛生，磐石苍翠点点。以淡墨写出竹竿，以浓墨撇写出竹叶。布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨，笔法细腻，清雅趣浓。
以下摘自Connie-美国房地产的微博摄影作品。谨此致谢。
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