“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
南唐后主李煜被宋太祖赵匡胤囚禁在汴京，因对于现在被囚禁生活的悲伤和怀念之前繁花似锦、烈火烹油和随心所欲的生活而作下此词，以抒发自己此时内心的凄凉无助之感。
一句“流水落花春去也，天上人间”不知包含了李煜多少情绪于其中。想当年，我也是南唐的皇帝，而现在却落得一个被囚禁的地步，真是那些美好的时光一去不复返，以前的生活如在天上的神仙一般，现在又重归了人间，身心饱受无比的折磨与摧残，落差之大，谁让我天生不是当皇帝的料呢？也罢，也罢……
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李煜的一生，亦是传奇的一生。不想触碰政治，可命运偏偏让他成为了皇帝，还是一个没落王朝的皇帝。他对政治谋略可谓是一窍不通，只喜欢流连于自己的后宫与“花间草丛”之中，情感丰富，因此，李煜前期曾创作出大量绮丽轻浮淫艳的词作：
比如流传至今的《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。”、《浣溪沙》：“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”、《蝶恋花》：“桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。”、《菩萨蛮》：“画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”
如果命运怜惜李煜，让其一生始终沉浸在自己的诗词世界里，可能他早就称王称霸了，就不会有后来的如炼狱般难以忍受苦苦的折磨。不过，经历过这等苦难折磨，也让李煜的诗词再次提升到了一个全新的高度。
他生在七夕，也死在七夕，真真是个多情的命。他四十二岁生日那天，宋太宗赵光义赐给他的一杯生日酒，那是一壶加入了“牵机药”的毒酒。他自己知道，可人世间再也没有值得他留恋的事和人了，便一饮而尽，凄惨地死去。
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李煜生前唯一有所挂念的就是小周后，但宋太宗赵光义为了折辱他，就经常霸占小周后，而且要多变态有多变态。
据说，赵光义每次要霸占小周后时，都要派一大帮太监轰轰烈烈地闯入李煜的住所梧桐院，并当众将小周后身上的衣物脱光扒尽，用红绫包裹缠绕起来，敲锣打鼓深怕他人不知道似地抬进自己寝宫。
甚至有一次，赵光义将宫女、太监和宫廷画师等众人叫到身边围观，命宫廷画师一五一十将眼前所见绘画，把霸占小周后的过程进行“现场直播”，后成《熙陵幸小周后图》。
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每次事情结束后，小周后来到自己心爱之人李煜身边痛哭流涕、寻死觅活，李煜看到其身上的伤和听到所受的惨无人道般的折磨，简直撕心裂肺、心痛不已。于是，李煜作下这首“绝命词”，现在几乎无人不知无人不晓，人人耳熟能详，字字令人哽咽落泪，无限血泪和心酸蕴含其中，然而，他自己也因这首词而死去：
《虞美人》北宋·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
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这首词和开头那首《浪淘沙令》一样，都是在李煜被囚禁、生命接近尾声时创作出来的。因此，这两首包含了诸多复杂的情绪，绝不仅仅就是前期的那种单纯的绮丽轻浮淫艳之类的词作。
尤其是《虞美人》这首，抒发了词人自己由天子降为臣虏后难以排遣出来的失落感，只能默默压抑在自己心中，以及对南唐故国故都的深切眷念，都在这首词中集中爆发出来。
这首词全篇自言自语、自问自答，是一个极度孤独的人在和自己对话，通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。
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这种凄惨悲痛的生活何时才会结束，以前的事又知道多少呢？“春花秋月”原比喻美好的生活，但此情此景下，李煜只有无限的伤感落寞。
昨天夜晚又刮起了东风吹在了这座小楼和我身上，在这轮皎洁的明月下，我不敢去回忆故国，一回忆就满是心痛。“东风”带来了以前故国里满是欢乐的回忆，涌上李煜的脑海，但结合当下自己的处境一作对比，就只剩下心痛和不堪了。
那些之前我们国家精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶还在，只是皇帝和之前的人变了。回忆渐渐深沉，不忍心但又忍不住去回忆。
我的内心能有多少忧愁呢？就好比这江水滚滚向东流去。自己心里再多的忧愁又能有什么用呢？自己现在的这种处境，根本不能改变什么，忧愁全都顺着流水流走吧，都流走吧……
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最后一句表明了词人最后都已经看开，放下了，知道自己已经无能改变现状，一切都随风而去吧……可宋太宗赵光义不这么想，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”赵光义从这句看出了李煜想复辟的野心，于是，在其生日当天赐下了“牵机药”。也可以说，李煜死在了他这首绝命词《虞美人》上。
如今，我们最最开始知道李煜这个人，就是通过他那委婉优美、高度深邃的词去了解他、揣摩他，最后真正知道了他，是历史上名副其实的“词中之帝”。
在天上人间的他应该最为欣慰，最终活成了自己想成为的样子——诗词里的帝王，并名耀古今、名垂千古！
摇摇晃晃，晃晃摇摇。品味云端，坠入生活。
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