传承技艺 勿忘初心
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作品名称：《临宋秋窗读书图》
作品尺寸：39x37cm
作品材质：绢本设色
年代：2020年3月
作者：李晓明
用短锋狼毫笔勾勒松树老干及松针。用长锋狼毫笔勾勒枫树及树叶。山石等用中山水之类的硬毫笔勾勒并略加干笔皴擦。房屋及人物等用长锋么线笔勾勒，部分较长的直线可以考虑采用界画的方法来绘制。水波纹用很细的勾线笔顺锋勾出。中远景的山石用色要非常虚淡，远景的滩涂 用拖泥带水皴纸接点写。勾线时务必要主意墨色的浓淡区分及水分的多赛变化。松针的造型要成组，不要勾勒的过于散漫。房屋右下的竹叶用小笔浓墨勾勒。
用狼毫笔熊较干的淡墨将山石的暗部进行勾皴，用笔要虚淡为主，夹杂着一些擦的笔法。松针，用较大的狼毫笔蘸浓淡有别的墨色反复皴擦，以擦为主，边线象一定要虚化。屋顶和屋檐，用淡墨分染。人物衣纹贴着线条的阴面勒淡墨。木头篱笆的外围勒粗笔清墨。远山和中景的坡石用色要更加清淡。近景的两块草地，要用粗笔顺斜势连勾带皴，要注意有少许的交错，不要画成平行线。山石，在勾皴擦的时候，务必要顺着山石的生长结构来进行，和鸟类绒羽丝毛时的走向划分有些类似。千万不要无方向的随意涂抹。
山石的暗部，继续用淡墨和中墨深入皴擦，外轮廓线条也需要有选择的用中墨或重墨局部复勾。特别是画面左边的那一大组山石，阴阳向背一定要分析清楚 要注意大光影效果的表现。松树:树干，用小笔蘸中墨略干的勾皴，松树的树皮上的鱼鳞纹要细心刻画，既要凸显结构，但是有不能过于清晰，树干和松针相互之间的压盖关系也需要加以表现。松针:用淡墨干笔继续多次擦出明暗，重色主要集中在松针的中心位置，边缘要虚化，近景的松针整体墨色要稍浓。擦结束后，用略粗的狼毫笔蘸重墨或中墨或淡墨将松针重新复勾。不要和白描部分的松针相吻合，而是要错位去勾。房屋上的柱子、窗棂、屏风的边框等颜色较暗的物体平涂中墨。人物的头发干笔皴擦重墨。夹叶法的树干，单笔勾勒的枝条以及比较细的用双钩处理的细干用重墨局部复勾。最远的远山，用淡墨青色从上往下慢慢染淡，不见笔痕为好。远山上的松树，以平头点为主，但是墨色虚实一定要注意，并且要注意松树叶子造型的高低错落，不要画的呆板，墨色更不要处理的雷同。
松树的老干、坡石的根部以及部分石坡的阳面还有柴门、屋檐等罩染赭石色。大部分山石从顶端往根部大面积罩染花青。红叶的树叶填淡朱砂。最远的虚景山峰从上往下继续渲染淡墨青色(花青加墨)。松针整体皴染墨青色，边缘务必要虚化， 用笔以干笔散锋为宜。中远的山石暗部 皴染淡墨，远景的山峰用清墨干笔皴染。送送书老干的暗面依据结构变化细笔皴擦出明暗。左边的山石暗部要多次用淡墨皴染。柴门的顶端皴擦淡墨，门柱勒染淡墨。木篱笆的四周勒染清墨。人物的衣服简单分染白粉。屋顶整体渲染淡墨，三角形的树叶平涂淡淡苍绿色 草绿加朱礤加墨)。房屋右侧的坡地整 体罩染淡赭墨色。
山石从上往下继续大面积罩染墨青色(花青加墨)，最暗的部分可以继续罩染淡墨并局部分染中墨。三角形的红叶填浓大红色。咖啡色的树叶填淡赭石。地下的落叶填较淡的土红色(朱礤加少许胭脂)。远景的虚画的滩涂用很淡的赭墨色大面积罩染，前方的滩涂整体罩染薄花青。人物的脸部勒染则是，蓝色的衣服勒染墨青色 书桌平涂淡朱砂。房柱、柴门等整体罩染褐 色(赭石加墨)。凳子和屏风的支架等平涂淡墨。屏风上的波浪勒染淡赭石。水波纹极淡的花青 勒染并用很淡墨青色(花青加墨)从房屋及坡石往外大面积罩染。松树较细的质感用稍淡的中墨整体平涂。老干的松鳞用细笔浓墨仔细的皴擦，暗部要有结构不能模糊一团。所有松针最中心的部分用小笔散锋蘸中墨干笔擦染。所有松针的外围依然要虚化，不要出现生硬的轮廓。
画面右上的天空由上往下用很淡的清墨多次罩染，遍数要多，要无笔痕。松树的老干及部分松针的中心用焦墨点苔，苔点要圆润，但是大小和聚散关系要有变化。人物蓝色的衣服暗部勒染淡墨，白色衣服提染浓白粉。眼睛和胡须用最细的勾线笔精细的刻画。所有的树干，依据所处的前后位置用浓墨局部复勾。山石的边缘及重要结构出也需要最浓的焦墨来点苔，但是苔点相对松散一些。中远景用淡墨点苔并简单刻画滩涂上的植物。最远处山峰上的松树，用淡墨平头点多次勾画。部分较为粗壮的木栅栏外缘继续勒染清墨。竹叶填草绿(藤黄加花青)。松针，整体的大面积成组的罩染淡墨青色(花青加墨)。部分成组的松针的最外缘，用小笔蘸淡墨青直接勾勒最虚的松针。左上的红叶，用小笔蘸浓大红重新填一次。
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