【陈巨来篆刻作品】赏析

                

                                 

陈斝【巨来】篆刻作品赏析

陈 斝 作 品 选

陈 斝(1905－1984)

字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人，斋名安持精舍，浙江平湖人。幼承家学，篆刻初从嘉兴陶惕若，十九岁起拜一代宗师赵叔孺先生为师。赵先生指导他认真以《十钟山房印举》为本，学习汉印。又由叔孺老师介绍得识富于收藏的吴大澂之孙吴湖帆，吴慷慨将家藏汪关《宝印斋印式》十二册借其参考，经潜心研究七个寒暑，使他的治印炉火纯青，更为工稳老当。后又得见平湖葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，便专玫元朱文。乃师叔孺赞他"刻印醇厚，元朱文为近代第一。他自言平生刻印不下三万方，全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畬、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等用印，大多出自巨来之手。著有《古印举式》《盍盖斋藏印》《安持精舍印存》《安持精舍印存》。

　

陈巨来（一九○五——一九八四），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，斋名安持精舍，晚年自号安持老人。浙江平湖人，生于福建，辛亥革命后移居上海。早年曾从嘉兴陶惕若游，弱冠之年间业于二弩老人赵叔孺门下。时《十钟山房印举》适由涵芬楼影印行世，赵师即指点由此研习秦汉玺印，兼及赵之谦、黄士陵两家。陈朝夕探求，艺事大进。稍后又因赵师推介，得识沪上名书画家吴湖帆，吴氏认为他的刻印颇与明代篆刻家汪关的意趣相契，遂出示家藏珍本《宝印斋印式》十二册予其参考。他于此研习七个寒暑，遂由汪关直入两汉堂奥。汪关的刻印，致力于汉铸印风格，于工稳严谨中寓流动意趣，烂铜印斑谰剥蚀的自然风貌经过他的艺术手法呈现出朴茂高古、雄深瑰丽的情趣。陈氏心领神会，更广泛采集资料丰富他的创作。吴大徵、陈介棋、吴云、罗叔言、黄宾虹诸家藏古玺印之精严者均悉心双钩廓填，不爽毫发，成《古印举式》正续两集。陈氏又得见平湖葛书徵辑《元明清三代象牙犀角印存》，便专攻元朱文，遮观宋元明名迹收藏印，穷其源流之变，融会贯通，独步当代。赵叔孺题识曰：「陈生巨来，篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一」。平生治印三万余钮，海内外书画名家，收藏家如叶恭绰、张大千、溥心畲、冯超然、张伯驹等竞相委其治印，并为全国各大图书馆、博物馆作元朱鉴藏印记甚多。
　　民国时期，赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。诚如沙孟海在《沙村印话》中称:「历三百年之推递移变，猛利至吴岳老，和平至赵叔老，可谓惊心动魄「前无古人。」陈巨来也在《安持精舍印话》中说: 「还来印人能臻化境者，当推安吉吴昌硕丈及先师鄞县赵叔儒时棡先生，可谓一时瑜亮。」赵叔孺兼浙皖两派之长，由赵之谦人手既而上溯秦汉玺印，博涉三代吉金文字，营造出一种典丽恬静的风神，从其者甚众，据《赵氏同门录》记载就有六十位之多。但赵叔孺作为民国印坛的一代宗师，并不赞成学生沿袭老师的面目，而主张根据各自的禀赋和学养确立研究上的侧重。回顾二十世纪的印坛，一个显而易见的事实是，同出二弩精舍门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、叶潞渊四老，以各自的成就和艺术风貌独树一帜，与赵师同列为二十世纪杰出的篆刻大家，而陈巨来的最高成就是将元朱又印推向了一个精雅绝伦的境界，青出于蓝而胜于蓝。
