问题：陆游是众所周知的大诗人， 据说他写诗从不出律， 我看过他的诗不多， 但今天随便看了一首《看梅绝句》：老子舞时不须拍，梅花乱插乌巾香， 就是出律的， 请问这是什么情况？
这个问题很简单，绝句，有古体绝句和律体绝句。陆游的这首诗是古体绝句，自然有出律的情况。
古体绝句中，古体的五绝非常多，和律绝句几乎平分秋色。不过七言的绝句中，大部分是律绝句，所以大家偶尔看到古体七绝，就会感到有些诧异。
下面，我们可以看看陆游的这一组《看梅绝句》，其实都是古体七绝。其次，我们可以再看看其他的大诗人包括李白杜甫也有不少古体七绝传世。
看梅绝句五首 其一
梅花宜寒更宜阴，摩挲拄杖过溪寻。幽香著人索管领，不信如今铁石心。
第一句、第三句出律。押【侵】，可见，即使是古体绝句，押韵是合律的。
其二
梅花树下黄茆丘，古人尚能爱花不。月淡烟深听牧笛，死生常事不须愁。
前两句是古体句式，后两句是律体。押【尤】韵部，注意第二句的不，是平声韵脚，疑问的意思；尾句的不，是仄声。
其三
荒陂十亩浴凫鸭，折苇枯蒲寒意深。何处得船满载酒，醉时系著古梅林。
其四 仄仄仄。 得、满，不可同事为仄声。得如果用平生字，是三仄尾，还属于律句；满如果是平声，就是正常的律句。但是二字同时为仄，就出律了。
其四 （1154年12月）
七言绝句
一物不向胸次横，醉中谈谑坐中倾。梅花有情应记得，可惜如今白发生。
第一句，第三句出律。【庚】韵
其五
老子舞时不须拍，梅花乱插乌巾香。尊前作剧莫相笑，我死诸君思此狂。
前两句出律。第一句，不须二字平仄颠倒了。第二句三平调。
可以看出，陆游这5首绝句都是古体诗，有意为之。否则也不会没有一首律绝句。同样的作法，在古人处并不少见，例如苏轼的这一组《夜泛西湖五绝》。
南宋有陆游，北宋有苏轼。对于东坡先生的这一组绝句，翁方纲盛赞：
《夜泛西湖五绝》，以真境大而能化。在绝句中，固已空绝古人矣。《石洲诗话》
翁方纲说的《夜泛西湖五绝》 ，不是说五言绝句，而是指五首七言绝句。 而且都是古体绝句：
1、新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓。今夜吐艳如半璧，游人得向【三更】看。
2、【三更】向阑月渐垂，欲落未落景特奇。明朝人事谁料得，看到【苍龙西没】时。
3、【苍龙已没】牛斗横，东方芒角升长庚。渔人收筒及未晓，船过惟有【菰蒲】声。
4、【菰蒲】无边水茫茫，荷花夜开风露香。渐见灯明出远寺，更待月黑看【湖光】。
5、【湖光】非鬼亦非仙，风恬浪静光满川。须臾两两入寺去，就视不见空茫然。
苏轼这五首古体七绝，还用了顶针（顶针又称、联珠或蝉联）之法，老街用诗中用【】标出。宋人的作品自然是传承于唐朝。我们看看唐人的古体七绝。
《结袜子》是李白用乐府旧题创作的七言古体绝句，吴门豪、轻鸿毛都是古体诗特有的三平调 ：
燕南壮士【吴门豪】，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷【轻鸿毛】。
《三绝句》是诗圣杜甫的七言古体绝句组诗。
1、前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
2、二十一家同入蜀，惟残一人出骆【谷】。自说二女齧臂时，回头却向秦云【哭】。
3、殿前兵马【虽骁雄】，纵暴略与羌浑同。闻道杀人汉水上，妇女多在【官军中】。
前两首是仄韵（谷、哭是入声韵），肯定是古体诗，第三首只需要看到有”三平调“便知是古体诗：虽骁雄、官军中。
如果平时读诗的时候稍加注意，唐宋诗人的古体七言绝句，虽然占比很少，但是也会经常遇到。例如李白的《送孟浩然之广陵》首句古体句式。李白的《登庐山五老峰》则句句古体：
【庐山】东南五老峰，青天削出【金】芙蓉。九江秀色【可揽】结，吾将此地【巢】云松。
平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。仄平仄仄仄仄仄，平平仄仄平平平。
孟郊的《洛桥晚望 》句式是律句，韵脚是仄韵：
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。
诗人都喜欢拟古作诗，唐人也是学习仿效前人，在唐以前五言诗居多，但是也有七言诗，例如这首《夜望单飞燕》就是南朝诗人的七言绝句：
天霜河北夜星稀，一雁声嘶何处归。早知半路应相失，不如从来本独飞。
这是货真价实的古体绝句，梁朝简文帝萧纲的作品。
律体，最早源自于南北朝齐梁时代的永明体，沈约、谢朓、王融等人总结前人的经验，研究四声（平上去入）规律，直接影响到了后人作诗之法。
在唐朝进士科举中，诗赋创作成了必考科目，唐诗达到了诗歌的顶峰。而科举的试贴诗，大部分是五言（排）律诗。
后人将讲究格律的诗，称为律诗或近体诗，不符合格律的诗，称之为古体诗。
因为在唐朝律诗成熟以前，汉魏南北朝五言诗已经盛行，而七言诗则在唐朝才开始发扬光大，所以五绝中古体多，七绝中古体极少。我们耳熟能详的七绝，几乎都是律绝句，所以会有很多人误以为七言绝句都是律诗。
由此可知，古人七言绝句中有出律现象，大部分是有意为之，作的本来就是古体绝句，并非疏忽的原因。
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