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今天分享“书精”张怀罐的用笔十大技巧。我们生活中，把很精明的人称为“人精”，谁知道1300年前，有人把“书精”这个称号送给了张怀瓘。原以为“人精”是个新时代名词，谁知道唐朝人早就这么叫了，看来还是四海易术孤陋寡闻……
张怀瓘：江苏泰州人，唐代书法家、书学理论家。出仕时间713-714年之间，官翰林供奉、右率府兵曹参军等文职，如果按20岁出仕计算，褚遂良逝后34年出生。张怀瓘著有《书议》《书断》《书估》等等理论，书法作品仅有几件流传于世。
唐张怀瓘论用笔十法
之一：偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。
点画的变化：竖要有向背关系，如果把竖倒下来，变成了横画，同样要有“俯仰平”的姿态，要注意点画上下距离关系，这样字势才耐看。
之二：阴阳相应：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。
这是一个大话题，既要制造矛盾，也要解决矛盾，还须阴阳平和，上下左右协调。
之三：鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。
结体时，横不平，竖不直，不要呆板平齐。行笔要有力量，像鱼鳞和羽毛外形一样，一节一节的推进，具有层次感。
之四：峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。
我们写字的时候，要讲究节奏，要有起有伏，有快有慢，收笔时需要留得住力量。
这点同米芾的无垂不缩（收）的道理是一样的。
之五：真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。
楷书有楷书的法则，草书有草书的法则，楷书和草书的字形符号是不一样的，不要合在一起滥用，强行的嫁接，缺少了内涵。写字要讲究上下连接左右暎带的关系，既要雄伟也要好看。
说实话，这一点好像好难啊！
之六：邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。
我们在写字的时候，不管是笔法还是字法，一定要有主次，副笔是为主笔服务的。
之七：迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。
书法结体时，竖和钩很容易写得呆板，字想写得灵动的话，点画需要有动态之势，这是写字的法则。
之八：射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。
写字一定要讲究空间，空间造型是结字的基本要求，行草书的结体，不要按前后顺序来编排，要遵循布局整体空间的自然性。
之九：尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。
在书法创作中，无论笔画长短，都要把笔毫送到笔画的尾端，这样字才会显得厚重。
之十：随字变转：谓如《兰亭》 “岁” 字一笔，作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。
书法创作中，凡出现相同笔画或相同字时，一定要用技巧让它区别开来，尽量避免雷同。
由于篇幅的原因，四海易术很想把张怀瓘对后世的贡献，向大家汇报一下。浅浅的列了几条，算是望梅解渴吧！
之一：张怀瓘的书法理论甚多。
之二：张怀瓘提出了“神品”“妙品”“能品”之说，至今在书坛上还是得以采用。
之三：是审美规则的制造者，有根有据的提出了什么样的作品为优，什么样的作品为劣，至今还适用。
之四：张怀灌剖析了书体的结构，山水之美无一相同，不同笔法，不同体势，创造出不同之美，自然美才是书法的生命力。
之五：由于书法理论过于权威，世人送称号“书精”，点评众古人也是入木三分。
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