　　唐宋以来，文人士大夫的自用印在形式和功能上，都呈现出新的发展，追求古雅的风尚渐趋成熟，从设计印稿到尝试刻制，呈现出文人篆刻的趋向。元代朱文印通过对唐宋以来印式和艺术趣味的仿效和改造，成为朱文印发展演变的新的历史阶段。吾丘衍、赵孟頫身体力行，在文字与书法风格的纯正和艺术形式的雅化上，以及文人情趣的渗透等方面，成功地确立了元朱文的艺术地位，使之在明代以来相当长的历史时期中成为文人篆刻家心中的典范。
　　然而从元朱文形式的确立，到艺术风格的完全成熟，乃至臻于尽善尽美之境，却经历七百多年漫长的岁月，可以说经过了历史的提炼和净化，到陈巨来时代才进人了一个光风霁月的境界。陈氏在他的《安持精舍印话》中说: 「宋元圆朱文，创自吾赵（苦丘衍、赵子昂），其篆法章法，上与古玺汉印、下及浙皖等派相较，当另是一番境界，学之最为不易。要之圆朱文篆法纯宗《说文》，笔画不尚增减，宜细宜工。细则易弱，致柔软无力，气魄毫无：工则易板、犹如剞劂中之宋体书，生硬无韵。必也使布置匀整，雅静秀润，人所有，不必有，人所无，不必无「则一印既成，自然神情轩朗。」此中尽可印证其艺术创造上的甘苦。
　　一个艺术流派的起始、发展、成熟、延伸都离不开它特有的文化背景，艺术家作品的格调相当程度取上决于技法之外的文化素养和对特有文化背景的把握。著名书法篆刻家徐云叔先生谈到陈巨来篆刻艺术的文化渊源时有一段精辟之论，他指出: 「陈巨来先生对于传统文化有一种物我相融的喜好，更有透彻深刻的理解。他的作品之古雅即得益于此。没有传统文化的熏陶和濡养，就不可能有他的印风。这既是陈巨来先生成功之所在，也是元朱文精神之所在。当然，中国古典艺术都讲究文化的熏陶濡养之功，而元朱文对这一点的强调更为突出。从赵子昂到汪关、丁敬、再到赵叔孺、陈巨来，元朱文经历了七百多年的时光，如封存的陈酿，到了陈巨来手里才真正地闻到了扑鼻的窖香。没有长期文化熏陶的造就和心理素质的积淀，是做不到的。
　　陈巨来传世的印谱有一九四八年杨朋之所辑的《盍斋藏印》，一九七六年台湾曾绍杰在香港出版的《安持情舍印存》。一九八二年陈氏自选历年听作之精严者四百余钮成《安持精舍印最》，由上海人民美术出版社出版，是谱并收入了陈氏四十余岁所著的《安持精舍印话》二十一则，以便读者参照。
　　这次选载的陈巨来印作，「冯超然」、「梅景书屋秘笈」两钮有悲庵余韵，这种风格在他的存世之作中已为数较少。他为吴湖帆刻印既多且精，共约八十方之数，「吴湖帆潘静淑珍截印」两钮（见三三九、二一四○页），朱文圆润清丽，转折柔而不弱，几处斜笔的呼应增添了全局的生动之致。白文取法汉铸，在篆法的方圆处理及留红、并笔、穿插方面都堪称杰构。「中山杨氏盍斋珍藏金石书画」为其元朱收藏印的代表作，字字妥贴，线条约整而不失笔意，印文与印边的连接也极为相宜，在各字的转折处恰到好处地把握住此印圆中寓方的风格。他刻这类元朱文，也并非千印一面，「云松馆」、「江南六俊世家」，可以品味其不同的风貌，能在总体清丽的风格下各尽其妙，这与深厚的文字学功夫很有关系。「张守成印」笔意方劲饱满，工稳平实一路的印较易陷入板滞而沉闷乏味，情趣索然，但此印「守成」二字的篆法及「张印」二字的收笔处都巧妙地表现出静中寓动的趣味，留红的效果也鲜明生动。「朱曜之印」仿汉宫印，坚挺沉着，静穆可观。陈氏为同门书画鉴赏家洪洁求所作的诸印中， 「洪洁求鉴藏书画之印」为其收藏印的另一种面目，「忆巴楼」三钮均为经意之作，其余诸印亦各具情趣。

真品名称: 陈巨来先生刻（牙）印
真品年代: 民国
真品尺寸: 高2.5厘米,印面2.1厘米见方,高4.6厘米,印面4×1.6厘米
真品类型: 印章
真品介绍
Title 真品介绍
■此两方象牙印章系陈巨来先生所刻。其一作覆斗钮仿汉式，上刻卷草纹，简洁典雅，

顶有一鼻，可系绳作备挂之用。印面白文“寒汀写生”四字，布局丰满停匀，宗汉铸印，规整流畅。印侧有边款“上渔道长属大川作巨来”，以单刀楷书出之。上渔道长即海上著名的花鸟画家江寒汀，亦称江上渔；大川即篆刻家邓大川；巨来，陈巨来先生。该边款说明了邓大川先为江寒汀刻印后，印面被磨去，陈巨来先生再刻。

■其二为双螭扁方章，钮的雕刻玲珑剔透，流畅而不失古意，为双螭盘曲衔灵芝状。工艺精湛，印面朱文“云松馆”三字，篆体秀美，宗元人细朱文，法度谨严，线条圆润而坚挺，称“铁线篆”。功力深厚，可谓一绝。陈巨来(1905-1985)篆刻宗汉铸印及宋元朱文印，线条流畅，功力深厚，自成一派。现代鉴赏家、书画家如张大千、吴湖帆等所用印章多出其手。连其老师赵叔孺先生都称赞他：“陈生巨来，元朱文印，近代第一。”

■该两方象牙印，质细色白，雕工规整精美，由于年代的关系稍泛黄，应是民国初的北京牙雕钮式。所以此二印虽小却是集材质、钮式、篆刻名家之大成，更何况它是画家江寒汀的自用印。

■市场参考价：1.5-3万元。

陈巨来为毛主席治印

我外公陈巨来曾为毛主席刻过一方印章“湘潭毛泽东”（见图）。外公在世时常与我谈起这件使他终身难忘的往事。 　　1956年，外公接到上海市人民政府布置的光荣任务，兴奋不已。素来顶真的他格外认真地篆印文、布章法，三易其稿，最终决定以白文形式来布局，一反他擅长的元朱文。我体会，这是外公考虑到毛主席博大豪放的个性，这样处理显得雄壮浑厚，大气磅礴。外公聚精会神，圆满竣工。外公意犹未尽，又集王半山诗一首，以志景仰： 　　一峰高出众山颠， 　　海角犹闻政事传。 　　万物已随和气动， 　　论心与此亦同坚。

　不久，外公收到中共中央办公厅的致谢信，大致内容是：陈巨来同志，主席收到你为他刻的印章非常高兴，特附上人民币三百元以作润笔……

　　“文革”中，此信被抄走。“四人帮”粉碎后，上海中国画院在整理抄家物资时，发现此信，交还外公，并说是大海捞针云云。外公接信，喜出望外，当场朗读给全家听。之后，他将此信奉为至宝珍藏起来。他藏得太过郑重，至今我还没有找到。

陈巨来和小林斗盦

今年是我外公陈巨来诞辰100周年。缅怀往事，再次翻阅旧影集，一组外公访日的留影呈现眼前。

1982年，应日本参议院议员田英夫先生之邀，外公东渡扶桑，作篆刻艺术交流。那次活动，他与日本篆刻泰斗小林斗盦（庸浩）先生一见如故，外公被小林先生邀请至其府上，小林先生取出其收藏的中国明清篆刻家印章、印谱及书画真迹，与外公欣赏探讨。席间，外公取出我的篆刻拙作求正于小林先生。承其善意，在我印谱后题跋云：

壬戌六月廿五日，安持先生光临敝斋，初得接温容。席上，先生出示此谱曰：此是我孙元可（孙君辉字元可）所作，言罢着余为二三语。余展玩数过，觉其运刀精致，布置安稳，得雕虫大道。先生晚年有此英慧文孙，可谓后继有人，诚为可喜可贺之事也。 1982年9月小林庸浩记于怀玉印室（见图）

翌年，小林斗盦先生来沪，造访外公，我呈上为其镌刻的印章二方，承其欣然收纳，补盖于原题跋之上，对我又面加奖掖。小林先生走后，外公关照我说：小林先生对你的评价，应作为一种鞭策，才能名副其实，不负所望。

前几年，小林先生来上海图书馆举办书法篆刻展，我有幸应邀参加开幕式。我携带其为我题跋的印谱，呈上，小林先生看后，不胜怅然。老友已去世，再见当年为其后人题跋，感慨良久，嘱我经常和其互通信息以慰对老友的怀念。

冬去春来，转眼外公离开我们已逾20年了，往事历历在目，恍若昨天。

                                          

  

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